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鹧鸪天·手捻香笺忆小莲

近现代 / 李流芳

"山下人来说,多时不下山。是应终未是,闲得且须闲。
炉烧九转药新成。心中已得黄庭术,头上应无白发生。
"曾寻湘水东,古翠积秋浓。长老禅栖处,半天云盖峰。
最是恼人情绪处,凤凰楼上月华寒。"
细叶犹粘雪,孤根尚惹苔。知君用心错,举世重花开。"
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子,雌黄贤哲贡琼瑰。
"楚木纷如麻,高松自孤直。愿得苦寒枝,与君比颜色。
"得桂为边辟,翩翩颇合宜。嫖姚留不住,昼锦已归迟。
"日月人间短,何时此得仙。古山春已尽,遗渚事空传。
自到仙山不知老,凡间唤作几千年。"
声闻缘觉冰消散,外道修罗缩项惊。点枯骨,立成形,
"鹤骨松筋风貌殊,不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里,
囊里灵龟小似钱,道伊年与我同年。
活狱威豪右,销时赖典坟。如何经济意,未克致吾君。"


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲拼音解释:

.shan xia ren lai shuo .duo shi bu xia shan .shi ying zhong wei shi .xian de qie xu xian .
lu shao jiu zhuan yao xin cheng .xin zhong yi de huang ting shu .tou shang ying wu bai fa sheng .
.zeng xun xiang shui dong .gu cui ji qiu nong .chang lao chan qi chu .ban tian yun gai feng .
zui shi nao ren qing xu chu .feng huang lou shang yue hua han ..
xi ye you zhan xue .gu gen shang re tai .zhi jun yong xin cuo .ju shi zhong hua kai ..
wang guo cheng ming shou bu hui .jia yu ying xiong ru chi zi .ci huang xian zhe gong qiong gui .
.chu mu fen ru ma .gao song zi gu zhi .yuan de ku han zhi .yu jun bi yan se .
.de gui wei bian bi .pian pian po he yi .piao yao liu bu zhu .zhou jin yi gui chi .
.ri yue ren jian duan .he shi ci de xian .gu shan chun yi jin .yi zhu shi kong chuan .
zi dao xian shan bu zhi lao .fan jian huan zuo ji qian nian ..
sheng wen yuan jue bing xiao san .wai dao xiu luo suo xiang jing .dian ku gu .li cheng xing .
.he gu song jin feng mao shu .bu yan ming xing jue rong ku .xun chang li zhang jiu qu li .
nang li ling gui xiao si qian .dao yi nian yu wo tong nian .
huo yu wei hao you .xiao shi lai dian fen .ru he jing ji yi .wei ke zhi wu jun ..

译文及注释

译文
当我(wo)走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前(qian),太阳(yang)已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
  我认为菊花(hua),是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一(yi)样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
绣成美丽屏风(feng),静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
它们在树枝上牵引着儿女,在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客,强看秋浦之花。
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
多想跟你一块儿去呀,只怕是形势紧急,军情多变。
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
  湘南的天气多风多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄悄地退去。
函谷关西战鼓号角(jiao)正响,一颗将星坠落渭水之滨。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。

注释
⒀登龟狩麟:登,捉取。狩,狩猎。
萧萧渐积:化用杜甫《登高》“无边落木萧萧下”之句。萧萧:草木摇落之声。
30.翌日:第二天
145.白芷:一种香草。
斗兵稀:作战的士兵越打越少了。
⑸宝靥(yè):妇女颊上所涂的妆饰物,又唐时妇女多贴花细于面,谓之靥饰。这里指笑容、笑脸。
怡然:愉快、高兴的样子。
②草草:草率。

赏析

  末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实:未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得,而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象,再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度,结尾处用重笔突出主题,戛然而止,用笔简洁峭拔,入木三分。劳动的果实自己不能享有,而全被统治者拿去,主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破,语气含蓄,意在言外,隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进,声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚(li shen)深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  “南阳诸葛庐,西蜀子云亭”作者借诸葛亮的草庐,西蜀扬子云的玄亭作类比,引出自己的陋室,及人为自己的楷模,希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操,反映自己以古代贤人自况的思想,同时暗示了陋室不陋。实际上刘禹锡这样写还有另一层深意,即诸葛亮是闲居卧龙草庐以待明主出山。而扬雄呢?却是淡薄于功名富贵,潜心修学之士,虽官至上品,然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊,却是后世的典范。作者引用此二人之意,他想表达的意思是:处变(bian)不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思。既不愿与世俗同流合污,又想逢明主一展抱负,若无明主,也甘于平淡的那种志向吧。这结合作者官场的起起落落,是比较符合实际情况的。
  这样,诗的格局便显得有波澜,有开阖,寓变化多样于章法井然之中。
  结尾二句,纯系抒情。时间又到了深夜,女子空房独处,只见一轮明月高挂中天。这明月不仅在丛台可以见到,在她的家乡也能见到。“仰头看明月,寄情千里光”(《子夜四时歌》),愁人当此,不能不惹起乡思。然而明月可望,家乡难归,于是她不由得叹息:“明月虽外照,宁知心内伤?”她内心深处隐藏着无限痛楚,连人们都无法理解,那天空的明月更不能知道。诗末以问句作结,那女子的一腔怨情似乎仍在空中回荡,悠悠不尽,发人遐想。
  荷花是一种多年生水生草本植物,又名莲、芙蕖,古时也称为芙蓉(rong)。它那“出污泥而不染”的品性,素来为诗人墨客们所赞颂,用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
  诗的开头,点明送别的地点。“长安青绮门”,是东去的行人辞别京城的起点,自然会使诗人想起种瓜的召平;再往前走,便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨,加上酒店里胡姬殷勤招呼,举杯在手,更觉得思绪万千,别情无极。在朋友临当上马,相别即在顷刻之际,诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言:“风吹芳兰折,日没鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物,但实际上是暗喻心中难以表达的感情。芳兰摧折,贤能之士偏偏遭遇不幸;鸟雀喧嚣,奸佞之臣得志猖狂;风吹、日没,则是政治黑暗,国势渐衰的写照。在知友临别之际,诗人道出这么两句,彼此的心中都很了然,而却包含着很深广的忧愤。现实既是如此,诗人是这样来考虑他们彼此的出处行藏:“举手指飞鸿,此情难具论。”手指飞鸿,并不一定是送别时实有的景象,也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥,弋人何慕焉”(扬雄《法言·问明篇》)。像鸿鸟一样高飞,离开长安,固然是对政治污浊的深恶痛绝,同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚,颍水有清源”,表明两人对现实的认识很清醒,归趋也正相同。“颍水有清源”,既是地理的,是归隐之地;又是历史的,更符合归隐之情。历史上,著名隐士许由的事迹影响长远,也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。  
  这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中,高克带领的部队,战马披甲,不可谓不雄壮;战车插矛,不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时可能的入侵而认真备战,却在河上逍遥游逛,耍弄刀枪;身为将帅的高克也闲来无事,只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克,而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定(te ding)的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  原诗中的“皑如山上雪,皎若云间月”:这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。皑:白色,通常用来形容雪的洁白。皎:皎洁,通常用以形容月光,洁白光明的意思,但也不专指月光,如《诗经·小雅》有“皎如白驹”之句。“闻君有两意”:两意,指两条心。说的是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋,鱼尾何簁簁”:诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀:古时使用的铜钱形状似刀,故叫做钱刀。这里指爱情不是金钱能买到的。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月(de yue)儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  其一,出语夸张,欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠(wei guan)绝当代而独此一人,其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆,再看她一眼国家就会沦亡,“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》:“哲夫成城,哲妇倾城”,说的是男子有才能立国,女子有才毁社稷,旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后,“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里,诗人极尽夸张之能事,危言耸听,但绝不是以此来昭示君王,求鉴前史,而是反其意而用之,以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美,达到引动君王思美之心的目的。
  首联“偶来松树下,高枕石头眠”,这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”,毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”,其行踪显得非常自由无羁,不可追蹑。“高枕”,则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”,设物布景简朴,却富于深山情趣。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种(zhe zhong)艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》,突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景,句句写景,没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛:桥下冰初结,路上行人绝,叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。就在这时,诗人大笔一转:“月明直见嵩山雪”,笔力遒劲,气象壮阔,将视线一下延伸到遥远的嵩山,给沉寂的画面增添了无限的生机,在人们面前展示了盎然的意趣。到这时,人们才恍然惊悟,诗人写冰初结,乃是为积雪作张本;写人行绝,乃是为气氛作铺陈;写榆柳萧疏,乃是为远望创造条件。同时,从初结之“冰”,到绝人之“陌”,再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”,场景不断变换,而每一变换之场景,都与末句的望山接近一步。这样由近到远,视线逐步开阔,他忽然发现在明静的月光下,一眼看到了嵩山上那皑皑白雪,感受到极度的快意和美感。而“月明”一句,不仅增添了整个画面的亮度,使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰,而且巧妙地加一“直见”,硬语盘空,使人精神为之一振。

创作背景

  三、鹊与鸠并无明确所指,只是自然界的两种鸟,且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作,诗人无意中看到一场婚礼,于是有所联想有所感触,便作了此诗。

  

李流芳( 近现代 )

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简 介

李流芳 李流芳(1575~1629)明代诗人、书画家。字长蘅,一字茂宰,号檀园、香海、古怀堂、沧庵,晚号慎娱居士、六浮道人。歙县(今属安徽)人,侨居嘉定(今属上海市)。三十二岁中举人,后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作,风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水,学吴镇、黄公望,峻爽流畅,为“画中九友”之一。亦工书法。

早春野望 / 苑未

"沙泉带草堂,纸帐卷空床。静是真消息,吟非俗肺肠。
须期一诀荡凶顽。蛟龙斩处翻沧海,暴虎除时拔远山。
水汲冰溪滑,钟撞雪阁危。从来多自省,不学拟何为。
禅心清石室,蝶翅覆花英。好听谈玄处,乔松鹤数声。
"日日加衰病,心心趣寂寥。残阳起闲望,万木耸寒条。
公既来止,东人以完。今公殁矣,人谁与安?"
雾拥鱼龙窟,槎欹岛屿根。秋风帆上下,落日树沈昏。
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝,枕边梧叶雨声疏。


石州慢·薄雨收寒 / 濮阳金五

"先生卧碧岑,诸祖是知音。得道无一法,孤云同寸心。
桑条韦也,女时韦也乐。
云生蓬莱岛,日出扶桑枝。万里混一色,焉能分两仪。
常抱方外心,且纡人间迹。一朝毕婚娶,五岳遂长适。"
柴棚坐逸士,露茗煮红泉。绣与莲峰竞,威如剑阁牵。
金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤,闲来高卧九重云。
唐朝进士,今日神仙。足蹑紫雾,却返洞天。
謇謇陈蕃徒,孜孜抗忠节。誓期区宇静,爰使凶丑绝。


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 许丁

朔漠幽囚兮天长地久,潇湘隔别兮水阔烟深。
莫话桑田变成海。吾有清凉雪山雪,天上人间常皎洁。
唯应云扇情相似,同向银床恨早秋。"
舞袖风前举,歌声扇后娇。周郎不须顾,今日管弦调。"
车巷伤前辙,篱沟忆旧邻。何堪再过日,更送北归人。"
炉烧九转药新成。心中已得黄庭术,头上应无白发生。
"默然如大道,尘世不相关。青桧行时静,白云禅处闲。
未会汉家青史上,韩彭何处有功劳。"


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 用雨筠

常只冥心古像前。九德陶熔空有迹,六窗清净始通禅。
妙响无住时,昼夜常轮回。那是偶然事,上界特使来。
至今寂寞禅心在,任起桃花柳絮风。"
惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
"赤日彤霞照晚坡,东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少,
"泽国相逢话一宵,云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳,
他年白首当人问,将底言谈对后生。"
"越客不成歌,春风起渌波。岭重寒不到,海近瘴偏多。


泊平江百花洲 / 智戊寅

恩情未足晓光催,数朵眠花未得开。
"应难久辞秩,暂寄君阳隐。已见县名花,会逢闱是粉。
前事虽堆案,闲情得溯溪。何言战未胜,空寂用还齐。"
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。
昨日设个斋,今朝宰六畜。都缘业使牵,非干情所欲。
适向蔡家厅上饮,回头已见一千年。"
击箫鼓兮撞歌钟。吴讴越舞兮欢未极,遽军城晓鼓之冬冬。
故国门前急,天涯照里忙。难收上楼兴,渺漫正斜阳。"


临江仙·赠王友道 / 鲜于甲寅

纵不入镬汤,亦须卧铁床。不许雇人替,自作自身当。
童收庭树果,风曳案头笺。仲虺专为诰,何充雅爱禅。
"漳泉两州,分地太平。永安龙溪,山高气清。
"去年曾到此,久立滞前程。岐路时难处,风涛晚未平。
雁荡经行云漠漠,龙湫宴坐雨濛濛。(雁荡山今有经行台、
禅刹云深一来否。"
"翩翩射策东堂秀,岂复相逢豁寸心。
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器,风月无人掌桂香。


咏贺兰山 / 乌雅乙亥

"落絮满衣裳,携琴问酒乡。挂帆南入楚,到县半浮湘。
"书。凭雁,寄鱼。出王屋,入匡庐。文生益智,
社客无宗炳,诗家有鲍昭。莫因贤相请,不返旧山椒。"
口称贫道,有钱放债。量决十下,牒出东界。"
露益蝉声长,蕙兰垂紫带。清吟待明月,孤云忽为盖。
珠翠笼金像,风泉洒玉琴。孰知吾所适,终不是心心。
春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。
岳顶休高卧,荆门访掩扉。新诗遗我别,旧约与谁归。


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 东门岳阳

谩费葛衫葵扇力,争禁泉石润肌肤。"
"鸳鸯与鸂鶒,相狎岂惭君。比雪还胜雪,同群亦出群。
多愧书传鹤,深惭纸画龙。将何佐明主,甘老在岩松。"
集质患追琢,表顽用磷缁。佚火玉亦害,块然长在兹。"
"山为水精宫,藉花无尘埃。吟狂岳似动,笔落天琼瑰。
岚光生眼力,泉滴爽吟魂。只待游方遍,还来扫树根。"
庭新一片叶,衣故十年尘。赖有瑶华赠,清吟愈病身。"
"明日重阳今日归,布帆丝雨望霏霏。


秋词 / 柳庚寅

离别无他寄,相思共此门。阳春堪永恨,郢路转尘昏。
"见说洞庭无上路,春游乱踏五灵芝。
贫高一生行,病长十年颜。夏满期游寺,寻山又下山。"
秋风利似刀。 ——萧中郎
三山果不见,九仙忽悠悠。君看牛山乐,君见麋浦游。
许厕高斋唱,涓泉定不如。可怜谯记室,流水满禅居。
"九苞仙瑞曜垂衣,一品高标百辟师。魏相十思常自切,
猿拨孤云破,钟撞众木疏。社坛踪迹在,重结复何如。"


登鹿门山怀古 / 钊庚申

"画戟重门楚水阴,天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在,
张绪风情柳不如。心染烟霞新句出,笔驱奸蠹宿根隳。
好进梵文沾帝泽,却归天策继真风。"
后来出家子,论情入骨痴。本来求解脱,却见受驱驰。
"玉指朱弦轧复清,湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲,
因思太守忧民切,吟对琼枝喜不胜。
圣君在上知不知,赤面浊醪许多好。"
"架石通霞壁,悬崖散碧沙。天晴虹影渡,风细练文斜。