社日
"陇头水欲绝，陇水不堪闻。碎影摇枪垒，寒声咽幔军。
聊持剡山茗，以代宜城醑。"
六府焕明霞，百关罗紫烟。飙车涉寥廓，靡靡乘景迁。
一握黳髯一握丝，须知只为平戎术。
秧开五叶，蚕长三眠。人皆忙迫，划甚闲船。
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
而心澹然无所营。手援毫，足蹈节，披缣洒墨称丽绝。
长安冠盖皆涂地，仍喜先生葬碧岑。"
常忆团圆绣像前，东归经乱独生全。孤峰已住六七处，
"未识龙宫莫说珠，识珠言说与君殊。
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言，莫将梁武为题目。
社日拼音解释:
.long tou shui yu jue .long shui bu kan wen .sui ying yao qiang lei .han sheng yan man jun .
liao chi shan shan ming .yi dai yi cheng xu ..
liu fu huan ming xia .bai guan luo zi yan .biao che she liao kuo .mi mi cheng jing qian .
yi wo yi ran yi wo si .xu zhi zhi wei ping rong shu .
yang kai wu ye .can chang san mian .ren jie mang po .hua shen xian chuan .
.xing zi zai ke ming .wu guo zi zui rong .zong zhong chu ji di .jiang shang jin nan xiong .
er xin dan ran wu suo ying .shou yuan hao .zu dao jie .pi jian sa mo cheng li jue .
chang an guan gai jie tu di .reng xi xian sheng zang bi cen ..
chang yi tuan yuan xiu xiang qian .dong gui jing luan du sheng quan .gu feng yi zhu liu qi chu .
.wei shi long gong mo shuo zhu .shi zhu yan shuo yu jun shu .
ding jing xin shi ke jin yu .bao tong san shi shi jia yan .mo jiang liang wu wei ti mu .
译文及注释
译文
心中惨痛凄然欲绝啊，长长叹息又加以悲泣难当(dang)。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
总记得淡淡梳妆才完了，别宴上杯酒尚未饮尽，已引得离情翻涌如潮。醉里的秋波顾盼，梦中的幽欢蜜爱，醒来时都是烦恼。算来更有牵惹情怀处，怎忍细思量、她附在耳边的情话悄悄：“啥时能跃马归来，还能认得迎门的轻柔欢笑！”
你的歌声暂且停止听我唱，我的歌声和你绝不是同科。
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。 杨柳才染上青色，初生的柳叶(ye)都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而(er)返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
果菜开始重新长，惊飞之鸟尚未还。
故乡之水(shui)恋恋不舍，不远万里送我行舟。
盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。
巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾(han)屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
注释
（1）永王：唐玄宗第十六子，名李璘。《永王东巡歌》李白集中本十一首，元人萧士赟、近人郭沫若等认为原其九为伪作。
适：恰好。
《秋夜曲》王维 古诗：属乐府《杂曲歌辞》，是一首宛转含蓄的闺怨诗。
6.饮流句：极言军队人数之多。涸，干。滹沱，河流名，发源山西，东流入河北平原，汇入子牙河，至天津汇北运河入海。
⑥“杀人”句：杀人而对方不敢上前交手，即所向无敌之意。
34.不胜（shēng）怒：非常愤怒。
⑵游子：指诗人自己，以及各个离乡的游子。
3.过：拜访。奼：通“托“，夸耀。
赏析
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
这是一首(yi shou)羁旅乡思的经典作品。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合(pei he)，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
八百里洞庭，烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象，留下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景，并融入美丽的神话传说，构成新巧而又清丽的篇章。
描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向，咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色，深沉静默，常有四海之心”，《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤，艺术上是成功的，但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼，深藏韬晦，骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷，一旦时机成熟，便毫不犹豫地夺取帝位。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后，正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天，这里连日阴雨，茶叶有些返潮，割下的谷子也(zi ye)无法曝晒；来的这天，雨后初晴，全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾，屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖，而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言，质朴的人物，与前面所描绘的清幽环境和谐统一，呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后，次句“鸡鸣”逗引天晴，更使前后幅贯通密合，浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”：既有板桥，下必有溪；溪流有声，其为山溪无疑。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
这是一首(yi shou)羁旅乡思的经典作品。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合(pei he)，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
八百里洞庭，烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象，留下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景，并融入美丽的神话传说，构成新巧而又清丽的篇章。
描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向，咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色，深沉静默，常有四海之心”，《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤，艺术上是成功的，但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼，深藏韬晦，骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷，一旦时机成熟，便毫不犹豫地夺取帝位。
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后，正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天，这里连日阴雨，茶叶有些返潮，割下的谷子也(zi ye)无法曝晒；来的这天，雨后初晴，全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾，屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖，而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言，质朴的人物，与前面所描绘的清幽环境和谐统一，呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后，次句“鸡鸣”逗引天晴，更使前后幅贯通密合，浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”：既有板桥，下必有溪；溪流有声，其为山溪无疑。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点，静观周围山水景物，这是一种写法；另一种，则是作者本人在旅途之中，边行路边观赏，所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
创作背景
公元前440年前后，墨子约29岁时，楚国准备攻打宋国，请著名工匠鲁班制造攻城的云梯等器械。墨子正在家乡讲学，听到消息后非常着急；一面安排大弟子禽滑厘带领三百名精壮弟子，帮助宋国守城；一面亲自出马劝阻楚王。
汪中( 五代 )
收录诗词 (9349) 首
简 介
汪中 （1744—1794）江苏江都人，字容甫。幼孤贫，赖母授读。少长，游书肆，借阅经史百家书籍，过目成诵，遂为通人。干隆四十二年拔贡生。以母老不赴朝考。文章以汉魏六朝为则，卓然为清代中叶大家。笃志经学，尤精《周官》、《左氏传》，兼治诸子。与同乡王念孙、刘台拱为友，服膺顾炎武，自许为私淑弟子。曾应湖广总督毕沅之聘，撰《黄鹤楼铭》等文，传诵一时。后至杭州文澜阁掌《四库全书》，旋卒。有《广陵通典》、《春秋后传》、《容甫先生遗诗》、《述学内外篇》。
满江红·雨后荒园
"古寺寒山上，远钟扬好风。声馀月树动，响尽霜天空。
"正是闭门争合闭，大家开处不须开。
"君是烟霄折桂身，圣朝方切用儒珍。
"鬓髯秋景两苍苍，静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊，
昨夜声狂卷成雪。"
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙，复道花明上苑春。
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼，葫芦酒满担劣起。
野叠凉云朵，苔重怪木阴。他年立名字，笑我老双林。"
润州二首
"谁人能识白元君，上士由来尽见闻。避世早空南火宅，
"竹，风吹青肃肃。凌冬叶不凋，经春子不熟。
"东海日未出，九衢人已行。吾师无事坐，苔藓入门生。
紫诏随鸾下玉京，元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵，
气馀三五喘，花剩两三枝。话别一尊酒，相邀无后期。
遮莫冬冬动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。
五噫谲且正，可以见心曲。"
"繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开。半月暄和留艳态，
大雅·板
"水蹴危梁翠拥沙，钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草，
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满，池上吟诗白鸟过。
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
逢人莫话他事，笑指白云去来。"
白雨飘花尽，晴霞向阁凝。寂寥还得句，因寄柳吴兴。"
行似针毡动，卧若栗球圆。莫欺如此大，谁敢便行拳。
"松顶留衣上玉霄，永传异迹在中条。
方知此是生生物，得在仁人始受传。
南乡子·寒玉细凝肤
今知从逆者，乃是公与卿。白刃污黄屋，邦家遂因倾。
坐卧身多倦，经行骨渐疲。分明说此苦，珍重竺干师。
海门连洞庭，每去三千里。十载一归来，辛苦潇湘水。
应须脱洒孤峰去，始是分明个剃头。"
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
树桃阴始合，爱客位常悬。幡然远行时，崇望归朝旋。
梨花发后杏花初，甸邑南来庆有馀。
终期金鼎调羹日，再近尼丘日月光。"
岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲
君不见近代韦裴蒋与萧，文房书府师百僚。
"道既学不得，仙从何处来。
粘粉为题栖凤竹，带香因洗落花泉。（同上）"
自是凡流福命薄，忍教微妙略轻传。
"无味吟诗即把经，竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树，
不问赓桑子，唯师妙吉祥。等闲眠片石，不觉到斜阳。
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩，百蛮朝骑日骎骎。
清夜房前瑟瑟声。偶别十年成瞬息，欲来千里阻刀兵。
鹧鸪天·佳人
畹静风吹乱，亭秋雨引长。灵均曾采撷，纫珮挂荷裳。"
见他拘坐寂，故我是眠禅。吾知至人心，杳若青冥天。"
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步，九色仙花落古台。
"残照玉梁巅，峨峨远棹前。古来传胜异，人去学神仙。
有一鸟雏，凌寒独宿。若逢云雨，两两相逐。
"金虎城池在，铜龙剑珮新。重看前浦柳，犹忆旧洲苹.
五明宫内传真诰。传真诰，话幽情，只是真铅炼汞精。
佳气宸居合，淳风乐府吹。急贤彰帝业，解网见天慈。
东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府
"未得忘身法，此身终未安。病肠犹可洗，瘦骨不禁寒。
"知君幸有英灵骨，所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫，
傍岭竹参差，缘崖藤幂zx.行行极幽邃，去去逾空寂。
"天界宜春赏，禅门不掩关。宸游双阙外，僧引百花间。
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身，重重只向心中出。"
泉声淹卧榻，云片犯炉香。寄语题门者，看经在上方。"
"童子出家无第行，随师乞食遣称名。
烟莎一径小，洲岛四邻疏。独有为儒者，时来吊旧庐。"
南歌子·柳色遮楼暗
"一诏群公起，移山四海闻。因知丈夫事，须佐圣明君。
"当时得意气填心，一曲君前直万金。
"王事圭峰下，将还禁漏馀。偶欢新岁近，惜别后期疏。
大耳仙人满颔须，醉倚长松一声啸。"
幽蓟烟尘别九重，贵妃汤殿罢歌钟。中宵扈从无全仗，
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼，洞壑清威霹雳来。
夜雨吟残烛，秋城忆远山。何当一相见，语默此林间。"
功满自然留不住，更将何物驭丹霄。"
何草不黄
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席，觥飞白玉艳椒浆。
青春留鬓发，白日向云烟。远别赍遗简，囊中有几篇。"
鹤见丹成去，僧闻栗熟来。荒斋松竹老，鸾鹤自裴回。"
（为紫衣人歌）
悟彼众仙妙，超然含至精。凝神契冲玄，化服凌太清。
枝枝健在。"
"州西柳家寺，禅舍隐人间。证性轻观水，栖心不买山。
河洛初沸腾，方期扫虹霓。时命竟未合，安能亲鼓鼙。
青杏儿·秋
瞥过沙禽翠，斜分夕照光。何时到山寺，上阁看江乡。"
气射重衣透，花窥小隙通。飘秦增旧岭，发汉揽长空。
好文天子挥宸翰，御制本多推玉案。晨开水殿教题壁，
数篇正始韵，一片补亡心。孤悄欺何谢，云波不可寻。"
旧宠悲秋扇，新恩寄早春。聊题一片叶，将寄接流人。
惆怅佳期一梦中，武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨，
"久爱吴兴客，来依道德藩。旋师闻杕杜，归路忆轘辕。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，