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清江引·钱塘怀古

南北朝 / 金节

人讶征黄晚,文非吊屈哀。一吟梁甫曲,知是卧龙才。"
中兴遂群物,裂壤分鞬櫜。岷凶既云捕,吴虏亦已鏖。
安得康强保天性。断鹤两翅鸣何哀,絷骥四足气空横。
假守亦高卧,墨曹正垂耳。契阔话凉温,壶觞慰迁徙。
梁王旧客皆能赋,今日因何独怨秋。"
从来天下推尤物,合属人间第一流。"
荒壁通泉架,晴崖晒药坛。寄知骑省客,长向白云闲。"
不修其操行,贱薄似汝稀。岂不忝厥祖,腼然不知归。
人稀夜复闲,虑静境亦随。缅怀断鳌足,凝想乘鸾姿。
有如乘风船,一纵不可缆。不如觑文字,丹铅事点勘。
夕曛转赤岸,浮霭起苍葭。轧轧渡水桨,连连赴林鸦。
君子隐石壁,道书为我邻。寝兴思其义,澹泊味始真。
"石上生菖蒲,一寸十二节。仙人劝我食,令我头青面如雪。
瞳瞳日出大明宫,天乐遥闻在碧空。
一家相送入南山。买来侍女教人嫁,赐得朝衣在箧闲。
"师住稽亭高处寺,斜廊曲阁倚云开。山门十里松间入,
凤兮且莫叹,鲤也会闻诗。小小豫章甲,纤纤玉树姿。


清江引·钱塘怀古拼音解释:

ren ya zheng huang wan .wen fei diao qu ai .yi yin liang fu qu .zhi shi wo long cai ..
zhong xing sui qun wu .lie rang fen jian gao .min xiong ji yun bo .wu lu yi yi ao .
an de kang qiang bao tian xing .duan he liang chi ming he ai .zhi ji si zu qi kong heng .
jia shou yi gao wo .mo cao zheng chui er .qi kuo hua liang wen .hu shang wei qian xi .
liang wang jiu ke jie neng fu .jin ri yin he du yuan qiu ..
cong lai tian xia tui you wu .he shu ren jian di yi liu ..
huang bi tong quan jia .qing ya shai yao tan .ji zhi qi sheng ke .chang xiang bai yun xian ..
bu xiu qi cao xing .jian bao si ru xi .qi bu tian jue zu .mian ran bu zhi gui .
ren xi ye fu xian .lv jing jing yi sui .mian huai duan ao zu .ning xiang cheng luan zi .
you ru cheng feng chuan .yi zong bu ke lan .bu ru qu wen zi .dan qian shi dian kan .
xi xun zhuan chi an .fu ai qi cang jia .zha zha du shui jiang .lian lian fu lin ya .
jun zi yin shi bi .dao shu wei wo lin .qin xing si qi yi .dan bo wei shi zhen .
.shi shang sheng chang pu .yi cun shi er jie .xian ren quan wo shi .ling wo tou qing mian ru xue .
tong tong ri chu da ming gong .tian le yao wen zai bi kong .
yi jia xiang song ru nan shan .mai lai shi nv jiao ren jia .ci de chao yi zai qie xian .
.shi zhu ji ting gao chu si .xie lang qu ge yi yun kai .shan men shi li song jian ru .
feng xi qie mo tan .li ye hui wen shi .xiao xiao yu zhang jia .xian xian yu shu zi .

译文及注释

译文
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
只祈望一(yi)盏蒲酒,共话天下太平。
戴红巾报时(shi)官手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了(liao)帘子。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风(feng)起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎洁。
请你忙里偷闲地先到江边(bian)游春散心,看看如今的柳色是否已经很深。
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
追逐园林里,乱摘未熟果。
逃荒的百姓,仍颠沛流离,使我遗恨。
翠崖壁立,丹谷染赤,犹如河神开山辟(bi)路留下的掌迹。

注释
讳道:忌讳,怕说。
相舍:互相放弃。
⑵鸣艣:艣同‘橹’,鸣艣,指划船的橹摇动时所发出的声音。
②更:岂。
⑦蛩(《辞源》作qiáng《辞海》作qióng):蝗虫的别名,俗称“蚱蜢"。另有传说中的异兽,古书中也指蟋蟀。
[24]临春、结绮:南朝陈后主所建之阁。自居临春阁,张贵妃居结绮阁,更有望春阁,用以居龚、孔二贵嫔。
1.贺新郎:后人创调,又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早,惟句豆平仄,与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字,前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮,用上、去声部韵者较凄郁,贵能各适物宜耳。
62、荥阳:位于今河南省,是古代的军事重镇。
狭衣:不宽阔的衣服。

赏析

  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发(luan fa)女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  这首诗是一首思乡诗.
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  一个晴朗的秋天的傍晚,诗人独自登上了谢公楼。岚光山影,景色十分明净。诗人凭高俯瞰,“江城”犹如在图画中一样。开头两句,诗人把他登览时所见景色概括地写了出来,总摄全篇,一下子就把读者深深吸引住,一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说:“太白发句,谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  此诗运用了史传中关于阮籍的记载,择取了典型的事例,在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽,并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处,不落理路与言筌,自铸新词,却句句有本,可谓无一字无来历。
  这是一篇堪称唐诗精品的七律。
  诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面,如同电影镜头的连接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云由窗间流出,这种景象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
  “披拂”二句,写其舍舟陆行,拨开路边草木,向南山路径趋进;到家后轻松愉快地偃息东轩,而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”,不仅点明上岸到家的过程,而且极带感情色彩:天晚赶忙归家,情在必“趋”;一天游览疲劳,到家必“偃”(卧息)。可谓炼字极工。
  最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁,整个成都城都是耀(shi yao)眼的繁花,花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接,心旷神怡。至此,诗人对喜雨的感情达到了高潮,于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出,真是“通体精妙,后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙,他人不能下。”(《杜臆》卷四)
  结尾“相看似相识,脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村,与陶渊明笔下的桃花源非常相似,又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此,这“似相识”确是诗人的思绪所念,是情之所至,而与那垂钓翁、浣纱女陌路相逢,素不相识,虽则情感相通,却只能脉脉相视而已。
  全诗二章,章九句,复沓章法,二章内容除用韵换字外基本相同。起首(qi shou)“有杕之杜,其叶滑湑”,用孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的流浪汉相对照,既相映成趣,又相对生愁。赤棠虽孤单,还有繁茂树叶作伴,自己却是“光杆司令”一个,相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树,伫足留连,忽而觉得同病相怜,忽而叹人不如树,感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合,很有典型意义。关于这流浪者的性别,闻一多《风诗类钞》另有妙诠:“《杕杜》佚名(yi ming) 古诗喻女之未嫁者。《说文》:‘牡曰棠,牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女,那就更显悲哀了。此说可备参考。
  颔联承上漂流西南,点明所在之地。这里风情殊异,房屋依山而建,层层高耸,似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔,他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  第十九、二十句“疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪,“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次,使竞渡又掀起了一个高潮。
  第四十三句至五十句是第三段。写陈圆圆的幸福生活。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄(hun po)不曾来人梦”,描述(miao shu)了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  诗的第二章赞美了新婚的妻子,但奇怪的是,一不赞其年轻貌美,二不言其和顺温柔,独独说“笾豆有践”,赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

金节( 南北朝 )

收录诗词 (2947)
简 介

金节 金节,字持甫。南海人。明穆宗隆庆四年(一五七〇)解元。明神宗万历五年(一五七七)进士。授官中秘。秩满,改南京户部员外郎。晋郎中。出为临安知府,有平寇功。累官至广西参政。罢政还,卒于家。有《吴粤草》、《缶鸣集》。清道光《广东通志》卷二八一有传。

薛宝钗咏白海棠 / 黄本渊

"闻君久卧在云间,为佐嫖姚未得还。新结茅庐招隐逸,
如何丱角翁,至死不裹头。
莎老沙鸡泣,松干瓦兽残。觉骑燕地马,梦载楚溪船。
"元日新诗已去年,蔡州遥寄荷相怜。
皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
"隐忧倦永夜,凌雾临江津。猿鸣稍已疏,登石娱清沦。
神明固浩浩,众口徒嗷嗷。投迹山水地,放情咏离骚。
蔡人歌矣,蔡风和矣。孰颣蔡初,胡甈尔居。


严郑公宅同咏竹 / 释惟一

暮暗来客去,群嚣各收声。悠悠偃宵寂,亹亹抱秋明。
号唿怜谷帛,奔走伐桑柘。旧架已新焚,新茅又初架。
一望俗虑醒,再登仙愿崇。青莲三居士,昼景真赏同。"
"汝水无浊波,汝山饶奇石。大贤为此郡,佳士来如积。
江草带烟暮,海云含雨秋。知君五陵客,不乐石门游。"
道僻收闲药,诗高笑故人。仍闻长吏奏,表乞锁厅频。"
席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
朝思除国雠,暮思除国雠。计尽山河画,意穷草木筹。


辛未七夕 / 奚贾

不知文字利,到死空遨游。"
"紫陌夜来雨,南山朝下看。戟枝迎日动,阁影助松寒。
应须韦杜家家到,只有今朝一日闲。"
何处深春好,春深富室家。唯多贮金帛,不拟负莺花。
誓以鞭奸顽,不以鞭蹇踬。指撝狡兔踪,决挞怪龙睡。
闻道楚氛犹未灭,终须旌旆扫云雷。"
关识新安地,封传临晋乡。挺生推豹蔚,遐步仰龙骧。
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极,新心愁绝难复传。


咏木槿树题武进文明府厅 / 道彦

好诗更相嫉,剑戟生牙关。前贤死已久,犹在咀嚼间。
更向同来诗客道,明年到此莫过时。"
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏,回首庭中看舞枪。
无善名已闻,无恶声已讙。名声相乘除,得少失有馀。
庙深荆棘厚,但见狐兔蹲。巫言小神变,可验牛马蕃。
不知元气元不死,忽闻空中唤马异。马异若不是祥瑞,
嘉木依性植,曲枝亦不生。尘埃徐庾词,金玉曹刘名。
我今官闲得婆娑,问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦,


八归·湘中送胡德华 / 宋铣

众处岂自异,旷怀谁我俦。风车笼野马,八荒安足游。
元君理庭内,左右桃花蹊。丹霞烂成绮,景云轻若绨。
"高秋原上寺,下马一登临。渭水西来直,秦山南向深。
"帝重光,年重时,七十二候回环推,天官玉琯灰剩飞。
几处野花留不得,双双飞向御炉前。"
傍砌看红药,巡池咏白苹.多情怀酒伴,馀事作诗人。
"大朴既一剖,众材争万殊。懿兹南海华,来与北壤俱。
感怆正多绪,鸦鸦相唤惊。墙上杜鹃鸟,又作思归鸣。


青青陵上柏 / 吕纮

骅骝塞路连辎輧。观中人满坐观外,后至无地无由听。
二公居矣。弗敢泰止,是获泰已。既柔一德,四夷是则。
目窈窈兮,其凝其盲;耳肃肃兮,听不闻声。朝不日出兮,
朔雪飘飘开雁门,平沙历乱卷蓬根。
"大妇然竹根,中妇舂玉屑。冬暖拾松枝,日烟坐蒙灭。
有花必同寻,有月必同望。为文先见草,酿熟偕共觞。
"有意效承平,无功答圣明。灰心缘忍事,霜鬓为论兵。
此剑何太奇,此心何太厚。劝君慎所用,所用无或苟。


回乡偶书二首 / 车邦佑

火山摧半空,星雨洒中衢。瑶坛被髹漆,宝树攒珊瑚。
忽复入长安,蹴踏日月宁。老方却归来,收拾可丁丁。
滴沥声沈十万家。明也虽小,暗之大不可遮。
"织素缝衣独苦辛,远因回使寄征人。官家亦自寄衣去,
春寿何可长,霜哀亦已深。常时洗芳泉,此日洗泪襟。
暂欲系船韶石下,上宾虞舜整冠裾。"
柳蠹枝偏亚,桑空叶再生。睢盱欲斗雀,索漠不言莺。
霜落叶声燥,景寒人语清。我来招隐亭,衣上尘暂轻。"


望江南·幽州九日 / 傅敏功

风碎竹间日,露明池底天。同年未同隐,缘欠买山钱。"
参差帘牖重,次第笼虚白。树影满空床,萤光缀深壁。
硕鼠既穿墉,又啮机上丝。穿墉有闲土,啮丝无馀衣。
我来咨嗟涕涟洏。千搜万索何处有,森森绿树猿猱悲。"
拔意千馀丈,浩言永堪铭。浩言无愧同,愧同忍丑醒。
耕者废其耜,爨者绝其薪。苟无新衣裳,曷用光我身。
"尘土日易没,驱驰力无馀。青云不我与,白首方选书。
傲客多凭酒,新姬苦上车。公门吏散后,风摆戟衣斜。


效古诗 / 袁树

除书每下皆先看,唯有刘郎无姓名。"
"何日居三署,终年尾百僚。(见《定命录》)。
计会雪中争挈榼,鹿裘鹤氅递相过。"
桂州西南又千里,漓水斗石麻兰高。阴森野葛交蔽日,
南朝塔庙犹依然。宴坐东阳枯树下,经行居止故台边。
伊余负微尚,夙昔惭知己。出入金马门,交结青云士。
"饿马骨亦耸,独驱出东门。少年一日程,衰叟十日奔。
我初往观之,其后益不观。观之乱我意,不如不观完。


秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容 / 厉志

"十载来夫家,闺门无瑕疵。薄命不生子,古制有分离。
云水正一望,簿书来绕身。烟波洞庭路,愧彼扁舟人。"
吾欲进孤舟,三峡水不平。吾欲载车马,太行路峥嵘。
大方播群类,秀气肖翕辟。性静本同和,物牵成阻厄。
闲鹭久独立,曝龟惊复沉。苹风有时起,满谷箫韶音。"
指环照骨明,首饰敌连城。将入咸阳市,犹得贾胡惊。"
兴掩寻安道,词胜命仲宣。从今纸贵后,不复咏陈篇。"
共羡府中棠棣好,先于城外百花开。"