荷叶杯·五月南塘水满
"西孟逢秋序，三元得气中。云迎碧落步，章奏玉皇宫。
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
"疏拙只如此，此身谁与同。高情向酒上，无事在山中。
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
至今满耳箫韶曲，徒羡瑶池舞凤凰。"
腐儒一铅刀，投笔时感激。帝阍不敢干，恓恓坐长画。"
从我到君十一尹，相看自置府来无。"
霰雪讵能侵，烟岚自相揉。攀条独临憩，况值清阴昼。"
上有一岩屋，相传灵人宅。深林无阳晖，幽水转鲜碧。
"旧垒危巢泥已落，今年故向社前归。
荷叶杯·五月南塘水满拼音解释:
.xi meng feng qiu xu .san yuan de qi zhong .yun ying bi luo bu .zhang zou yu huang gong .
xi he ruo ni dong lu bei .xian zhu qu jiang qian shu hong ..
.shu zhuo zhi ru ci .ci shen shui yu tong .gao qing xiang jiu shang .wu shi zai shan zhong .
.mu dan yao yan luan ren xin .yi guo ru kuang bu xi jin .
zhi jin man er xiao shao qu .tu xian yao chi wu feng huang ..
fu ru yi qian dao .tou bi shi gan ji .di hun bu gan gan .qi qi zuo chang hua ..
cong wo dao jun shi yi yin .xiang kan zi zhi fu lai wu ..
xian xue ju neng qin .yan lan zi xiang rou .pan tiao du lin qi .kuang zhi qing yin zhou ..
shang you yi yan wu .xiang chuan ling ren zhai .shen lin wu yang hui .you shui zhuan xian bi .
.jiu lei wei chao ni yi luo .jin nian gu xiang she qian gui .
译文及注释
译文
凿一眼井就可以有水喝，种出庄稼就不会饿肚皮。
昨天的(de)夜晚，风雨交加， 遮窗(chuang)的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停(ting)的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
“魂啊归来吧！
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感(gan)到遗憾的。
请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映照着白骨。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉(hou)婉转嬉弄蔷薇花枝。
经过隆中，斜阳下的桑麻绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然发现没有了道路。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
注释
⑺醪（láo）：酒。
272.堵敖：楚文王的儿子，继楚文王为楚国国君，他的弟弟杀死他，自立为王，就是楚成王。
⑴《西施滩》崔道融 ：西施，春秋时代的越国人，家住浙江诸暨县南的苎罗山。苎罗山下临浣江，江中有浣纱石，传说西施常在此浣纱，《西施滩》崔道融 因而得名。
⒂天涯，天边，喻平生飘荡之远。
（1）《山石》韩愈 古诗：这是取诗的首句开头三字为 题，乃旧诗标题的常见用法，它与诗的内容无关。
[16]投躯：舍身；献身。国殇（shāng）：为国牺牲的人。
268.悟过改更：希望楚王能觉悟错误，改变做法。
赏析
全诗语言通俗，明白如话，前两句同后两句构成对比，使诗意更加鲜明，加强了诗的表现力，使诗的主题揭示得更加深刻。
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
诗的前半写主人公要去“为非”的原因，用了六句。前二句写他下了决心走出东门(men)，诗中却说“出东门，不顾归”。“不顾归”，是说原本下了决心，不打算来归，但又不得不归，因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象：主人公在东门外踟蹰、扼腕，过了好一会，终于又脚步沉重地走回家来。然而，家中的景况，对于他来说，不啻当头棒喝，打消他的任何幻想。所以接下的两句说，“来入门，怅欲悲”。现在他清醒地意识到：除了那一条(tiao)路，别无他路可寻。心中悲酸，都系于一个“怅”字，这并非平常的怅然之叹，而是一种绝望之感。摆在他面前的，是残酷的现实：“盎中无斗米储，还视架上无悬衣。”无衣无食，这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙，要么拚作一腔热血，同命(tong ming)运作最后的决斗。如取后者，尚存万一生的希望，顶多牺牲个人，却可能救活可怜的一家老小，若取前者，全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段，通过主人公复杂心理活动的描叙，把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路，乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上，就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗，诗中有画，画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻，“故傍碧山飞”，是出于不得已，曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
“掩映”、“参差”，是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手(ru shou)，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
“俯仰岁将暮，荣耀难久恃”，两句写时光流逝，青春美色难以久驻，暗示人生易老，如不趁青春年少建功立业，恐怕要留下终生遗憾。作者那种怀才不遇，生不逢时的感伤喷泄而出。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
诗的前半写主人公要去“为非”的原因，用了六句。前二句写他下了决心走出东门(men)，诗中却说“出东门，不顾归”。“不顾归”，是说原本下了决心，不打算来归，但又不得不归，因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象：主人公在东门外踟蹰、扼腕，过了好一会，终于又脚步沉重地走回家来。然而，家中的景况，对于他来说，不啻当头棒喝，打消他的任何幻想。所以接下的两句说，“来入门，怅欲悲”。现在他清醒地意识到：除了那一条(tiao)路，别无他路可寻。心中悲酸，都系于一个“怅”字，这并非平常的怅然之叹，而是一种绝望之感。摆在他面前的，是残酷的现实：“盎中无斗米储，还视架上无悬衣。”无衣无食，这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙，要么拚作一腔热血，同命(tong ming)运作最后的决斗。如取后者，尚存万一生的希望，顶多牺牲个人，却可能救活可怜的一家老小，若取前者，全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段，通过主人公复杂心理活动的描叙，把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路，乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上，就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗，诗中有画，画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻，“故傍碧山飞”，是出于不得已，曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
“掩映”、“参差”，是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手(ru shou)，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
“俯仰岁将暮，荣耀难久恃”，两句写时光流逝，青春美色难以久驻，暗示人生易老，如不趁青春年少建功立业，恐怕要留下终生遗憾。作者那种怀才不遇，生不逢时的感伤喷泄而出。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
创作背景
唐天宝十三载（754年），诗人赴北庭都护府任职于封常清军幕，这首诗作于同年。天宝年间，府兵制已完全破坏，边镇军队大量扩充。募兵制实行后，大量内附的少数民族人物进入军队，边镇上多有蕃将，而一些将领生活骄奢淫逸，岑参有感作此诗。
张枢( 先秦 )
收录诗词 (7171) 首
简 介
张枢 张枢（1292-1348），字子长，祖籍东阳。父张观光娶金华潘氏，遂家于金华，曾为婺州路教授，是金华首任学官，着有《屏岩小稿》1卷。其外祖父家藏书数万卷，枢取读，强记不忘。稍长，挥笔成章。人问古今沿革、政治得失、礼乐兴废、帝号官名，回答皆无脱误。谈论人物，则其世系门阀，材质良莠，历历如指掌。请许谦收为弟子，谦奇其才，以学友相待。耻仕元朝。七年，诏命为翰林修撰、儒林郎、同知制诰兼国史院编修，纂修本朝后妃功臣传，又坚辞不就。使者强其就道，至武林驿称病辞归，次年卒于家。
赠别王山人归布山
"重重吴越浙江潮，刺史何门始得消。五字州人唯有此，
意闲门不闭，年去水空澄。稽首如何问，森罗尽一乘。"
蟏蛸网上罥蜉蝣，反覆相持死始休。
三朝供奉无人敌，始觉僧繇浪得名。"
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
旅梦心多感，孤吟气不平。谁为李白后，为访锦官城。"
官给俸钱天与寿，些些贫病奈吾何。"
"羊公追胜概，兹地暂逍遥。风景同南岘，丹青见北朝。
秋暮吟望
蜀乡异青眼，蓬户高朱戟。风度杳难寻，云飘讵留迹。
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
背面淙注痕，孔隙若琢磨。水称至柔物，湖乃生壮波。
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
深篱藏白菌，荒蔓露青匏。几见中宵月，清光坠树梢。
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
雨气朝忙蚁，雷声夜聚蚊。何堪秋草色，到处重离群。"
"翦彩赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。
七步诗
"琴仙人，得仙去。万古钓龙空有处，我持曲钩思白鱼。
得意且忘言，何况竹与丝。顷刻过三夕，起坐轻四肢。
共忆襄阳同醉处，尚书坐上纳银觥。"
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
"云水千重绕洞门，独归何处是桃源。
莫辨幽兰丛，难分翠禽翼。迟迟洲渚步，临眺忘餐食。"
今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。"
"林中莺又啭，为客恨因循。故里遥千里，青春过数春。
七绝·莫干山
"紫髯年少奉恩初，直阁将军尽不如。酒后引兵围百草，
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分，伏火炉中药未成。
明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。
逐波云影参差远，背日岚光隐见深。
新愁旧恨多难说，半在眉间半在胸。"
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
"衣冠零落久，今日事堪伤。厨起青烟薄，门开白日长。
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
寄生草·间别
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
"道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下松。
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
云村共香饭，水月喻秋花。景物添新致，前程讵可涯。"
"南行春已满，路半水茫然。楚望花当渡，湘阴橘满川。
村桥出秋稼，空翠落澄湾。唯有中林犬，犹应望我还。"
阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。清秋青且翠，冬到冻都凋。
唯有须霜依旧白，春风于我独无情。
焦山望寥山
一时欻腕招残拍，斜敛轻身拜玉郎。"
鼓彻通宵警，和门候晓晴。虎符三校列，鱼胄万夫迎。
"汉代非良计，西戎世世尘。无何求善马，不算苦生民。
烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
"何时得见十三弦，待取无云有月天。
"古今斯岛绝，南北大江分。水阔吞沧海，亭高宿断云。
自从身逐征西府，每到花时不在家。"
墓接骊山土未干，瑞光已向芒砀起。陈胜城中鼓三下，
如梦令·一抹斜阳沙觜
聊书感怀韵，焚之遗贾生。"
不如林下作遗民。游依二室成三友，住近双林当四邻。
"子去非长往，君恩取大还。补天留彩石，缩地入青山。
"路傍埋骨蒿草合，壁上题诗尘藓生。
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
"高蝉旦夕唳，景物浮凉气。木叶渐惊年，锦字因络纬。
羁旅坐多感，裴回私自怜。晴眺五老峰，玉洞多神仙。
病来羞滞楚，西去欲迷秦。憔悴此时久，青山归四邻。"
同沈驸马赋得御沟水
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
"将军不复见仪形，笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬，
"林疏多暮蝉，师去宿山烟。古壁灯熏画，秋琴雨润弦。
失计空知命，劳生耻为身。惟看洞庭树，即是旧山春。"
"吏事日纷然，无因到佛前。劳师相借问，知我亦通禅。
"区囿三百里，常闻驷马来。旌旗朝甬道，箫鼓燕平台。
"湖外谁相识，思归日日频。遍寻新住客，少见故乡人。
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
张孝基仁爱
自言来此云边住，曾看秦王树石桥。"
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我，徒劳叹者怀吹嘘.
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印，三光朝念蕊珠篇。
"寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处，
"别地泰华阴，孤亭潼关口。夏日可畏时，望山易迟久。
君恩讵肯无回时。"
"主人庭叶黑，诗稿更谁书。阙下科名出，乡中赋籍除。
圣云继之神，神仍用文治。德泽酌生灵，沉酣薰骨髓。
述志令
"栋宇非吾室，烟山是我邻。百龄惟待尽，一世乐长贫。
几度临风一回首，笑看华发及时新。"
清越音虽在，操持意渐隳。赋形期大匠，良璞勿同斯。"
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工，写真与身真相同。
"白发添双鬓，空宫又一年。音书鸿不到，梦寐兔空悬。
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"