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海人谣

清代 / 汪清

"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
西蜀凌云赋,东阳咏月篇。劲芟鳌足断,精贯虱心穿。
斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。
"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。


海人谣拼音解释:

.zhou jing lian shu yan yu pin .shuang shuang dou que dong jie chen .
fan ci bian luan ming zi e .qian dan wan chang jie yan yan .zuo xuan you zhuan kong suo suo .
hu wei yuan lai xian .gui wen que lei ci .fu rong qi rang jie .xian qi yong jiang li .
zhi t3fu qing zhang .kai men li jing jie .er ming yi mu jiao .yan an zhu hun mai .
geng lian jia yun ying chun shu .yi weng ti hu dai wo gui ..
xi shu ling yun fu .dong yang yong yue pian .jin shan ao zu duan .jing guan shi xin chuan .
si wu po wei xi .zhong ren chu shen qing .ru you fu shou zen .jiu ze chuang wei cheng .
hong si san fang shu .xuan zhuan guang feng ji .yan fan bei long xiang .lu nong zhuang mian shi .
.jia yu qiao bing sheng wei ting .xian yun bu e ru qing ming .
.ming yue xia bian feng zhi shi .huang mao an shang shi zhong zhou .
de ying wei you zhu ren jue .zhi shi yan lang bu de zhi ..
dao qi yu cong li .yin wo chu dong shang .shui wu zhong ru yu .shan huo gao yu xing .
hong huo lu qian chu zhu deng .gao diao qin zheng yi liang nong .xiao hua man ke er san sheng .

译文及注释

译文
不解风情的(de)东风吹来,轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里,背靠着丝纱的灯罩,映照出纤细身影。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草,
梦中走向了烟水迷蒙的江南路,走遍了江南大地,也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说,醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也赛过雪花,它散发出的香气一(yi)下就侵入衣服里。
用宝刀去劈流水,不会有水流中断的时候。
  黄(huang)莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙(sheng)冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和(he)绿杨都会变得潇洒清秀。
容貌模样俊美娴雅,看她细嫩的红润面庞。
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
  料峭的寒风催着换上了厚衣服,到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把枫叶变红,还把人的头发变白了。
贵戚们谁得到曹将军亲笔(bi)迹,谁就觉得府第屏障增加光辉。
有人问我平生的功业在何方,那就是黄州、惠州和儋州。

注释
⑷幽径:小路。
(8)天府:自然界的宝库。
③ 从容:悠闲舒缓,不慌不忙。
露脚:露珠下滴的形象说法。寒兔:指秋月,传说月中有玉兔,故称。
⑷陇头:陇山。借指边塞。南朝宋陆凯《赠范晔诗》:“折花逢驿使,寄与陇头人。”迥(jiǒng):远。

赏析

  伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。”第一句话就表明(biao ming)了,武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇,其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民,陷大唐锦绣山河于水深火热之中,屠杀皇室宗亲、功勋权贵,是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性,精明简洁、鞭挞入理,将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕,皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节,秽乱春宫”、“入门见嫉,蛾眉不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主”等,将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的一清二楚,在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此,也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此,武则天还有很大的野心,“加以虺蜴为心,豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁,“近狎邪僻,残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩,“杀姊屠兄,弑君鸩母”,对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容:“神人之所共嫉,天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切,充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人,她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密,“包藏祸心,窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极,大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋,致使大唐江山风雨飘摇,“霍子孟之不作,朱虚侯之已亡。燕啄皇孙,知汉祚之将尽。龙漦帝后,识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  诗的第一段,通过景物描写,突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱,对世俗名利的不屑,但愿长醉山水间之意。
  这首诗是《红楼梦》中贾兰所作,与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境(yi jing)显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  诗的内容可分两部分,既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适,同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇就是遇景入咏,细味却不止是简单写景,同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉(一快一慢);而且,“夏日”可畏而“忽”落,明月可爱而“渐”起,只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水,亦非虚设。
  “闻说君山自古无”,这就是麻姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间,在情节上有一个跳跃,那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多,诗人单问这个,也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中,兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面,“四顾凝无地,中流忽有山”(许棠《过君山》),这个发现,使他惊喜不已;同时又感到这奇特的君山,必有一个不同寻常的来历,从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的。诗中虽然无一字正面实写君山的形色,完全从虚处落笔,闲中着色,却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”,这一说法既出人意表,很新鲜,又证实了人们的揣想。写“自古无”,是为引出“何以有”。诗人不一下子说出山的来历,似乎是故弄玄虚,这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。
  晋文公,名重耳,是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经成人,很有贤名,身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹,准备废掉太子申生,这也牵涉到申生的弟弟公子重耳、夷吾,重耳为避开骊姬的谗害,他带兵离京守备蒲城。申生自杀后,晋献公派兵讨伐蒲城,宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城,并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命,履鞮去追捕,却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国,此时他已经四十三岁了。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有(qi you)猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌(李泌字长源,历仕玄、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说肃宗无能。
  现代的读者接触古诗,常常认为具有现实批判性的作品名篇很多,而“颂”体诗歌难得佳作。杜甫《《洗兵马》杜甫 古诗》是个例外。诗中有句说“词人解撰河清颂”(424—453年期间,即南朝宋文帝元嘉年间,河、济俱清,鲍照作《河清颂》赞美),这首诗本身就可说是热情洋溢的《河清颂》。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。

创作背景

  此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中,途中见杏花而托物兴感而作,是作者身世遭遇的悲惨写照。

  

汪清( 清代 )

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简 介

汪清 汪清,字湘卿,东台人。训导永錤女,同县光绪庚寅进士、编修夏寅官室。有《求福居诗钞》。

鱼丽 / 刚忆曼

蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
"嫁得梁鸿六七年,耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草,
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。


望江南·江南月 / 邬乙丑

五宿澄波皓月中。"
"卫瓘诸孙卫玠珍,可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句,
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
有兄在淮楚,有弟在蜀道。万里何时来,烟波白浩浩。"
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。


景帝令二千石修职诏 / 上官又槐

白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
悠哉上天意,报施纷回互。自古已冥茫,从今尤不谕。
何须自生苦,舍易求其难。"
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与,得不寸晷倍玙璠.
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇 / 承绫

"努力少年求好官,好花须是少年看。
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。


女冠子·含娇含笑 / 百里冬冬

立换登山屐,行携漉酒巾。逢花看当妓,遇草坐为茵。
从东分地色,向北仰天颜。碧缕炉烟直,红垂佩尾闲。
共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
下有独立人,年来四十一。"
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。


江村 / 楚姮娥

舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
促织不成章,提壶但闻声。嗟哉虫与鸟,无实有虚名。
"洛阳昼夜无车马,漫挂红纱满树头。
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
仲宣无限思乡泪,漳水东流碧玉波。"
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。


和张仆射塞下曲·其二 / 邰洪林

屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
"往年君向东都去,曾叹花时君未回。今年况作江陵别,
"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
"念别感时节,早蛩闻一声。风帘夜凉入,露簟秋意生。
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"


女冠子·昨夜夜半 / 庆曼文

或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白,三处菊花同色黄。
"买得山花一两栽,离乡别土易摧颓。
忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
"旅思正茫茫,相逢此道傍。晓岚林叶暗,秋露草花香。


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 谯若南

"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
仰天号一声,似欲诉苍穹。反哺日未足,非是惜微躬。
秋来古巷无人扫,树满空墙闭戟门。"
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。


咏落梅 / 仲孙高山

逢时念既济,聚学思大畜。端详筮仕蓍,磨拭穿杨镞。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
"晚归骑马过天津,沙白桥红返照新。草色连延多隙地,
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。
自叹风波去无极,不知何日又相逢。"
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"