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蒿里

宋代 / 陶翰

此日与君聊话别,老身难约更相寻。"
"汉日中郎妙,周王太史才。云书捧日去,鹤版下天来。
盐出符真主,麟来合大规。赓歌随羽籥,奕叶斅伊祁。
"古松古柏岩壁间,猿攀鹤巢古枝折。
洞庭风软荻花秋,新没青娥细浪愁。
谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
猿啼鸟啸烟濛濛,千年万年松柏风。"
知君未转秦关骑,月照千门掩袖啼。"
"求己甚忘筌,得之经浑然。僻能离诡差,清不尚妖妍。
困来街市货丹药。卖得钱,不算度,酤美酒,自斟酌。
已矣勿用言,忘怀庶自悦。"
撷芳生影风洒怀,其致翛然此中足。"
"曾携五老峰前过,几向双松石上弹。
罗襦遗侍者,粉黛成仇雠。邦国已沦覆,馀生誓不留。
清在如江水,仁留是国风。光征二千石,扫第望司空。"
红锦帐中歌白雪,乌皮几畔抚青英。


蒿里拼音解释:

ci ri yu jun liao hua bie .lao shen nan yue geng xiang xun ..
.han ri zhong lang miao .zhou wang tai shi cai .yun shu peng ri qu .he ban xia tian lai .
yan chu fu zhen zhu .lin lai he da gui .geng ge sui yu yue .yi ye xiao yi qi .
.gu song gu bai yan bi jian .yuan pan he chao gu zhi zhe .
dong ting feng ruan di hua qiu .xin mei qing e xi lang chou .
xie niang wei nv bu xiang dai .wei yu wei yun gui ci shan ..
yuan ti niao xiao yan meng meng .qian nian wan nian song bai feng ..
zhi jun wei zhuan qin guan qi .yue zhao qian men yan xiu ti ..
.qiu ji shen wang quan .de zhi jing hun ran .pi neng li gui cha .qing bu shang yao yan .
kun lai jie shi huo dan yao .mai de qian .bu suan du .gu mei jiu .zi zhen zhuo .
yi yi wu yong yan .wang huai shu zi yue ..
xie fang sheng ying feng sa huai .qi zhi xiao ran ci zhong zu ..
.zeng xie wu lao feng qian guo .ji xiang shuang song shi shang dan .
luo ru yi shi zhe .fen dai cheng chou chou .bang guo yi lun fu .yu sheng shi bu liu .
qing zai ru jiang shui .ren liu shi guo feng .guang zheng er qian shi .sao di wang si kong ..
hong jin zhang zhong ge bai xue .wu pi ji pan fu qing ying .

译文及注释

译文
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
  羊子(zi)在路上行走时,曾经捡到一块别人丢失的(de)金子,拿回家把金子给了妻子。妻子说:“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水,廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’,何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品德呢!”羊子听后十分惭愧,就(jiu)把金子扔弃到野外,然后远出拜师求学去了。
在山巅之处,每天风和雨都在循环交替着。
您看这个要害的地方,狭窄到只能一辆车子通过。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
巫峡(xia)里面波浪滔天,上空的乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。
可秋风不肯等待,自个儿先(xian)到洛阳城去了。
春游中全国裁制的绫罗锦缎,
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗(zhan)转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情(qing)。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮(ban),莫非是我的丈夫快要回来。
  他(ta)被召回京师又再次被遣出做刺史时,中山人刘梦得禹锡也在被遣之列,应当去播州。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且梦得有老母在堂,我不忍心看到梦得处境困窘,他没有办法把这事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手握手作出掏肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!

注释
[3] 党引:勾结。
72.魄:魂魄,指梦境。若君之在旁:就像君在我身旁。
⒀言:说。
49、飨(xiǎng):用酒食款待。这里是喂的意思。嘉肴:好菜。这里指精美的饲料。
⑦平乐:洛阳西门外的一座楼观。
228. 辞:推辞。
314、晏:晚。
⑸涴(wò):沾污,弄脏。

赏析

  诗的前两句写景,不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点,还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门,“青青”表明杨柳的颜色已经很绿,表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词,于是一见杨柳,就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸,看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见,第二句是近观所见。在远与近的距离感中,诗人送友的踽踽长街的身影得以体现,衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
  第九、十句“嚣尘自兹隔,赏心于此遇”,作者自己说,从此我将离开这烦嚣的是非之地,赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法,实际是不可能的;如有,也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活,并非真正的避世远遁。
  末联便直抒这种倾慕心情,诗人道:我迟迟逗留着,不舍得归去。今日之游,我愈加喜爱这块胜地了,因为,它与我的庐舍相近。近,我得以迟归,又得以常来。现在,快要掌灯吃晚饭了,我也该同去了。不过,等那雪花纷扬时,我要重来此地,观赏那银装素裹的世界。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在(cang zai)字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  尾联联系到诗人自身,点明“伤春”正意。“凤城”借指长安,“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说,自己曾为伤春之情所苦,实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣,然而在这广大的长安城内,又哪里能找到可以栖居的花枝呢?初唐诗人李义府《咏乌》云:
  清人刘熙载说:“五言无闲字易,有余味难。”(《艺概·诗概》)崔涂这首《孤雁》,字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷(wu qiong),可称五言律诗中的上品。
  吴齐贤《论杜》曰:“唐人作诗,于题目不轻下一字,而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说,疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生,夜间人们休息安眠,应不会“倦”。因此,诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
  这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”,元稹住宅在长安靖安里,他的夫人韦丛(wei cong)当时就住在那里,诗人写元稹的住宅,诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子,这是取柳丝柔长不断,以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里,表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景,她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元,春意阑珊,落红满地。元稹一人独处驿邸,见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻,富于联想,也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”,更是好句。“尽”字如利刀割水,效果强烈,它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天,而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”,也就是两人预期的欢聚落空了。这样,就自然导出了“居人思客客思家”。本来,思念决不只是限在这一天,但这一日既是春尽日,这种思念之情便更加重了。一种相思,两处离愁,感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
  “独漉水中泥”,“独漉”在今河北,传说它遄急浚深、浊流滚滚,即使在月明之夜,也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色,述说它“水浊不见月”的污浊,第三句“不见月尚可”,又在复沓中递进一层,揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征:诗人所愤切斥责的,其实就是占据了长安,并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样,暗了天月,吞噬了无数生灵。
  此诗为送别王昌龄而作,作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情,并勉励友人再展鸿图,青云直上。
  “时时开暗室,故故满青天”:主体仍然是月,有情开室,但满眼望去仍(qu reng)然是漫天的清辉。独处陋室,浴漫天清辉,那是一种什么样的凄清孤独啊!叠词的运用还构成了节奏的美。
  以振奋人心之语、发人深省之言,刺武氏之痛处、壮义军之声望。并近一步形容反武的可能性必然性,“南连百越,北尽三河;铁骑成群,玉轴相接。”夸张的形容义军的强大威猛,既振奋己方的士气、争取民众的支持,又威慑敌军、打击武氏的气焰。提出“以此制敌,何敌不摧?以此图功,何功不克?”文章达到高潮,使每一个有正义感的人激情澎湃,读到此处尚感心动,可见当时之人。这是这篇檄文最鼓动人心之出,我们可以想象当年一个个热血男儿读及此处,投笔从戎、舍身报国的情景,可以说此处是文章的精华,是今古檄文的典范。在体会激情之后,话锋一转又循循善诱说服意志不坚定的亲贵,动只以情晓之以里,以无法回避和驳斥的话语再次强调讨武的必要,提出“共立勤王之勋,无废大君之命,凡诸爵赏,同指山河”。并指出“若其眷恋穷城,徘徊歧路,坐昧先几之兆,必贻后至之诛”,从正反两方面论证,与李室江山共存亡的必要,最后提出苍凉的提问,“请看今日之域中,竟是谁家之天下!”再次将文章带入小高潮,以发人深省的方式结局。
  第二首则突出一点,作具体刻(ti ke)画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  全诗共四绝,他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中,都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的,使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意,在每一绝中,又总是先在上联写歌舞妓,后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下,仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终,那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直,而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之,这不能不是当代学者的耻辱。

创作背景

  据张耒《柯山集》载,司马制举中第,调关中第一幕官,行次里中,一日昼寐,恍惚间见一美妇人,衣裳甚古,人帘执板歌唱此词的上半阕,歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续,并记有一段神怪故事,说司马后为杭州幕官,其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓,所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯,假托本事,还是真有所梦,此词的著作权还是要归于他本人的。

  

陶翰( 宋代 )

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简 介

陶翰 陶翰,唐代诗人,约唐玄宗开元中前后在世。润州丹阳(今属江苏)人,官宦之家出身,字号不详,生卒年亦不详。开元十八年,(公元七三o年)擢进士第,次年又擢博学宏词科,授华阴丞。以冰壶赋得名。天宝中入朝任大理评事等,官礼部员外郎。所作诗文,以五言为主,写有一些边塞诗,多古意苍劲的悲壮风格,与当时诗人高适、岑参、王之涣等人诗风相近,为当时所称。如《出萧关怀古》,再如《古塞下曲》等。翰着有文集若干卷,《新唐书艺文志》行于世。

清平乐·宫怨 / 石抹宜孙

龙神多共惜,金玉比终轻。愿在玄晖手,常资物外情。"
若到人间扣玉壶,鸳鸯自解分明语。"
与师虽别久,于法本相亲。又对清凉月,中宵语宿因。"
为报蜀皇勤祷祝,圣明天子古今稀。
岳顶休高卧,荆门访掩扉。新诗遗我别,旧约与谁归。
"此山镇京口,迥出沧海湄。跻览何所见,茫茫潮汐驰。
鹦鹉笼中语未休。朝露缀花如脸恨,晚风欹柳似眉愁。
不得登,登便倒。


晋献公杀世子申生 / 钱淑生

雨过闲田地,重重落叶红。翻思向春日,肯信有秋风。几处随流水,河边乱暮空。只应松自立,而不与君同。
杨柳东西绊客舟。聚散已悲云不定,恩情须学水长流。
"皎洁曹溪月,嵯峨七宝林。空传智药记,岂见祖禅心。
"颜冉德无邻,分忧浙水滨。爱山成大癖,求瘼似诸身。
"宫锦三十段,金梭新织来。殷勤谢君子,迢递寄寒灰。
"南风薰薰兮草芊芊,妙有之音兮归清弦。
"苦被流年迫,衰羸老病情。得归青嶂死,便共白云生。
以上俱见《吟窗杂录》)"


同沈驸马赋得御沟水 / 苏恭则

月落星稀竟不来,烟柳胧朣鹊飞去。"
"春风日日雨时时,寒力潜从暖势衰。一气不言含有象,
"谁见少年心,低摧向苦吟。后须离影响,得必洞精深。
秋风利似刀。 ——萧中郎
十月情浓产一男,说道长生永不死。劝君炼,劝君修,
干雪不死枝,赠君期君识。"
"潮落风初定,天吴避客舟。近承三殿旨,欲向五湖游。
"周极八百里,凝眸望则劳。水涵天影阔,山拔地形高。


酒泉子·长忆西湖 / 李元直

古今机要甚分明,自是众生力量轻。尽向有中寻有质,
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知,何必山阴访王许。"
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑,就日逶迤绕露寒。
万乘造中亩,一言良见酬。俋俋耕不顾,斯情邈难俦。"
赤心长谢碧纱笼。云藏水国城台里,雨闭松门殿塔中。
浸浸三楚白,渺渺九江寒。(《雪》,见《吟窗杂录》)
"启册观往载,摇怀考今情。终古已寂寂,举世何营营。
徽声反冥默,夕籁何哀吟。禅念破离梦,吾师诫援琴。


悼丁君 / 楼鎌

常思谢康乐,文章有神力。是何清风清,凛然似相识。
耿耿已及旦,曷由开此襟。幽期谅未偶,胜境徒自寻。
相怜极目无疆地,曾落将军一阵中。"
闲来松外看城郭,一片红尘隔逝波。"
径危云母滑,崖旱瀑流干。目断岚烟际,神仙有石坛。"
奔景谓可致,驰龄言易流。燕昭昧往事,嬴政亡前筹。
"山夫留意向丹梯,连帅邀来出药畦。
心心缘经口缘字,一室寥寥灯照地。沈檀卷轴宝函盛,


浣纱女 / 杜抑之

雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"
"秋浦亚卿颜叔子,谯都中宪老桑门。
"冢上两竿竹,风吹常袅袅。 ——郑郊
"亢仓致虚极,潜迹依远岫。智去愚独留,日亏岁方就。
外边只有裴谈,内里无过李老。"
贫高一生行,病长十年颜。夏满期游寺,寻山又下山。"
歌尽路长意不足。"
石上精神蛇一条。奸血默随流水尽,凶豪今逐渍痕消。


陇头歌辞三首 / 金璋

知音本自国风高。身依闲淡中销日,发向清凉处落刀。
不爱珪组绁,却思林壑还。放歌长松下,日与孤云闲。"
荡子游不归,春来泪如雨。"
桃花含浅汗,柳叶带馀娇。骋光将独立,双绝不俱标。"
日精自与月华合,有个明珠走上来。
"一生只着一麻衣,道业还欺习彦威。
卜得上峡日,秋江风浪多。巴陵一夜雨,肠断木兰歌。
共吟江月看鸿过。时危苦恨无收拾,道妙深夸有琢磨。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 汤起岩

"初放到沧洲,前心讵解愁。旧交容不拜,临老学梳头。
"碧水色堪染,白莲香正浓。分飞俱有恨,此别几时逢。
"飘然绿毛节,杳去洛城端。隔水见秋岳,兼霜扫石坛。
蚁过光中少,苔依润处深。门前亦如此,一径入疏林。"
子子寰瀛主,孙孙日月旗。寿春嗟寿域,万国尽虔祈。
功下田,力交连。井底坐,二十年。
何繇表名义,赠君金辘轳。何以美知才,投我悬黎珠。
"渚宫遥落日,相送碧江湄。陟也须为相,天乎更赞谁。


雨霖铃·寒蝉凄切 / 孙頠

诸境教人认,荒榛引烧烧。吾皇礼金骨,谁□美南朝。
"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。
既能持苦节,勿谓少知音。忆就西池宿,月圆松竹深。"
"久食主人鱼,春来复旧居。远无千里浪,轻有半船书。
公乎公乎施之掾,江上春风喜相见。畏天之命复行行,
地峻湖无□,潮寒蚌有珠。东西无定所,何用问前途。
接岸桥通何处路,倚栏人是阿谁家。(见《葆光录》)
"不缘过去行方便,安得今朝会碧虚。


首夏山中行吟 / 刘庭信

业王如云合,头低似箭驱。三清徒妄想,千载亦须臾。
洞庭禅过腊,衡岳坐经秋。终说将衣钵,天台老去休。"
冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"
别离芳月积,岐路浮云偏。正□入空门,仙君依苦县。
既兆未萌闲酌度,不如中抱是寻思。"
我欲考鼋鼍之心,烹鱼龙之腹。尔既啖大夫之血,
朝阳生树罅,古路透云根。独我闲相觅,凄凉碧洞门。"
"亲采匡庐瀑布西,层崖悬壁更安梯。