叔向贺贫
曲终然后临玉座。如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
风黖秋茅叶，烟埋晓月轮。定应玄发变，焉用翠毛珍。
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
"小庭亦有月，小院亦有花。可怜好风景，不解嫌贫家。
有意不在大，湛湛方丈馀。荷侧泻清露，萍开见游鱼。
有鸟有鸟名鹞雏，铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂，
"草润衫襟重，沙干屐齿轻。仰头听鸟立，信脚望花行。
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
我可奈何兮杯再倾。
叔向贺贫拼音解释:
qu zhong ran hou lin yu zuo .ru jin jie jiang yi diao tou .dian juan feng shou jin cui cuo .
bai ou mao yu ruo .qing feng wen zhang yi .ge bi yi long zhong .sui wan tong qiao cui ..
feng xi qiu mao ye .yan mai xiao yue lun .ding ying xuan fa bian .yan yong cui mao zhen .
hua shi he chu pian xiang yi .liao luo shuai hong yu hou kan ..
.xiao ting yi you yue .xiao yuan yi you hua .ke lian hao feng jing .bu jie xian pin jia .
you yi bu zai da .zhan zhan fang zhang yu .he ce xie qing lu .ping kai jian you yu .
you niao you niao ming yao chu .ling zi yan jing cang jin ru .gui ren wan ruan lian yi bi .
.cao run shan jin zhong .sha gan ji chi qing .yang tou ting niao li .xin jiao wang hua xing .
su can wu bu yi .zhu shou xu chan rao .guan gai qi ye yun .dao liang yang shan niao .
wo ke nai he xi bei zai qing .
译文及注释
译文
毛茸茸的小黄鸟，栖息在(zai)那(na)山角落。哪里是怕徒步走，只怕太慢难走到。让(rang)他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。
这里的欢乐说不尽。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦，没有听完热泪就纷纷下落。
以上就是太尉的逸事。元和九年的一天，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
在苹草萋萋的洲渚外面，远(yuan)山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹，叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳，只是从前的烟雨，磨灭了几(ji)位英雄。且唱响一声孤啸，我又将匹马启程，在西风凄紧的天地间。
凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。
百花盛开的时季已过啊，余下枯木衰草令人悲愁。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老(lao)骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的《狂夫(fu)》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！
一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示(shi)谢意。
注释
⑷扫眉才子：泛指从古以来的女才子们。扫眉，画眉。《汉书·张敞传》载张敞为京兆尹，“为妇画眉，长安中传张京兆眉妩。有司以奏敞，上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者’。上爱其能，弗备责也。”
245. 与俱：跟（您）一起去。介词“与”后省宾语“之”（公子）。俱：与“偕”同义，一路同行。
②其人：指猎人。仁：仁慈和善。
③斗：北斗星座。山衔斗：北斗星闪现在山间。
无似窃斧者：没有一点像偷斧子的样子。
赏析
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
“到大”之后，再好的男女也须疏远，这是受社会文化环境制约的，并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候，或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼，却不免经常要以礼相见了。
这首诗以思妇第一人称自叙(zi xu)的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
第二章写叔继续打猎的情形，说叔“善射”、“良御”，特别用了“磬控”一词，刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进，这时马便会头朝后，前腿抬起；人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭，以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态，显示了他的英雄风度。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
“人事有代谢，往来成古今”，是一个平凡的真理。大至朝代更替，小至一家兴衰，以及人们的生老病死、悲欢离合，人事总是在不停止地变化着，没有谁没有感觉到。寒来暑往，春去秋来，时光也在不停止地流逝着，这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔，似不着题，却引出了作者的浩瀚心事，饱含着深深的沧桑之感。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧(que jin)闭不开，无法通行。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以影响本文的成就。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自(wang zi)由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字(lian zi)琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
“蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。”蜀魂，指杜鹃，其所生之子，寄在百鸟巢中，百鸟代为哺育，若臣之于君，故云“百鸟臣”。这里的“蜀魂”杜鹃，隐喻宋帝之魂；“百鸟臣”，隐喻送遗民如林景熙者向他称臣，不以国亡而变心，也就是对元朝的不屈，表示了懔若秋霜的气节。“夜半”，深夜，隐喻元朝的黑暗。杜鹃叫一声，山竹欲裂，表明它怨恨到了极点，这就是宋帝对元朝所抱的态度。林景熙既为宋尽臣节，那他也必然恨宋帝之所恨。
“到大”之后，再好的男女也须疏远，这是受社会文化环境制约的，并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候，或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼，却不免经常要以礼相见了。
这首诗以思妇第一人称自叙(zi xu)的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
第二章写叔继续打猎的情形，说叔“善射”、“良御”，特别用了“磬控”一词，刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进，这时马便会头朝后，前腿抬起；人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭，以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态，显示了他的英雄风度。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
“人事有代谢，往来成古今”，是一个平凡的真理。大至朝代更替，小至一家兴衰，以及人们的生老病死、悲欢离合，人事总是在不停止地变化着，没有谁没有感觉到。寒来暑往，春去秋来，时光也在不停止地流逝着，这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔，似不着题，却引出了作者的浩瀚心事，饱含着深深的沧桑之感。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧(que jin)闭不开，无法通行。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以影响本文的成就。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自(wang zi)由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字(lian zi)琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
“蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。”蜀魂，指杜鹃，其所生之子，寄在百鸟巢中，百鸟代为哺育，若臣之于君，故云“百鸟臣”。这里的“蜀魂”杜鹃，隐喻宋帝之魂；“百鸟臣”，隐喻送遗民如林景熙者向他称臣，不以国亡而变心，也就是对元朝的不屈，表示了懔若秋霜的气节。“夜半”，深夜，隐喻元朝的黑暗。杜鹃叫一声，山竹欲裂，表明它怨恨到了极点，这就是宋帝对元朝所抱的态度。林景熙既为宋尽臣节，那他也必然恨宋帝之所恨。
创作背景
诗人王建一生沉沦下僚，生活贫困，了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作，描绘了山村人民的生活。
李华( 明代 )
收录诗词 (2821) 首
简 介
李华 李华(约715-766)，唐代散文家，诗人。字遐叔，赵郡赞皇（今属河北）人。开元二十三年(735)进士，天宝二年(743)登博学宏辞科，官监察御使、右补阙。安禄山陷长安时，被迫任凤阁舍人。“安史之乱”平定后，贬为杭州司户参军。唐代宗大历元年（766年）病故。作为着名散文家，与萧颖士齐名，世称"萧李"。并与萧颖士、颜真卿等共倡古义，开韩、柳古文运动之先河。其传世名篇有《吊古战场文》。亦有诗名。原有集，已散佚，后人辑有《李遐叔文集》四卷。
蝶恋花·移得绿杨栽后院
野诗良辅偏怜假，长借金鞍迓酒胡。
"驯犀驯犀通天犀，躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子，
未得心中本分官。夜酌满容花色暖，秋吟切骨玉声寒。
独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。"
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
"夜深犹自绕江行，震地江声似鼓声。
"九月闲宵初向火，一尊清酒始行杯。
水竹夹小径，萦回绕川冈。仰看晚山色，俯弄秋泉光。
周颂·有客
家僮十馀人，枥马三四匹。慵发经旬卧，兴来连日出。
"曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出，
"风水荆门阔，文章蜀地豪。眼青宾礼重，眉白众情高。
"忆昔凤翔城，龆年是事荣。理家烦伯舅，相宅尽吾兄。
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
共谓长之泰，那知遽构屯。奸心兴桀黠，凶丑比顽嚚。
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
采桑子·塞上咏雪花
窗声度残漏，帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。
化吾足为马，吾因以行陆。化吾手为弹，吾因以求肉。
主今被夺心应苦，妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时，
"香炉峰北面，遗爱寺西偏。白石何凿凿，清流亦潺潺。
美服颁王府，珍羞降御厨。议高通白虎，谏切伏青蒲。
莫染红丝线，徒夸好颜色。我有双泪珠，知君穿不得。
何处春深好，春深痛饮家。十分杯里物，五色眼前花。
吟君未贫作，同歌知足曲。自问此时心，不足何时足。"
木兰花令·次马中玉韵
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。沫下麹尘香，花浮鱼眼沸。
"渭水如镜色，中有鲤与鲂。偶持一竿竹，悬钓在其傍。
闻君欲发江东去，能到茅庵访别无。"
欲将闲送老，须着病辞官。更待年终后，支持归计看。"
无事抛棋侵虎口，几时开眼复联行。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔，薏苡谗忧马伏波。
何人造兹亭，华敞绰有馀。四檐轩鸟翅，复屋罗蜘蛛。
闻鹊喜·吴山观涛
是时三月天，春暖山雨晴。夜色向月浅，暗香随风轻。
貂蝉虽未脱，鸾皇已不羁。历征今与古，独步无等夷。
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。
未得天子知，甘受时人嗤。药良气味苦，琴澹音声稀。
"有侄始六岁，字之为阿龟。有女生三年，其名曰罗儿。
谩写诗盈卷，空盛酒满壶。只添新怅望，岂复旧欢娱。
宿浦宜深泊，祈泷在至諴.瘴江乘早度，毒草莫亲芟。
阮郎归·南园春半踏青时
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
烟波分渡口，云树接城隅。涧远松如画，洲平水似铺。
"人生何事心无定，宿昔如今意不同。
岁计莫如谷，饱则不干人。日计莫如醉，醉则兼忘身。
"襄阳楼下树阴成，荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点，
"干时久与本心违，悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印，
"逐胜移朝宴，留欢放晚衙。宾寮多谢客，骑从半吴娃。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻，蚊蚋和烟痒满身。
生查子·新月曲如眉
重衣复衾有馀温。因命染人与针女，先制两裘赠二君。
冠冕中华客，梯航异域臣。果然皮胜锦，吉了舌如人。
虮虱衣中物，刀枪面上痕。不如来饮酒，合眼醉昏昏。
形影暗相问，心默对以言。骨肉能几人，各在天一端。
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
未死不知何处去，此身终向此原归。"
"常爱辋川寺，竹窗东北廊。一别十馀载，见竹未曾忘。
前日诗中高盖字，至今唇舌遍长安。"
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
"春黛双蛾嫩，秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚，恨老意弥深。
"池残寥落水，窗下悠扬日。袅袅秋风多，槐花半成实。
欲作云泉计，须营伏腊资。匡庐一步地，官满更何之。"
一坐十五年，林下秋复春。春花与秋气，不感无情人。
"我昔三十六，写貌在丹青。我今四十六，衰悴卧江城。
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
指点之下师授声，含嚼之间天与气。润州城高霜月明，
疏芜南岸草，萧飒西风树。秋到未几时，蝉声又无数。
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
犹被妻儿教渐退，莫求致仕且分司。
乐事渐无身渐老，从今始拟负风光。"
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
"昨夜江楼上，吟君数十篇。词飘朱槛底，韵堕渌江前。
送葬万人皆惨澹，反虞驷马亦悲鸣。
扪心无愧畏，腾口有谤讟。只要明是非，何曾虞祸福。
今朝偏遇醒时别，泪落风前忆醉时。"
满江红·敲碎离愁
誓欲通愚謇，生憎效喔咿。佞存真妾妇，谏死是男儿。
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出，皋桥夕闹船舫回。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫，犬被狐引。狐兔相须，鹰犬相尽。
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
"三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。
东风来几日，蛰动萌草坼。潜知阳和功，一日不虚掷。
"正听山鸟向阳眠，黄纸除书落枕前。
昨夜犹刍秣，今朝尚絷维。卧槽应不起，顾主遂长辞。