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望岳三首

唐代 / 蔡兆华

莫怪出城为长史,总缘山在白云中。"
十年难遇后,一醉几人同。复此悲行子,萧萧逐转蓬。"
今来尽是人间梦,刘阮茫茫何处行。"
着谢恩时便称身。瑞草唯承天上露,红鸾不受世间尘。
独映孤松色,殊分众鸟喧。唯当清夜月,观此启禅门。"
曾是五年莲府客,每闻胡虏哭阴山。"
"鹤裘筇竹杖,语笑过林中。正是月明夜,陶家见远公。
"凤池开月镜,清莹写寥天。影散微波上,光含片玉悬。
"夜静忽疑身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。
"地暖雪花摧,天春斗柄回。朱泥一丸药,柏叶万年杯。
涂涂沟塍雾,漠漠桑柘烟。荒蹊没古木,精舍临秋泉。
对坐读书终卷后,自披衣被扫僧房。"
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
故人高步云衢上,肯念前程杳未期。"
却顾郡斋中,寄傲与君同。"


望岳三首拼音解释:

mo guai chu cheng wei chang shi .zong yuan shan zai bai yun zhong ..
shi nian nan yu hou .yi zui ji ren tong .fu ci bei xing zi .xiao xiao zhu zhuan peng ..
jin lai jin shi ren jian meng .liu ruan mang mang he chu xing ..
zhuo xie en shi bian cheng shen .rui cao wei cheng tian shang lu .hong luan bu shou shi jian chen .
du ying gu song se .shu fen zhong niao xuan .wei dang qing ye yue .guan ci qi chan men ..
zeng shi wu nian lian fu ke .mei wen hu lu ku yin shan ..
.he qiu qiong zhu zhang .yu xiao guo lin zhong .zheng shi yue ming ye .tao jia jian yuan gong .
.feng chi kai yue jing .qing ying xie liao tian .ying san wei bo shang .guang han pian yu xuan .
.ye jing hu yi shen shi meng .geng wen han yu di ba jiao .
.di nuan xue hua cui .tian chun dou bing hui .zhu ni yi wan yao .bai ye wan nian bei .
tu tu gou cheng wu .mo mo sang zhe yan .huang qi mei gu mu .jing she lin qiu quan .
dui zuo du shu zhong juan hou .zi pi yi bei sao seng fang ..
hong mao qing jin ge yi bian .shen qing zu jie sheng nan zi .rao gan si mian zheng xian yuan .
gu ren gao bu yun qu shang .ken nian qian cheng yao wei qi ..
que gu jun zhai zhong .ji ao yu jun tong ..

译文及注释

译文
我们夜里(li)在(zai)梁园饮酒起舞,春季则在泗水纵情吟唱。
黄昏时的(de)庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
直到天边外面再没有天的地方,月亮都不曾只为一家人放光明。
远风海上来,吹来愁绪满天涯。
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣(yi)返乡。
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟。
砍斧柄啊砍斧柄,这个规则在近前。要想见那姑娘面,摆好食具设酒宴。
长城少年是仗义轻生的侠客,夜里登上戍楼看(kan)太(tai)白的兵气。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
远了,远了,紫台的宫禁(jin)马车已消失不见,远望关山苍茫,万里之遥,又岂可一朝飞渡?
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
姑且跟随田间老汉细细攀谈,     
  欧阳询曾经有一回骑马赶路,看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的,(他)停住马观看古碑,过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来,下了马站在碑前欣赏,等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。
不必像服琼浆一样成仙,此水已足以荡涤尘俗。
作者客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
路入岭南腹地,水边的蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后,家家把红豆采集,树下翻扬纤纤细手,一双双雪白如玉。
每一个少女,都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开,因为有些事情,她们喜欢少女闭上眼睛。
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。

注释
去:离开。
摇落:零落。凋残。这里指台已倾废。语出宋玉《九辨》:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮摇落而变衰。”
[18]姑:姑且,且。
⑴华清宫:唐宫殿名。在陕西省临潼县城南骊山麓,其地有温泉。唐太宗贞观十八年(644年)建汤泉宫, 唐高宗咸亨二年(671年)改名温泉宫。唐玄宗天宝六载(747年)再行扩建,改名华清宫。天宝十五载(756年)宫殿毁于兵火。
15.子无扑之,子 :你

赏析

  《风》李峤 古诗也有自己(zi ji)的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂,像“飞天”的裙裾在梳理着,春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦,春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子,春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑,春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春,也在人们心中播下了盎然的春意。
  诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜,点明夜里一场雨后,天空中的最后几片残云,从水中的沙洲上飘散而去。这时,早晨的太阳渐渐升起,灿烂的阳光照耀着远近村落,使之呈现出一片光明。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章,立意新颖深刻,高远幽邃。治国之策,行事之则;爱民之心,嫉恶之恨;他人之思,自我之省,都别出新见,发人之所未见,启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议,后被汉景帝所杀。“晁错之死,人多叹息”,苏轼却翻空出奇,以独特的视角,一家之言,阐述了晁错受祸原因,提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难,以求成功”的主张。
  这首别离诗别辟蹊径,新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离,其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色,最后一句,更将想象中事如实写来,充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
  《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣!”意思是最粗鄙的语言暴力,是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象,说法不一。前人对这个问题大致上有二说:《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪,郑笺从之;《鲁诗》则认为是妻谏夫,班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发,但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合,故为大多数说诗者所不取,而从毛序郑笺之说。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  然而,审美过程并没有到此为止,诗人进一步对画面作了仔细观照,“苍苍”以下六句,即随着诗人视线的转移,由远而近,从大到小,有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中,由于画面的逼真,使诗人再一次心生幻觉,坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化,表现得如此真切生动,是本诗最显著的特色。
  几乎每个(mei ge)人都有过,几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等,那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头,就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词(he ci)来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾(mao dun)情绪下的统一。
  怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇,多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
  自古诗人酷爱梅花,自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的,则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗,就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
  在整部杜集中,《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品,但是,这首诗深具别样之美,似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。

创作背景

  《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代,正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时,今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒,在汉代时称为丁零,魏晋南北朝时称狄历、敕勒,到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大,亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河(今图拉河)以北、西至里海(今里海)的广大地区,分属东、西突厥。其漠北十五部,以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末,于东部铁勒分设都督府、州,隶燕然都护府。”

  

蔡兆华( 唐代 )

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简 介

蔡兆华 蔡兆华,字守白,东莞人。有《缀玉集》。

沉醉东风·重九 / 李道传

"我身本似远行客,况是乱时多病身。
"天香寺里古松僧,不画枯松落石层。
寂寞罢琴风满树,几多黄叶落蛛丝。"
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到,我欲添泪作潺湲。"
"日日河边见水流,伤春未已复悲秋。
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影,凉叶寒生玉簟风。
"他乡生白发,旧国有青山。
老夫不比少年儿,不中数与春别离。"


形影神三首 / 吴处厚

"此地本无竹,远从山寺移。经年求养法,隔日记浇时。
若将雅调开诗兴,未抵丘迟一片心。"
见说往年在翰林,胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口,
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
"独坐知霜下,开门见木衰。壮应随日去,老岂与人期。
御燥湿风日。栋之斯厚,榱之斯密。如翼于飞,
"原头殡御绕新茔,原下行人望哭声。
"令伯支离晚读书,岂知词赋称相如。枉逢花木无新思,


去者日以疏 / 可朋

"新参将相事营平,锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角,
"神仙可学无,百岁名大约。天地何苍茫,人间半哀乐。
寥落悲秋尽,蹉跎惜岁穷。明朝不相见,流泪菊花丛。"
莫为诗家先见镜,被他笼与作艰难。
"清阳玉润复多才,邂逅佳期过早梅。
"旧伴同游尽却回,云中独宿守花开。
雪晴看鹤去,海夜与龙期。永愿亲瓶屦,呈功得问疑。"
去年相伴寻山客,明月今宵何处游。"


冬柳 / 阮籍

积岁方编瑞,乘春即省刑。大官陈禹玉,司历献尧蓂.
今日太行平似砥,九霄初倚入云梯。"
知君此去足佳句,路出桐溪千万山。"
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连,杀气腾凌阴满川。
江南仲秋天,驔鼻大如船。雷是樟亭浪,苔为界石钱。
"寥落曙钟断,微明烟月沉。翠霞仙仗合,清漏掖垣深。
传书报刘尹,何事忆陶家。若为篱边菊,山中有此花。
"五侯门馆百花繁,红烛摇风白雪翻。


咏山泉 / 山中流泉 / 显鹏

"命驾相思不为名,春风归骑出关程。
近见兰台诸吏说,御诗新集未教传。"
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
"衰门少兄弟,兄弟唯两人。饥寒各流浪,感念伤我神。
端闱仙阶邃,广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行,瑞烟芙蓉阙。
野水连天碧,峰峦入海青。沧浪者谁子,一曲醉中听。
渺渺溯洄远,凭风托微词。斜光动流睇,此意难自持。
更乞大贤容小隐,益看愚谷有光辉。"


菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 李曾馥

"惆怅多山人复稀,杜鹃啼处泪沾衣。
祸亦不在大,福亦不在先。世路险孟门,吾徒当勉旃。"
山门二缁叟,振锡闻幽声。心照有无界,业悬前后生。
人家烧竹种山田。巴云欲雨薰石热,麋鹿度江虫出穴。
经术推多识,卿曹亦累迁。斋祠常并冕,官品每差肩。
下路林疏见客行。野鹤巢边松最老,毒龙潜处水偏清。
"自小看花长不足,江边寻得数株红。
南厄羊肠险,北走雁门寒。始于一戎定,垂此亿世安。


冬柳 / 刘堧

北逐驱獯虏,西临复旧疆。昔还赋馀资,今出乃赢粮。
海上终难接,人间益自疑。风尘甘独老,山水但相思。
"汉家分列宿,东土佐诸侯。结束还军府,光辉过御沟。
骊宫户久闭,温谷泉长涌。为问全盛时,何人最荣宠。"
海潮秋打罗刹石,月魄夜当彭蠡湖。有时凝思家虚无,
却公不易胜,莫着外家欺。(见《事文类聚》)
"五部拥双旌,南依墨客卿。关山迥梁甸,波浪接湓城。
深木鸣驺驭,晴山曜武贲。乱泉观坐卧,疏磬发朝昏。


于阗采花 / 刘骘

忆昔秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。
"忆长安,八月时,阙下天高旧仪。衣冠共颁金镜,
"不觉老将至,瘦来方自惊。朝昏多病色,起坐有劳声。
江充得计太子死,日暮戾园风雨秋。"
"霜景催危叶,今朝半树空。萧条故国异,零落旅人同。
人语不自闻,日光乱相射。舣舟始摇漾,举棹旋奔激。
"隔窗栖白鹤,似与镜湖邻。月照何年树,花逢几遍人。
寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。


江上寄元六林宗 / 谭祖任

一尊自共持,以慰长相忆。"
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿,罗衫卧对章台夕。
"鸡犬渔舟里,长谣任兴行。即令邀客醉,已被远山迎。
香渡传蕉扇,妆成上竹楼。数钱怜皓腕,非是不能留。"
有无皆离本难名。云开半夜千林静,月上中峰万壑明。
斡流倒景不可窥,万仞千崖生跬步。日华重重上金榜,
祖德蹈前哲,家风播清芬。先公秉明义,大节逢艰屯。
林色黯疑暝,隙光俄已夕。出岫且从龙,萦空宁触石。


恨赋 / 邓友棠

"暂作宜阳客,深知太守贤。政移千里俗,人戴两重天。
"有琴斯鸣,于宰之庭。君子莅止,其心孔平。政既告成,
"吴蜀何年别,相逢汉水头。望乡心共醉,握手泪先流。
涧底盘陀石渐稀,尽向坟前作羊虎。谁家石碑文字灭,
独映孤松色,殊分众鸟喧。唯当清夜月,观此启禅门。"
梁园射尽南飞雁,淮楚人惊阳鸟啼。
耕牛长愿饱,樵仆每怜勤。终日忧衣食,何由脱此身。
"明蒙竹间亭,天暖幽桂碧。云生四面山,水接当阶石。