上元夜六首·其一
"汉帝外家子，恩泽少封侯。垂杨拂白马，晓日上青楼。
海云助兵气，宝货益军饶。严城动寒角，晚骑踏霜桥。
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
"平南门馆凤凰毛，二十华轩立最高。几处谈天致云雨，
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
骑历河南树，旌摇塞北沙。荣怀应尽服，严杀已先加。
今我忽登临，顾恩不望乡。知己犹未报，鬓毛飒已苍。
结金冠子学梳蝉，碾玉蜻蜓缀鬓偏。
上元夜六首·其一拼音解释:
.han di wai jia zi .en ze shao feng hou .chui yang fu bai ma .xiao ri shang qing lou .
hai yun zhu bing qi .bao huo yi jun rao .yan cheng dong han jiao .wan qi ta shuang qiao .
.qing ming jie gen yi qing dao .wo zhou shan zhong shuang shu hao .
.ping nan men guan feng huang mao .er shi hua xuan li zui gao .ji chu tan tian zhi yun yu .
fan yu kuang fei lv xu kong .jiang cheng xue luo qian jia meng .ting zhu bing sheng yi xi feng .
zhuang tu qi ce wu ren wen .bu ji nan yang yi wo long ..
.bai yu feng sa jiu tian qiu .wang mu chao hui yan yu lou .ri yue jian chang shuang feng shui .
qi li he nan shu .jing yao sai bei sha .rong huai ying jin fu .yan sha yi xian jia .
jin wo hu deng lin .gu en bu wang xiang .zhi ji you wei bao .bin mao sa yi cang .
jie jin guan zi xue shu chan .nian yu qing ting zhui bin pian .
译文及注释
译文
拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
大(da)冷天里，水鸟为了暖和挤在一(yi)起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听(ting)到水里哗啦一声(sheng)响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
盘根错节的树瘤，也不用刀斧劈削雕饰。
清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白蘋。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
与伊人道别的场景历历在目，内心(xin)的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思雨。
秋色连天，平原万里。
听到远远的深巷中(zhong)传来一阵狗叫声，就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音，她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了，大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶(nai)，孩子含着乳头哭，妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了，絮絮叨叨地说个不停。在这时候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子边含乳头边哭的声音，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种声音都模仿(fang)得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头仔细听，微笑，默默赞叹，认为奇妙极了。
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
冰雪堆满北极多么荒凉。
从前卞和献宝，楚王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆(yu)隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
酣饮香醇美酒(jiu)尽情欢笑，也让先祖故旧心旷神怡。
注释
蓬蒿：蓬草蒿草之类杂草。
⑸箨（tuò）龙：竹笋的异名。
[40]变故：灾祸。斯须：须臾之间。百年：指长寿，古诗：“生年不满百。”持：获得。
最小钱：新出荷叶才象小铜钱那么大。
⑵吴山：山名，也叫胥山，在今杭州市钱塘江北岸。
赏析
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景(qing jing)交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
第三，四句是对第二句的展开(zhan kai)，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代以漏刻之法计时，具体方法是用铜壶盛水，壶底打通一小孔，壶中立刻度箭，壶中的水逐渐减少，箭上的度数就依次显露，就可按度计时，击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁，但长安城的钟鼓楼上，仍旧按时报更；人们听了，都嫌时间过得太快，怕不能玩得尽兴，于是说：滴漏箭壶，你不要这样一声比一声紧地催促呀，也不要过得那么快，今夜的城门要一直开到天亮呢！上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨，下句是说在此太平盛世，应该通宵尽兴。吃过晚饭，打扮一新的人们，按捺不住心中的喜悦，迫不及待地早早走出家门，三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着，涌出巷口，融入大街，汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮子龙灯，观赏绚丽多彩的灯火，评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴，越玩越兴奋，“莫相催”衬托出气氛之热烈，景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹(dan nao)花灯时间和程度，又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于班固此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说：“《《兔爰》佚名 古诗》，闵周也。桓王失信，诸侯背叛，构怨连祸，王师伤败，君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说，有史实根据，因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时，与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播迁，室家飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云：‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’（见朱熹《诗集传》）可谓得其旨矣。若以为在桓王之时，则其人当生于平王之世，仳离迁徙之余，岂得反谓之为‘无为’？而诸侯之不朝(bu chao)，亦不始于桓王，惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损，岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉？窃谓此三篇者（按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇）皆迁洛者所作。”
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景(qing jing)交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
第三，四句是对第二句的展开(zhan kai)，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”，计时的器具，古代以漏刻之法计时，具体方法是用铜壶盛水，壶底打通一小孔，壶中立刻度箭，壶中的水逐渐减少，箭上的度数就依次显露，就可按度计时，击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁，但长安城的钟鼓楼上，仍旧按时报更；人们听了，都嫌时间过得太快，怕不能玩得尽兴，于是说：滴漏箭壶，你不要这样一声比一声紧地催促呀，也不要过得那么快，今夜的城门要一直开到天亮呢！上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨，下句是说在此太平盛世，应该通宵尽兴。吃过晚饭，打扮一新的人们，按捺不住心中的喜悦，迫不及待地早早走出家门，三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着，涌出巷口，融入大街，汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹，挥舞狮子龙灯，观赏绚丽多彩的灯火，评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴，越玩越兴奋，“莫相催”衬托出气氛之热烈，景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹(dan nao)花灯时间和程度，又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于班固此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位。
这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说：“《《兔爰》佚名 古诗》，闵周也。桓王失信，诸侯背叛，构怨连祸，王师伤败，君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说，有史实根据，因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时，与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播迁，室家飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云：‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’（见朱熹《诗集传》）可谓得其旨矣。若以为在桓王之时，则其人当生于平王之世，仳离迁徙之余，岂得反谓之为‘无为’？而诸侯之不朝(bu chao)，亦不始于桓王，惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损，岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉？窃谓此三篇者（按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇）皆迁洛者所作。”
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未尝不能窥一斑而知全豹。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
创作背景
这首诗当作于唐德宗贞元二十年（804年）岁末，作者时年三十三岁，任秘书省校书郎。冬至这一天，朝廷要放假，民间也很热闹，穿新衣，互赠饮食，互致祝贺，一派过节的景象。白居易当时正宦游在外，夜宿于邯郸驿舍中，有感而作此诗。
吴潜( 两汉 )
收录诗词 (3363) 首
简 介
吴潜 吴潜（1195—1262） 字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。宁宗嘉定十年（1217）举进士第一，授承事郎，迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年（1251）为参知政事，拜右丞相兼枢密使，封崇国公。次年罢相，开庆元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任为左丞相，封庆国公，后改许国公。被贾似道等人排挤，罢相，谪建昌军，徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往，但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁，感慨特深。着有《履斋遗集》，词集有《履斋诗余》。
鹧鸪天·上元启醮
苏台踪迹在，旷望向江滨。往事谁堪问，连空草自春。
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
试问亭前花与柳，几番衰谢几番荣。"
"长裙锦带还留客，广额青娥亦效颦。
闻之一声泪如雨。向使逢着汉帝怜，董贤气咽不能语。"
"旧国当分阃，天涯答圣私。大军传羽檄，老将拜旌旗。
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。"
玉漏迟·咏杯
抱此女曹恨，顾非高世才。振衣中夜起，河汉尚裴回。"
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
诸侯拜马首，勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦，令行草木春。
此翁取适非取鱼。"
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
"安排唐祚革强吴，尽是先生作计谟。
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得，一条泉自白云来。
定西番·汉使昔年离别
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸，隔溪禅侣启柴关。
"华簪岂足恋，幽林徒自违。遥知别后意，寂寞掩郊扉。
舍利众生得，袈裟弟子将。鼠行残药碗，虫网旧绳床。
歌吹喧万井，车马塞康庄。昔人岂不尔，百世同一伤。
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
"高台造云端，遐瞰周四垠。雄都定鼎地，势据万国尊。
繁华冒阳岭，新禽响幽谷。长啸攀乔林，慕兹高世躅。"
和经父寄张缋二首
"玉蟾离海上，白露湿花时。云畔风生爪，沙头水浸眉。
良马悲衔草，游鱼思绕萍。知音若相遇，终不滞南溟。"
遽闻伤别剑，忽复叹藏舟。灯冷泉中夜，衣寒地下秋。
州县不敢说，云霄谁敢期。因怀东谿老，最忆南峰缁。
了然莹心身，洁念乐空寂。名香泛窗户，幽磬清晓夕。
"从禽非吾乐，不好云梦田。岁暮登城望，偏令乡思悬。
"贵人昔未贵，咸愿顾寒微。及自登枢要，何曾问布衣。
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
塞上曲
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
石火无留光，还如世中人。即事已如梦，后来我谁身。
"禁火暧佳辰，念离独伤抱。见此野田花，心思杜陵道。
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
胡尘暗河洛，二陕震鼓鼙。故人佐戎轩，逸翮凌云霓。
戏题阶前芍药
马疾飞千里，凫飞向五凉。遥知竹林下，星使对星郎。"
停杯嗟别久，对月言家贫。一问临邛令，如何待上宾。"
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
故人方乘使者车，吾知郭丹却不如。请君时忆关外客，
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共一时开。
好风吹落日，流水引长吟。五月披裘者，应知不取金。"
霜畦吐寒菜，沙雁噪河田。隐者不可见，天坛飞鸟边。"
怜汝不忍别，送汝上酒楼。初行莫早发，且宿霸桥头。
行香子·丹阳寄述古
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
"旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。
莫问龙山前日事，菊花开却为闲人。"
十五游神仙，仙游未曾歇。吹笙坐松风，泛瑟窥海月。
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
秋光寂历银河转，已见宫花露滴疏。
南歌子·转眄如波眼
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
岁星入汉年，方朔见明主。调笑当时人，中天谢云雨。一去麒麟阁，遂将朝市乖。故交不过门，秋草日上阶。当时何特达，独与我心谐。置酒凌歊台，欢娱未曾歇。歌动白纻山，舞回天门月。问我心中事，为君前致辞。君看我才能，何似鲁仲尼。大圣犹不遇，小儒安足悲。云南五月中，频丧渡泸师。毒草杀汉马，张兵夺云旗。至今西洱河，流血拥僵尸。将无七擒略，鲁女惜园葵。咸阳天下枢，累岁人不足。虽有数斗玉，不如一盘粟。赖得契宰衡，持钧慰风俗。自顾无所用，辞家方来归。霜惊壮士发，泪满逐臣衣。以此不安席，蹉跎身世违。终当灭卫谤，不受鲁人讥。
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
樵子暗相失，草虫寒不闻。衡门犹未掩，伫立望夫君。"
夫子素多疾，别来未得书。北庭苦寒地，体内今何如。
高斋属多暇，惆怅临芳物。日月昧还期，念君何时歇。"
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
"森森移得自山庄，植向空庭野兴长。便有好风来枕簟，
闻乐天授江州司马
稿砧一别若箭弦，去有日，来无年。狂风吹却妾心断，
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
有时倚槛垂双袂，故国风光似眼前。"
积霭沈诸壑，微阳在半峰。（《省试霁后望钟山》）
后庭一曲从教舞，舞破江山君未知。"
眉如松雪齐四皓，调笑可以安储皇。君能礼此最下士，
"错料一生事，蹉跎今白头。纵横皆失计，妻子也堪羞。
甲乙人徒费，亲邻我自持。悠悠千载下，长作帅臣师。"
越女词五首
"世事何反覆，一身难可料。头白翻折腰，还家私自笑。
金镜霾六国，亡新乱天经。焉知高光起，自有羽翼生？萧曹安屹屼，耿贾摧欃枪。吾家有季父，杰出圣代英。虽无三台位，不借四豪名。激昂风云气，终协龙虎精。弱冠燕赵来，贤彦多逢迎。鲁连善谈笑，季布折公卿。遥知礼数绝，常恐不合并。惕想结宵梦，素心久已冥。顾惭青云器，谬奉玉樽倾。山阳五百年，绿竹忽再荣。高歌振林木，大笑喧雷霆。落笔洒篆文，崩云使人惊。吐辞又炳焕，五色罗华星。秀句满江国，高才掞天庭。宰邑艰难时，浮云空古城。居人若薙草，扫地无纤茎。惠泽及飞走，农夫尽归耕。广汉水万里，长流玉琴声。雅颂播吴越，还如泰阶平。小子别金陵，来时白下亭。群凤怜客鸟，差池相哀鸣。各拔五色毛，意重泰山轻。赠微所费广，斗水浇长鲸。弹剑歌苦寒，严风起前楹。月衔天门晓，霜落牛渚清。长叹即归路，临川空屏营。
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴，千株长作洞中春。
酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，卿族旧人稀。
鸟泊随阳雁，鱼藏缩项鳊。停杯问山简，何似习池边。"
"谢傅功成德望全，鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里，
"罢起郎官草，初分刺史符。海云迎过楚，江月引归吴。
丽日坐高阁，清觞宴华池。昨游倏已过，后遇良未知。