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题西太一宫壁二首

未知 / 蔡希邠

只拟应星眠越绝,唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会,
"古人医在心,心正药自真。今人医在手,手滥药不神。
不堪旧里经行处,风木萧萧邻笛悲。"
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
义士要教天下见,且留君住待袁昂。"
埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
撞宏声不掉,输邈澜逾杀。 ——韩愈
为霖须救苍生旱,莫向西郊作雨稀。"
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
分明更想残宵梦,故国依然在甬东。"
如何长饮露,高洁未能名。 ——皎然"
殷勤留我宿溪上,钓艇归来明月高。"
魏阙驰心日日,吴城挥手年年。 ——陆羽
诗书宛似陪康乐,少长还同宴永和。 ——皇甫曾
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。


题西太一宫壁二首拼音解释:

zhi ni ying xing mian yue jue .wei jiang li shi dang gao xun .mo long qing zhuo ren nan hui .
.gu ren yi zai xin .xin zheng yao zi zhen .jin ren yi zai shou .shou lan yao bu shen .
bu kan jiu li jing xing chu .feng mu xiao xiao lin di bei ..
.si yuan can xun bian .xiu xing que bu xing .er bian wu su yu .men wai shi qian sheng .
yi shi yao jiao tian xia jian .qie liu jun zhu dai yuan ang ..
mai bao zei fu ren .mo ji shang bi fu .gong cheng xing qie bao .yi li ming bu xiu .
jin ri ping lan shui hui wo .zhi bei bu jian han chui shi ..
zhuang hong sheng bu diao .shu miao lan yu sha . ..han yu
wei lin xu jiu cang sheng han .mo xiang xi jiao zuo yu xi ..
jin ce yun pu han yu qi .xing chui gao yun ri tong xi .
.bai yun feng xia gu xi tou .zeng yu ti hu lan man you .deng ge gong kan peng li shui .
bi shan fei ru mu xia hong .xuan wang de mei zhou shi nei .su wu shu chuan han yuan zhong .
fen ming geng xiang can xiao meng .gu guo yi ran zai yong dong ..
ru he chang yin lu .gao jie wei neng ming . ..jiao ran .
yin qin liu wo su xi shang .diao ting gui lai ming yue gao ..
wei que chi xin ri ri .wu cheng hui shou nian nian . ..lu yu
shi shu wan si pei kang le .shao chang huan tong yan yong he . ..huang fu zeng
.wen shuo tan quan jin yu lin .yin zhi jin ri de shen zhen .

译文及注释

译文
连草木都摇着杀气,星辰更是无光。
夏桀殷纣多么狂妄邪恶,贪图捷径必然走投无路。
“魂啊回来吧!
吟到这里,我不由得泪洒衣襟,未能归得长安,只好以黄金买醉。
人生是即定的,怎么能成天自怨自艾。
纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山(shan)之中,一(yi)座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。
各个山头上都落满了白鬓,各个山涧里都有白猿在哀吟。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱(bao)中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密(mi)密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
我送给你一种解决疑问的办法,这个办法不需龟甲,蓍草茎来占卜吉凶。
我问江水:你还记得我李白吗?
你又回寺院练习禅定,听那孤独的猿猴雪中长鸣。
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害(hai),有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏(fa)了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。

注释
(3)龙场:龙场驿,在今贵州修文县。
⑸城下(xià):郊野。
⑹.冒:覆盖,照临。
(47)蛾眉:喻美女,此指圆圆。
故:故意。
具卒乘(shènɡ):准备步兵和兵车。具,准备。卒,步兵。乘,四匹马拉的战车。

赏析

  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏(qi fu)、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  这首诗形式上为乐府民歌,语言自然朴素,寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻,讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉,伤害亲子。
  诗一、二两句,切“曹侍御过象县见寄(经过象县的时候作诗寄给作者)”;三、四两句,切“酬(作诗酬答)”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声(qiu sheng)凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着,此时的朱淑真,心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真,对将来的另一半要求挺高的,她有首《秋日偶成》诗这样写道:“初合双鬟学画眉,未知心事属他谁。待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。”
  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚,是他一以贯之的风格。
  故事还没有完。介之推被烧死后,文公很悲伤,他砍下那棵大树,制成木屐穿上。叹息着说:“悲乎,足下!”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染(gan ran)力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  最后两句紧承上句诗意,既是对落难朋友的回答,也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云:“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”,所以诗的最后说:一个人自顾自身修好,那会有什么益处呢!此句似他问似自语,余意不尽,惹人深思。
  此篇三章重叠,以鼠起兴,反覆类比,意思并列,但各有侧重,第一章“无仪”,指外表;第二章“无止(耻)”,指内心;第三章“无礼”,指行为。三章诗重章互足,合起来才是一个完整的意思,这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥,通篇感情强烈,语言尖刻;每章四句皆押韵,并且二、三句重复,末句又反诘进逼,既一气贯注,又回流激荡,增强了讽刺的力量与风趣。

创作背景

  此词是李清照后期的作品,是她南渡之后于建炎三年上巳节作于建康(今江苏南京),根据李清照的《金石录后序》讲述,当时赵明诚任建康太守,建炎三年己酉春三月被罢免然后具舟上芜湖,入姑孰(当涂),五月至池阳(贵池),然又接到旨意任湖州知州,于是驻家在池阳。六月,赵明诚独自乘马赴建康见皇上,冒着大暑不幸得了疟疾,然后七月于建康病入膏肓,八月病逝。在赵明诚病死前,李清照急驰建康探视,但赵明诚已不可救药了。李清照葬毕了赵明诚,金兵已迫近建康,李清照于是携带图书逃出,终生未再至建康,亦不可能在他处召亲族。故认为这首词作于建炎三年上巳无疑。

  

蔡希邠( 未知 )

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简 介

蔡希邠 蔡希邠(bīn),(1832年-1900年),原名蔡有邠,字仲歧,号稼堂,又号孺真子,南昌新建人,增生出身,清朝政治人物。在担任广西按察期间,与康有为相待至厚,积极推动和组织桂林维新变法。中法战争时期留用广西,后又受朝廷委派,以督办广西界务的身份会勘中越边界。工于诗文,着有《寓真轩诗钞》。光绪二十四年七月二十三(1898年9月8日),调任湖南按察使。1898年被岑春煊等参劾纳贿揽权、引用同乡,被革职永不叙用。

菩提偈 / 陈般

天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。
翠色晴来近,长亭路去遥。无人折烟缕,落日拂溪桥。
茅鸱茅鸱,无啄我雀。汝食汝饱,莫我肯略。
"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,
"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。


诉衷情·宝月山作 / 李侍御

照灼晚花鲜,潺湲夕流响。悠然动睿思,息驾寻真赏。
桃易炎凉熟,茶推醉醒煎。村家蒙枣栗,俗骨爽猿蝉。
徒闻管弦切,不见舞腰回。赖有歌梁合,尘飞一半来。
"秦帝南巡厌火精,苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰,
解渴消残酒,清神感夜眠。十浆何足馈,百榼尽堪捐。
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
采兰扇枕何时遂,洗虑焚香叩上穹。"
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。


秋夜 / 杨之秀

浮光含日彩,圆质焕云英。 ——汤衡
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
莼丝亦好拖。几时无一事, ——皮日休
吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷,一龙秋卧九江清。
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便战文。 ——李绅
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
"朝廷不用忧巴蜀,称霸何曾是蜀人。(《初唐明宗徙蜀


书湖阴先生壁二首 / 陈铭

离怀与企羡,南望长咨嗟。"
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
"百万兵来逼合肥,谢玄为将统雄师。
圣理符轩化,仁恩契禹功。降逾洞庭险,枭拟郅支穷。
凤池冰泮岸莎匀,柳眼花心雪里新。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
"三皇上人春梦醒,东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷,
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启,酒醒长怯子规啼。


元宵饮陶总戎家二首 / 戴铣

闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"
羁客方寂历,惊乌时落泊。语阑壮气衰,酒醒寒砧作。 ——韩愈
隐约可一梦,缥缈馀千龄。名利有所役,舟楫无暂停。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。
山童泥乞青骢马,骑过春泉掣手飞。
韩干变态如激湍, ——郑符
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"


折桂令·过多景楼 / 汪仁立

"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
牛渚翠梁横浅清,羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落,
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
"好道君王遇亦难,变通灵异几多般。
泪满罗衣酒满卮,一声歌断怨伤离。


江夏别宋之悌 / 赵孟淳

临难欲行求死士,将何恩信致扶危。"
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
"困马榆关北,那堪落景催。路行沙不绝,风与雪兼来。
马嘶驼陌上,鹢泛凤城隈。色色时堪惜,些些病莫推。 ——裴度
历落惊相偶,衰羸猥见怜。 ——陆羽
咫尺真容近,巍峨大象悬。觞从百寮献,形为万方传。


诉衷情·琵琶女 / 卢群

温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。
莫言疏野全无事,明月清风肯放君。"
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"
"维舟芦荻岸,离恨若为宽。烟火人家远,汀洲暮雨寒。
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,
旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
汗涣丝纶出丹禁,便从天上凤衔将。
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。


塘上行 / 汪任

"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
林泉无计消残暑,虚向华池费稻粱。"
清香惹苔藓,忍草杂兰荪。 ——郑符
望尽青山犹在,不知何处相寻。"
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。
新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。
梦入连涛郡,书来积雪营。泪随边雁堕,魂逐夜蝉惊。


杨柳八首·其二 / 王日翚

向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
穿阶笋节露,拂瓦松梢碧。 ——崔子向
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
"憔悴容华怯对春,寂寥宫殿锁闲门。
"暂来城阙不从容,却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石,
散才徒仰鲍,归梦远知秦。 ——台上