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溪上遇雨二首

清代 / 郑世翼

"夹道天渠远,垂丝御柳新。千条宜向日,万户共迎春。
"入夜思归切,笛声清更哀。愁人不愿听,自到枕前来。
已向云西寄玉田。旄节抱归官路上,公卿送到国门前。
"君家旧林壑,寄在乱峰西。近日春云满,相思路亦迷。
"寂寂闭层城,悠悠此夜情。早凉过鬓发,秋思入柴荆。
玉堂知己能铭述,犹得精魂慰所依。"
城下秋江寒见底,宾筵莫讶食无鱼。"
白发偏添寿,黄花不笑贫。一樽朝暮醉,陶令果何人。"
予悲方为老,君责一何空。曾看乐官录,向是悲翁曲。
畏老身全老,逢春解惜春。今年看花伴,已少去年人。
中间闻道在长安,及余戾止,君已江东访元丹,
湖平南北岸,云抱两三峰。定力超香象,真言摄毒龙。
及此时方晏,因之名亦沈。趋途非要路,避事乐空林。


溪上遇雨二首拼音解释:

.jia dao tian qu yuan .chui si yu liu xin .qian tiao yi xiang ri .wan hu gong ying chun .
.ru ye si gui qie .di sheng qing geng ai .chou ren bu yuan ting .zi dao zhen qian lai .
yi xiang yun xi ji yu tian .mao jie bao gui guan lu shang .gong qing song dao guo men qian .
.jun jia jiu lin he .ji zai luan feng xi .jin ri chun yun man .xiang si lu yi mi .
.ji ji bi ceng cheng .you you ci ye qing .zao liang guo bin fa .qiu si ru chai jing .
yu tang zhi ji neng ming shu .you de jing hun wei suo yi ..
cheng xia qiu jiang han jian di .bin yan mo ya shi wu yu ..
bai fa pian tian shou .huang hua bu xiao pin .yi zun chao mu zui .tao ling guo he ren ..
yu bei fang wei lao .jun ze yi he kong .zeng kan le guan lu .xiang shi bei weng qu .
wei lao shen quan lao .feng chun jie xi chun .jin nian kan hua ban .yi shao qu nian ren .
zhong jian wen dao zai chang an .ji yu li zhi .jun yi jiang dong fang yuan dan .
hu ping nan bei an .yun bao liang san feng .ding li chao xiang xiang .zhen yan she du long .
ji ci shi fang yan .yin zhi ming yi shen .qu tu fei yao lu .bi shi le kong lin .

译文及注释

译文
闲望湖上,雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥,远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨,愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来,梦里还听那雨中晚潮阵阵,似乎在传递他的消息。
仰脸望天,天空显得无比开阔,低头看地,地上记载着丞相的伟绩.
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
西山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里桥,跨过泱泱的锦江。
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放,那一株树因此明亮美丽。
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
银(yin)光闪耀的楼台(tai)跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
上天降下(xia)绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤?
愿径自前行畅游一番啊,路又堵塞不通(tong)去不了。
虽然消除了水害,但是留下了风沙的祸患。
  因此可以懂(dong)得,一国之政,万人之命,系于宰相一人,难道可以不谨慎以待吗?还有一种宰相,他们没有恶名声,也没有好名声,随波逐流时进时退,窃取高位贪图利禄,滥竽充数而保全身家性命,也是不足取的。
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
孤云陪伴着野鹤,怎么能在人间居住。不要买下沃洲山,现在已经有人知道那儿了。韵译
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。

注释
⑧留仙初褶(zhě):此指荷叶多皱褶,灯多褶裙。《赵后外传》:“后歌归风送远之曲,帝以文犀箸击玉瓯。酒酣风起,后扬袖曰:‘仙乎仙乎,去故而就新。’帝令左右持其裙,久之,风止,裙为之皱。后曰:‘帝恩我,使我仙去不得。’他日宫姝或襞裙为皱,号‘留仙裙’。”
(47)争锋:争强,争胜。已历:已经经历。
[15]侈:轶;超过。
咨诹(zōu)善道:询问(治国的)好道理。诹(zōu),询问。
⑵中庭:即庭中,庭院中。

赏析

  柳宗元在这里所用的反诘句,可知文章虽是写“新堂”,但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比,具有强烈的感情色彩,是全文立意的点晴之笔,它突然而来又待机已久,与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”,足以反映韦公的远大志向,所谓“视其细知其大也(ye)”,事情虽细微,却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想,柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上(shang)来,期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
  《大武》六成对应六诗,据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商,……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂维求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。”则可确定四篇,另两篇,王国维认为其中一篇即此篇《般》,他并且认为它当是《大武》六成的歌诗,说:“《酌》《桓》《赉》《般》四篇,次在《颂》末,又皆取诗之义以名篇,前三篇既为《武》(指《大武》乐舞,非《周颂》中之《武》篇)诗,则后一篇亦宜然,……至其次第,则《毛诗》与楚乐歌不同,楚以《赉》为第三,《桓》为第六,毛则六篇分居三处,其次则《夙夜》(王氏认为即《昊天有成命》)第一,《武》第二,《酌》第三,《桓》第四,《赉》第五,《般》第六,此殆古之次第,……与《乐记》所纪舞次相合。……《般》云:‘於皇时周,陟其高山。’则与‘六成复缀以崇’(《乐记》中语)之事相合,是毛诗次第与《乐记》同,恐是周初旧第(jiu di),胜楚乐歌之次第(《左传》所引《大武》之次第)远矣。”(《周大武乐章考》)但高亨认为王氏之见过于相信毛诗篇次,他确定《般》是《大武》四成的歌诗,指出从诗中所述,表明“周朝广大的疆土,有小山大山,有小河大河,普天之下包括当时的边疆,都遵奉周朝的命令,很明显是中国统一的景象,是征服南国后的景象”,既然“诗的内容和《大武》舞第四场所象征的故事如此相符合,那末《般》篇是《大武》舞第四场所唱,是《大武》诗的第四章,也是很明显的”(《周代大武乐考释》)。
  《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室,或是朝中正直的显要权臣,或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人,他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的,所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判,对贤臣亡故、国运濒危的现实,深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的,是“人之云亡,邦国殄瘁”,其人之“亡”,或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁,蓍旧老成乃邦之元气,今元气已损栋梁将倾,人亡邦瘁,天神俱怒。诗人的感情难以抑制,有如火山熔岩喷薄而出,如鲠在喉,不吐不快,在第五章劈头就是两句诘问:“天何以刺?何神不富?”真乃抢天呼神,捶胸顿足,悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”,悲叹惋惜怅惘之意不可名状,又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡,在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗,激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中,催人泪下,把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下,令人读之如闻其声如见其人,一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上,呼之欲出。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧(ming you)患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常,但格调高古,萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情,自有一种风神飘逸之致,疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律,对偶自然流走,全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓,“红颜”句与“迷花”句,“两联意颇相似”,其中运用“互体”,耐人寻味:“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写,在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典,融化自然,不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事,他喜欢喝酒,将清酒叫作圣人,浊酒叫作贤人,“中圣”就是喝醉酒之意,与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止,景行行止”的典故,后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典,又是形象描写,即使不知其出处,也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意,自然地过渡到描写,揭出“可爱”之处,最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇,所以像行云流水般舒卷自如,表现出诗人率真自然的感情。
  此诗凡二十句,支、微韵通押,一韵到底。诗分五节,每节四句,层次分明。
  头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青(qing)苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住(zhu),一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。
  诗人具体写梅画梅时,虚实结合,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这一点也是为许多赏家所忽视的,正是通过这一点,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
  明代诗论家徐祯卿说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野褊急(bian ji)一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  王维诗写得质朴自然,感情也真挚动人,但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事,一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题,“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出,没有经过删汰,没有加以净化。因此,这许多问,也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较,足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”(罗宗强《唐诗小史》)。
  “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚,香气迷人;春天的鸟儿应该欢呼雀跃,唱着委婉悦耳的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解:我感于战(zhan)败的时局,看到花开而泪落潸然;我内心惆怅怨恨,听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦,遇到乐景,反而引发更多的痛苦,就如“营我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法,并赋予更深厚的情感,获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是美好的景象,越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写,借景生情,移情于物。表现了诗人忧伤国事,思念家人的深沉感情。
  贾宝玉在这篇《红楼梦》中所有诗词歌赋中最长的、达千余言的诔文里,首先介绍了晴雯的身世遭遇,回顾了他们之间的相与共处的生活,叙述了她的惨死经过,然后以无限的深情悼念晴雯,以金玉、冰雪、星日、花月等比喻,赞美了晴雯的高尚品质和情操。在这篇诔文里,晴雯是奋翅高翔、博击长空的雄鹰,是香味浓郁的兰花;而王夫人、花袭人之流则是玩弄口舌、以毒杀人的鸠鸩,是一类的恶草。他热烈颂扬晴雯傲世独立、坚贞不屈的反抗精神,声泪俱下地控诉王夫人等的杀人罪行,甚至发出了“钳奴之口,讨岂从宽;剖悍妇之心,忿犹未释”的怒吼。他以优美的想象,赞扬晴雯有如伟大诗人屈原,“志洁行芳”,始终坚守着高尚的情操。他愤怒地刻画了封建正统势力及其帮凶们的狰狞面目,揭露了他们搞的“诼、谣、诟”的阴谋诡计。他怀念晴雯,上天人地以求索,用美丽的神话来慰藉自己,深深祝愿晴雯在“天国”生生不息。
  元军押着文天祥,走海路经珠江口外的零丁洋,去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山(今广东省新会县海域)。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》,千古名句“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”即出自此诗。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  “陟其高山”,登上了高山。巡视四海,自然要登山临水,祭拜天地。置身高岗,看到的是“嶞山乔岳,允犹翕河”。这两句形容的场景是:俯瞰群山,仰望岳峰,眺望百川,汇于一脉,俯仰天地之间,山河尽收眼底。这是属于王者的格局,这是巡视河岳的眼界,这是颂诗吐纳的气势。
  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

郑世翼( 清代 )

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简 介

郑世翼 郑世翼(一作郑翼),[公元?年至六三七年左右],荥阳人。生年不详,卒于唐太宗贞观中。武德中,历万年丞,扬州录事参军。常以言辞忤人,因有轻薄之称。时崔信明自谓文章独步,世翼遇之江中,谓之曰:“闻君有‘枫落吴江冷’之句,愿见其余”。信明欣然出示旧作百余篇。世翼览之未终,曰:“所见不如所闻”。投卷于水,引舟而去。贞观中,坐怨谤配流死鬻州。集多遗失,今存诗五首。

西施 / 咏苎萝山 / 高棅

"雪月相辉云四开,终风助冻不扬埃。万重琼树宫中接,
幸因榆柳暖,一照草茅贫。"
旧府东山馀妓在,重将歌舞送君归。"
如何二千里,尘土驱蹇瘠。良久陈苦辛,从头叹衰白。
"平生在边日,鞍马若星流。独出间千里,相知满九州。
沴气既风散,皇威如日明。方逢粟比金,未识公与卿。
恋泉将鹤并,偷果与猿同。眼界尘虽染,心源蔽已通。
"新读兵书事护羌,腰间宝剑映金章。


深院 / 觉罗崇恩

免令杯酒负花时。马蹄经历须应遍,莺语叮咛已怪迟。
"昼漏传清唱,天恩禁旅秋。雁亲承露掌,砧隔曝衣楼。
王子白云仙去久,洛滨行路夜吹笙。"
杂英被长坂,野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤,枯株发柔荑。
"精思堂上画三身,回作仙宫度美人。赐额御书金字贵,
"追饰崇汤沐,遗芳蔼禁闱。秋原森羽卫,夜壑掩容辉。
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策,不应憔悴老明时。
渔樵旧路不堪入,何处空山犹有人。"


诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖 / 黄其勤

纷吾守孤直,世业常恐坠。就学缉韦编,铭心对欹器。
宫中语笑隔墙闻。密封计策非时奏,别赐衣裳到处薰。
俪曲亲流火,凌风洽小杯。帝乡如在目,欲下尽裴回。"
外馆留图史,阴堂闭德容。睿词悲薤露,千古仰芳踪。
"知音不可遇,才子向天涯。远水下山急,孤舟上路赊。
修绠悬冰甃,新桐荫玉沙。带星凝晓露,拂雾涌秋华。
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
"君向古营州,边风战地愁。草青缦别路,柳亚拂孤楼。


临平泊舟 / 冯行贤

向壁暖悠悠,罗帏寒寂寂。斜照碧山图,松间一片石。
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。
远行从此始,别袂重凄霜。"
"谁道重迁是旧班,自将霄汉比乡关。二妃楼下宜临水,
"惯习干戈事鞍马,初从少小在边城。身微久属千夫长,
桂朽有遗馥,莺飞安可待。
指剥葱,腕削玉,饶盐饶酱五味足。弄调人间不识名,
上公留凤沼,冠剑侍清祠。应念端居者,长惭补衮诗。"


读孟尝君传 / 彭日贞

槐落宫中影,鸿高苑外声。翻从魏阙下,江海寄幽情。"
酒醒馀恨在,野饯暂游同。莫使祢生刺,空留怀袖中。"
雄词封禅草,丽句阳春曲。高德十年兄,异才千里足。
即今法曲无人唱,已逐霓裳飞上天。"
从军岂云乐,忧患常萦积。唯愿在贫家,团圆过朝夕。"
皎洁殊未已,沈吟限一方。宦情哂鸡口,世路倦羊肠。
卫国今多士,荆州好寄身。烟霄定从此,非假问陶钧。"
静女看花佛寺中。书剑学多心欲懒,田园荒废望频空。


采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 张芝

红叶晴来忽有蝉。韩康助采君臣药,支遁同看内外篇。
故人一别几时见,春草还从旧处生。"
"笑语欢今夕,烟霞怆昔游。清羸还对月,迟暮更逢秋。
冻河光带日,枯草净无烟。儒者曾修武,因贻上将篇。"
莫羡檐前柳,春风独早归。阳和次第发,桃李更芳菲。
家山伯禹穴,别墅小长干。辄有时人至,窗前白眼看。"
若教更解诸馀语,应向宫花不惜情。"
"去国策羸马,劳歌行路难。地崇秦制险,人乐汉恩宽。


洞仙歌·冰肌玉骨 / 一斑

间阔向春闱,日复想光仪。格言信难继,木石强为词。"
几回逢着天台客,认得岩西最老枝。"
胡虏凭陵大道销。河水东流宫阙尽,五陵松柏自萧萧。"
"腰章非达士,闭阁是潜夫。匣剑宁求试,笼禽但自拘。
青冥有桂丛,冰雪两仙翁。毛节未归海,丹梯闲倚空。
曾逐使君歌舞地,清声长啸翠眉颦。"
"鄱阳中酒地,楚老独醒年。芳桂君应折,沈灰我不然。
今夕襄阳山太守,座中流泪听商声。"


玉楼春·别后不知君远近 / 余鼎

烟芜敛暝色,霜菊发寒姿。今日从公醉,全胜落帽时。"
绣户朝眠起,开帘满地花。春风解人意,欲落妾西家。
青尊照深夕,绿绮映芳春。欲忆相逢后,无言岭海人。"
"愁里惜春深,闻幽即共寻。贵看花柳色,图放别离心。
"踏青看竹共佳期,春水晴山祓禊词。
花时苟未赏,老至谁能止。上客屡移床,幽僧劳凭几。
不向天涯金绕身。"
犹有幽人兴,相逢到碧霄。"


春夜别友人二首·其二 / 石建见

腠暖苦肌痒,藏虚唯耳鸣。桑公富灵术,一为保馀生。"
"闲庭只是长莓苔,三径曾无车马来。旅馆尚愁寒食火,
始聚终成散,朝欢暮不同。春霞方照日,夜烛忽迎风。
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。
胸前空带宜男草,嫁得萧郎爱远游。"
化药秦方士,偷桃汉侍臣。玉笙王子驾,辽鹤令威身。
丹崖转初旭,碧落凝秋烟。松风共萧飒,萝月想婵娟。
华味惭初识,新声喜尽闻。此山招老贱,敢不谢夫君。"


墨池记 / 王珩

独放荡而不羁,以颠为名倾荡于当时。张老颠,
"十月江边芦叶飞,灌阳滩冷上舟迟。
坏壁烟垂网,香街火照尘。悲荣俱是分,吾亦乐吾贫。"
"五老正相寻,围棋到煮金。石摧丹井闭,月过洞门深。
莠盛终无实,槎枯返有荑。绿萍藏废井,黄叶隐危堤。
顾惭缨上尘,未绝区中缘。齐竽终自退,心寄嵩峰巅。"
小敷溪水入城流。空闲地内人初满,词讼牌前草渐稠。
林密风声细,山高雨色寒。悠然此中别,宾仆亦阑干。"