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灵隐寺月夜

宋代 / 李吕

仙曲教成慵不理,玉阶相簇打金钱。
坐久吟移调,更长砚结凘.文人才力薄,终怕阿戎欺。"
殷勤绕焙复长叹。官府例成期如何!吴民吴民莫憔悴,
唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦,钟鼓朝昏老此身。
"翠叶才分细细枝,清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日,
好是清冬无外事,匡林斋罢向阳眠。"
林端片月落未落,强慰别情言后期。"
魂断丛台归不得,夜来明月为谁升。"
却将尘土衣,一任瀑丝溅。"
壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
从此遗编东去后,却应荒外有诸生。"


灵隐寺月夜拼音解释:

xian qu jiao cheng yong bu li .yu jie xiang cu da jin qian .
zuo jiu yin yi diao .geng chang yan jie si .wen ren cai li bao .zhong pa a rong qi ..
yin qin rao bei fu chang tan .guan fu li cheng qi ru he .wu min wu min mo qiao cui .
wei dao lu xian sheng .bu neng fen yi hu .xian sheng zhi zhi qi .bao han ru hong gu .
lei ti chou bang jiu qu chen .guan he feng yu mi gui meng .zhong gu chao hun lao ci shen .
.cui ye cai fen xi xi zhi .qing yin you wei shang jie chi .hui lan sui xu xiang yi ri .
hao shi qing dong wu wai shi .kuang lin zhai ba xiang yang mian ..
lin duan pian yue luo wei luo .qiang wei bie qing yan hou qi ..
hun duan cong tai gui bu de .ye lai ming yue wei shui sheng ..
que jiang chen tu yi .yi ren pu si jian ..
zhuang shi nan yi jie .zhen song bu gai ke .ying chen tu zi man .yu zhuo dai qing bo ..
fang zhu geng shi lian cai zi .xi lai yu jun he you cha .
cong ci yi bian dong qu hou .que ying huang wai you zhu sheng ..

译文及注释

译文
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
离去该怎样离去,留下又该怎样留下。是留下难离去也难,此时怎么办。
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
天啊,不要让这一轮圆(yuan)月照得我(wo)这离家的人无法(fa)安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
玉洁冰清的风骨是自然的,哪里会(hui)去理会那些瘴雾,它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛,那倒挂着绿羽装点的凤儿。
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国,其凌云攻志,直吞咸京。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
风林(lin)树叶簌簌作响,一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
  离开咸阳,此去辽(liao)水漫漫五千里,还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫,今生很难再(zai)次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳,好像怕我有去无回,万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳,军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜,身在外时将再没有回来的日期,为此心里无限伤感,茫然驻马停在辽水之边。
当时的舞影歌声哪去了?均付池中绿水,只剩下汴水日夜东流到海不复回。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡

注释
⑵邈:渺茫绵远。
⑹他年葬奴知是谁:这一句中在周汇本中出现了矛盾。在《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中打出的是“奴”,而在下一章节中宝玉感慨句写出的是“我”,而周先生在注释中特意说明用“奴”“我”字样可体现小女随口吟成,改成“侬”尽显文人酸气。
计日:计算着日子。
②离哉翻:这三字是音节词,没有实际意义。
349、琼爢(mí):玉屑。

赏析

  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  诗的(shi de)第一段有两层意思,一是对年命短促的慨叹,二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥,在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念,对人生,对社会怀着一种大悲悯,只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句,安排在段落衔接之处,起着增强语气与感情色彩的作用,使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥,食蛙则瘦”与“斩龙足,嚼龙肉”联系起来,使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味,形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配,真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰,也不着意于景致的描绘,但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法,使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
  文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇,有力得控诉了社会吏治的腐败,曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
  中间八句(从“天东有若木”至“少者不哭”)是第二段。前面一段,诗人理智地解答了心中的困惑,如果诗歌就此停住,好像少了点什么。这一段,诗人凭借神话传说,倾诉了对生命的美好愿望。诗中说天的东面有一棵大树,名叫若木,它的下面有一条衔烛的神龙。传说中的若木在西北海外大荒山之中,衔烛龙也是在天西北某个幽冥无日的国度,诗人显然将古代神话作了改造。诗人作了一个大胆的设想:斩断神龙的腿,把龙肉吃了,太阳无法运行,昼夜不在更替,时间也就凝固不动了。如此,生命得以永存,人们不必为此哀伤了。
  “本来在中唐时期,由于白居易的倡导,诗人们‘缘事而发’,竞相创作新乐府,指摘时弊,反映现实,这种良好的风气,在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗,反映社会现实较少,而刻意追求的是形式的华美,描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活,充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中,也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风,是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
  第一层开头四句,写自已离开建康乘船逆流西行。第一、二句“江路西南永,归流东北鹜 ”,点明此行溯流而上,与江水相背而行,水长路远。谢朓的船第一站定是新林浦,由此出发。在赴宣城的途中有不少佳篇,又如《晚登三山还望京邑》,是侍停靠写的。新林浦、三山的在建康西南,离京邑不远,宣城也在建康西南,所以开头是说,江舟向西南方向行驶,水流却东北流去。此时诗人想,江水尚知道入海为归,而人却辞别故土而去。这时诗人对归海的江水感慨万千,羡慕不已。他又遥想,水流归海的途中正经过自已的家乡京邑,思乡之情油然而生。 “永” 与“ 鹜”不但形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且融入了自已思念故乡的真情实感。第三、四句“天际识归舟,云中辨江树 ”,由近写到远,继续写江舟远行时的景物,表达自已不舍的眷念。江面上点点帆影,消逝在远方的天空,但它仍是归去的舟船,再向前看,远处江岸还有约隐约现的树林,那树林的深处,不正是我的家乡吗?一字一句,情真意切。诗人以“识”与“辨 ”两字写出自己当时回望故乡专注与眷念的心绪。
  《《原道》韩愈 古诗》强调“君君臣臣”的等级秩序,还隐隐地将矛头指向了另一个强大的对手,藩镇。对于这一点,陈寅恪先生在他的文章中已经揭示。他认为,韩愈在文章中屡申“夷夏之大防”,其中实包含着对安史之乱后藩镇割据局面的深忧,因为安史是“西胡杂种,藩镇又是胡族或胡化的汉人”。此说虽有理,似略显迂。相比之下,倒是蒋凡先生之说更为显明。《《原道》韩愈 古诗》中说:“臣者,行君之令而致之民者也,臣不行君之令而致之民。则诛。”藩镇割据之地,朝廷政令不行,租赋不入,这样的乱臣贼子,正在可诛之列。只是由于当时藩镇势力正炽,才不得已以曲笔加以诛伐《《原道》韩愈 古诗》之作,实有着强烈的干预现实的用心。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝,虽然受和诗的限制,但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律,五七言皆可,但卢纶凭他出色的文才,以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活,语多赞美之意。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  诗的前六句,都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句,写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了,“物欣欣而向荣,泉涓涓而始流”,一切是那样富有生气,充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮,可是,对着酒又停住了,想到那离开家园作客在外的人,无缘享受与领略这种生活,不由得为之惋惜、惆怅。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  起首两句,从形象地描写雨后愚池的景物入手,来点明“雨后晓行”。夜雨初晴,隔宿的缕缕残云,从洲渚上飘散开去;初升的阳光,照射进了附近村落。这景色,给人一种明快的感觉,使人开朗,舒畅。三、四句进一步写愚池景物,构思比较奇特,是历来被传诵的名句。“高树临清池”,不说池旁有高树,而说高树下临愚池,是突出高树,这与下句“风惊夜来雨”有密切联系,因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字,后人赞其用得好,宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”(《藏海诗话》)。夜雨乍晴,沾满在树叶上的雨点,经风一吹,仿佛因受惊而洒落,奇妙生动,真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境,虽然被贬,但仍怀抱着昨日风雨终会逝去,明日骄阳必定升起的信念。末二句,诗人把自己也融化入景,成为景中的人物。佳景当前,正好遇上诗人今天心情舒畅,独步无倡,景物与我,彼此投合,有如宾主相得。这里用的虽是一般(yi ban)的叙述句,却是诗人主观感情的流露,更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它,使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中,诗人用一个“适”字,又用一个“偶”字,富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照(an zhao)由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  “别浦今朝暗,罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗,牛郎织女相会;一写人间孤男,夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方,因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫,星汉闪烁,牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬,互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面,仍不免执手相看泪眼而黯然离去,但他们毕竟是喜得重逢,欢情如旧,悲中有乐。默想自身,一年前此夕定情以后就天各一方,重会无日。此刻已到了夜半,正是牛女情浓时;而诗(er shi)人则只能怅卧罗帷之中,瞪大了眼,在相思中煎熬,心头的愁云越压越重,何况今后能否再见一面也在未知之天,真是“思牵今夜肠应直”(李贺《秋来》)。相比之下,自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比,宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划,可谓出手不凡。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  蜀道一方面显得峥嵘险阻,另一方面也有优美动人的地方,瑰丽的风光就在秦栈上:“芳树笼秦栈,春流绕蜀城。”

创作背景

  关于此诗的创作时间,黄锡珪《李白诗编年》认为是公元747年(天宝六载)李白游丹阳横山时所作,当时李白第二次漫游吴越,南下途中经云阳(今江苏丹阳)。也有人认为,此诗作于公元公元738年(开元二十六年),当时润州(今江苏镇江)刺史齐澣在当地开凿新河,李白看到当时由云阳从水路运输石头的情形,因用当地古曲题目写下这首诗。

  

李吕( 宋代 )

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简 介

李吕 李吕,字滨老,一字东老,邵武军光泽人。生于宋徽宗宣和四年,卒于宁宗庆元四年,年七十七岁。端庄自重,记诵过人。年四十,即弃科举。好治易,尤留意通鉴。教人循循善诱,常聚族百人,昕夕击鼓,聚众致礼享堂,不以寒暑废。吕着有《澹轩集》十五卷,《国史经籍志》传于世。

鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 章佳娟

春风未借宣华意,犹费工夫长绿条。"
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋,乳管逢春落石床。
"鲁公城阙已丘墟,荒草无由认玉除。
寒鸡不待东方曙,唤起征人蹋月行。"
满瓶同坼惠山泉。蟹因霜重金膏溢,橘为风多玉脑鲜。
"清才郑小戎,标的贵游中。万里云无侣,三山鹤不笼。
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。
"仰山因久住,天下仰山名。井邑身虽到,林泉性本清。


照镜见白发 / 诸葛娜

到来相见似前生。久居竹盖知勤苦,旧业莲峰想变更。
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月,时时犬吠洞中春。
似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰,朽骨随头却长肥。
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁,弟子依前学聚萤。
惟向眼前怜易落,不如抛掷任春风。
突兀方相胫,鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血,柯欲漏龙漦.
"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 求雁凡

俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶,柏台前引绛为鞲。
谁能守空闺,虚问辽阳路。"
戍影临孤浦,潮痕在半山。东原归未得,荏苒滞江关。"
迹固长城垒,冤深太子陵。往来经此地,悲苦有谁能。"
春风莫泛桃花去,恐引凡人入洞来。"
犹之惠风,苒苒在衣。阅音修篁,美曰载归。
画出看还欠,蓪为插未轻。王孙多好事,携酒寄吟倾。"
"心如山上虎,身若仓中鼠。惆怅倚市门,无人与之语。


江南逢李龟年 / 钟离泽惠

从兹始是中华人。"
野店寒无客,风巢动有禽。潜知经目事,大半是愁吟。"
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳,炼形萧史好争妍。
"马省曾行处,连嘶渡晚河。忽惊乡树出,渐识路人多。
吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
"野水无情去不回,水边花好为谁开。只知事逐眼前去,
白菌缘屋生,黄蒿拥篱倒。对此起长嗟,芳年亦须老。
但见富贵者,知食不知耕。忽尔秋不熟,储廪焉得盈。


入朝曲 / 东郭凡灵

细径穿禾黍,颓垣压薜萝。乍归犹似客,邻叟亦相过。"
所谓圣天子,难得忠贞臣。下以契鱼水,上以合风云。
长吟倚清瑟,孤愤生遥夜。自古有遗贤,吾容偏称谢。"
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"
一身既饱暖,一家无怨咨。家虽有畎亩,手不秉镃基。
"谁与春江上信鱼,可怜霜刃截来初。鳞隳似撤骚人屋,
精卫一微物,犹恐填海平。"
唯有离心欲销客,空垂双泪不成珠。"


渡青草湖 / 东方焕玲

"莫见凌风飘粉箨,须知碍石作盘根。细看枝上蝉吟处,
山水分乡县,干戈足别离。南人废耕织,早晚罢王师。"
积梦江湖阔,忆家兄弟贫。裴回灞亭上,不语共伤春。"
奇编早晚教传授,免以神仙问葛洪。
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。
相逢便倚蒹葭泊,更唱菱歌擘蟹螯。


感旧四首 / 侯念雪

授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
常陪内宴醉龙楼。锵金五字能援笔,钓玉三年信直钩。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域,落笔皆成典诰词。
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄,时将邻叟话幽栖。
离亭不放到春暮,折尽拂檐千万枝。
垣私藩已,远史廋唐。俾德音嘉访,默缩暗亡。咽典噤法,
徒自倚天生气色,尘中谁为举头看。"


华胥引·秋思 / 贾静珊

料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思,作窗犹挂梦魂中。
满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切,阴鹤鸣雏力已衰。
"涿鹿茫茫白草秋,轩辕曾此破蚩尤。
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂,幄笼轻日护香霞。
献文不上第,归于淮之汭.蹇蹄可再奔,退羽可后歇。
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火,碧简须雕次第仙。
才见规模识方寸,知君立意象沧溟。"


初春济南作 / 张廖国新

楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
"曲江初碧草初青,万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重,
"天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,
还识平泉故侯否,一生踪迹比楼台。"
人间谁有□□□,聚散自然惆怅生。"
一生无事烟波足,唯有沙边水勃公。"
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
天意时情可料度。白日偏催快活人,黄金难买堪骑鹤。


/ 南逸思

看取明年春意动,更于何处最先知。
白云有根虬有须。云虬涧鹿真逸调,刀名锥利非良图。
波摇疏兮雾濛箔,菡萏国兮鸳鸯家。鸾之箫兮蛟之瑟,
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
巨业照国史,大勋镇王府。遂使后世民,至今受陶铸。
败苇迷荒径,寒蓑没坏舟。衡门终不掩,倚杖看波流。
"玉箫金瑟发商声,桑叶枯干海水清。
千年瘴江水,恨声流不绝。"