翠楼
花将人共笑，篱外露繁枝。宋玉临江宅，墙低不碍窥。
"燕赵能歌有几人，为花回雪似含颦。
树隔前朝在，苔滋废渚平。我来风雨夜，像设一灯明。"
古槐疏影薄，仙桂动秋声。独有长门里，蛾眉对晓晴。"
邮亭世自换，白日事长垂。何处躬耕者，犹题殄瘁诗。"
"故交相见稀，相见倍依依。尘路事不尽，云岩闲好归。
"自怜生计事悠悠，浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近，
怅望极霞际，流情堕海阴。前朝杳难问，叹息洒鸣琴。"
"门近寒溪窗近山，枕山流水日潺潺。
"飞阁极层台，终南此路回。山形朝阙去，河势抱关来。
翠楼拼音解释:
hua jiang ren gong xiao .li wai lu fan zhi .song yu lin jiang zhai .qiang di bu ai kui .
.yan zhao neng ge you ji ren .wei hua hui xue si han pin .
shu ge qian chao zai .tai zi fei zhu ping .wo lai feng yu ye .xiang she yi deng ming ..
gu huai shu ying bao .xian gui dong qiu sheng .du you chang men li .e mei dui xiao qing ..
you ting shi zi huan .bai ri shi chang chui .he chu gong geng zhe .you ti tian cui shi ..
.gu jiao xiang jian xi .xiang jian bei yi yi .chen lu shi bu jin .yun yan xian hao gui .
.zi lian sheng ji shi you you .hao miao cang lang yi diao zhou .qian li meng gui qing luo jin .
chang wang ji xia ji .liu qing duo hai yin .qian chao yao nan wen .tan xi sa ming qin ..
.men jin han xi chuang jin shan .zhen shan liu shui ri chan chan .
.fei ge ji ceng tai .zhong nan ci lu hui .shan xing chao que qu .he shi bao guan lai .
译文及注释
译文
我心郁郁多么愁闷，真想东归返回故乡。
我不能随你去，妇女跟着军队，恐怕会影响士气。
鱼梁洲因水落而露出江(jiang)面，云梦泽由天寒而迷濛幽深。
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是(shi)这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻(fan)飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
一车的炭，一千多斤，太监差役们硬是要赶着走，老翁是百般不舍，但又无可奈何。
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。
最难忘(wang)的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
木直中（zhòng)绳
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，提起表襟兜起来。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
起舞时剑势如雷霆万钧，令人屏息，收舞时平静，好象江海凝聚的波光。
天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
门前是你离家时徘徊的足迹(ji)，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
注释
26. 是：这，代词，作主语。
（1）选自《范文正公集》范仲淹（989-1052），字希文，死后谥号文正，世称范文正公，苏州吴县（现江苏省吴县）人，北宋时期政治家、军事家、文学家。岳阳楼在湖南岳阳西北的巴丘山下，楼高三层，下临洞庭湖，其前身是三国时期吴国都督鲁肃的阅兵台。唐玄宗开元四年（716），张说在阅兵台旧址建造楼阁，取名“岳阳楼”，常与文士们登楼赋诗。
49.超忽：形容跳得轻快而高。
（30）世：三十年为一世。
2.减却春：减掉春色。
(4)夙（sǜ速）晨：早晨。夙：早。装吾驾：整理备好我的车马。这里指准备农耕的车马和用具。启涂：启程，出发。涂通“途”。缅：遥远的样子。
未央宫：前200年（汉高祖七年）萧何所造，遗址在今陕西西安西北汉长安故城内西南隅。
赏析
总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运用上，既晓畅，又华美。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人(shi ren)创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
（邓剡创作说）
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送(xie song)别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗，亦泛其流”起兴，以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写，为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实，但却漂荡于水中，无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此，才会“耿耿不寐，如有隐忧”了，笔锋落实，一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧，独此“隐忧”非饮酒所能解，亦非遨游所能避，足见忧痛至深而难销。
人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识(yi shi)地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的“闲敲棋子”，正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制，大臣衔命出京，例由朝廷派卿士在郊外饯行，这也是礼制。祖祭后出行，祭礼用清酒，所以饯行也“清酒百壶”，这仍是礼制。一切依礼制进行，又极尽宴席之丰盛。这些描写(miao xie)继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景，而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识，受人轻蔑，正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说，他是以心与笔“漱涤万物，牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋，瀴瀴之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”，这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象，而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以，他笔下的山水，都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣，也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下，能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元，而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇，用作圆的形容词。“拜了低低说”一句，颇有情致，发自内心的祝愿，全在一片(yi pian)虔诚，低声的叨念，已将心迹(xin ji)与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆，却用了“是必”两字，似乎由祈求变成了命令，这样写，正是为(shi wei)了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”，永远不让圆月有一点儿缺损，是不符合实际情况的，但是，唯其不情，方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量，足以收束全曲。《西厢记》中，红娘有一句台词，说的是“愿天下有情的都成了眷属”，那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”，正扣托月咏怀的题目，似月之常圆，正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”，范围很广，在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
当然，《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商，诗中声称是为了“遏刘”，即代表天意制止暴君的残杀，拯民于水火。但战争是残酷的，所谓“圣人号兵者为凶器”（《六韬》）是也，牧野之战，《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载，《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
该诗表达含蓄蕴藉，趣味横生，当人们透过它的字面意思而体味到它的内在含义的时候，往往不由自主地发出会心的微笑。结构上，全诗四句，浑然一体，结构谨严。前两句针对朱庆馀的原诗，首先肯定了朱庆馀的人品文章，指出他虽自负才华但仍信心不足；三四两句紧扣“更沉吟”三字，一方面回答了朱庆馀的疑问，另一方面对朱庆馀的文章作了高度评价。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人(shi ren)创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
（邓剡创作说）
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送(xie song)别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
全诗共五章三十句。首章以“泛彼《柏舟》佚名 古诗，亦泛其流”起兴，以《柏舟》佚名 古诗作比。这两句是虚写，为设想之语。用柏木做的舟坚牢结实，但却漂荡于水中，无所依傍。这里用以比喻女子飘摇不定的心境。因此，才会“耿耿不寐，如有隐忧”了，笔锋落实，一个暗夜辗转难眠的女子的身影便显现出来。饮酒邀游本可替人解忧，独此“隐忧”非饮酒所能解，亦非遨游所能避，足见忧痛至深而难销。
人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识(yi shi)地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的“闲敲棋子”，正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制，大臣衔命出京，例由朝廷派卿士在郊外饯行，这也是礼制。祖祭后出行，祭礼用清酒，所以饯行也“清酒百壶”，这仍是礼制。一切依礼制进行，又极尽宴席之丰盛。这些描写(miao xie)继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景，而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识，受人轻蔑，正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说，他是以心与笔“漱涤万物，牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋，瀴瀴之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”，这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象，而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以，他笔下的山水，都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣，也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下，能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元，而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇，用作圆的形容词。“拜了低低说”一句，颇有情致，发自内心的祝愿，全在一片(yi pian)虔诚，低声的叨念，已将心迹(xin ji)与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆，却用了“是必”两字，似乎由祈求变成了命令，这样写，正是为(shi wei)了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”，永远不让圆月有一点儿缺损，是不符合实际情况的，但是，唯其不情，方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量，足以收束全曲。《西厢记》中，红娘有一句台词，说的是“愿天下有情的都成了眷属”，那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”，正扣托月咏怀的题目，似月之常圆，正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”，范围很广，在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
当然，《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商，诗中声称是为了“遏刘”，即代表天意制止暴君的残杀，拯民于水火。但战争是残酷的，所谓“圣人号兵者为凶器”（《六韬》）是也，牧野之战，《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载，《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
该诗表达含蓄蕴藉，趣味横生，当人们透过它的字面意思而体味到它的内在含义的时候，往往不由自主地发出会心的微笑。结构上，全诗四句，浑然一体，结构谨严。前两句针对朱庆馀的原诗，首先肯定了朱庆馀的人品文章，指出他虽自负才华但仍信心不足；三四两句紧扣“更沉吟”三字，一方面回答了朱庆馀的疑问，另一方面对朱庆馀的文章作了高度评价。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
蔡襄( 宋代 )
收录诗词 (3628) 首
简 介
蔡襄 蔡襄（1012年3月7日－1067年9月27日），字君谟，汉族，兴化军仙游县（今枫亭镇青泽亭）人。北宋着名书法家、政治家、茶学家。蔡襄任泉州知府时，主持建造了中国现存年代最早的跨海梁式大石桥泉州洛阳桥；任福建路转运使时，倡植福州至漳州700里驿道松；在建州时，主持制作武夷茶精品“小龙团”，所着《茶录》总结了古代制茶、品茶的经验。所着《荔枝谱》被称赞为“世界上第一部果树分类学着作”。蔡襄工书法，诗文清妙，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，为“宋四家”之一。有《蔡忠惠公全集》。
国风·召南·野有死麕
"春秋罢注直铜龙，旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里，
"宴罢众宾散，长歌携一卮。溪亭相送远，山郭独归迟。
"君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。
角咽猕猴叫，鼙干霹雳来。去年新甸邑，犹滞佐时才。"
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞，天台庐岳岂无缘。
"簟凉秋气初，长信恨何如。拂黛月生指，解鬟云满梳。
"省事却因多事力，无心翻似有心来。
短景催风驭，长星属羽觞。储君犹问竖，元老已登床。
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
"此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深襄汉钟。
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
木兰船共山人上，月映渡头零落云。"
"故国无归处，官闲忆远游。吴僧秣陵寺，楚客洞庭舟。
沈定蓝光彻，喧盘粉浪开。翠岩三百尺，谁作子陵台。"
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕，十年回首送归鸿。
我知雪山子，谒彼偈句空。必竟获所实，尔焉遂深衷。
福盈祸之倚，权胜道所恶。何必栖禅关，无言自冥悟。"
水调歌头（中秋）
佩玉与锵金，非亲亦非故。朱颜枉自毁，明代空相遇。
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。
青钱琐屑安足数，白醪软美甘如饴。开垆引满相献酬，
凝走弄香奁，拔脱金屈戌。抱持多反侧，威怒不可律。
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子，病来犹作晋春秋。
"霜薄东南地，江枫落未齐。众山离楚上，孤棹宿吴西。
健儿庇旁妇，衰翁舐童孙。况自贞观后，命官多儒臣。
南陵别儿童入京
一朵佳人玉钗上，只疑烧却翠云鬟。"
"驱车何日闲，扰扰路岐间。岁暮自多感，客程殊未还。
翠眉红脸和回鹘，惆怅中原不用兵。"
想到钓台逢竹马，只应歌咏伴猿声。"
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
"西岩曾到读书堂，穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟，
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟，回头更望柳丝丝。
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
"远舸冲开一路萍，岸傍偷上小茅亭。
东归自是缘清兴，莫比商山咏紫芝。"
潇湘浪上有烟景，安得好风吹汝来。"
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈，老木嗥风念野营。
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开，天丝舞蝶共徘徊。
高阳台·过种山即越文种墓
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
溪户无人谷鸟飞，石桥横木挂禅衣。
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
楚娥攀树独含情。红垂果蒂樱桃重，黄染花丛蝶粉轻。
"因贫行远道，得见旧交游。美酒易倾尽，好诗难卒酬。
昼卒烽前寝，春农界上耕。高楼一拟望，新雨剑南清。
百生终莫报，九死谅难追。待得生金后，川原亦几移。"
"苔径萦回景渐分，翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水，
咏怀古迹五首·其四
"南山色当户，初日半檐时。鹤去卧看远，僧来嫌起迟。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
寄怀因桂水，流泪极枫江。此日南来使，金盘鱼一双。"
驰心只待城乌晓，几对虚檐望白河。"
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
长嫌世上浮云客，老向尘中不解颜。"
"漠漠微霜夕，翩翩出渚鸿。清声流迥野，高韵入寥空。
结爱曾伤晚，端忧复至今。未谙沧海路，何处玉山岑。
念奴娇·登石头城次东坡韵
"旧隐青山紫桂阴，一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
故事曾尊隗，前修有荐雄。终须烦刻画，聊拟更磨砻.
"楼上华筵日日开，眼前人事只堪哀。征车自入红尘去，
何人画得天生态，枕破施朱隔宿妆。
"宛溪垂柳最长枝，曾被春风尽日吹。
去腊催今夏，流光等逝波。会当依粪扫，五岳遍头陀。"
"寒宵何耿耿，良宴有馀姿。宝靺徘徊处，熏炉怅望时。
鹤归华表已千年。风吹药蔓迷樵径，雨暗芦花失钓船。
咏长城
"庙列前峰迥，楼开四望穷。岭鼷岚色外，陂雁夕阳中。
眉点萱牙嫩，风条柳幄迷。岸藤梢虺尾，沙渚印麑蹄。
远山晴带雪，寒水晚多风。几日还携手，鸟鸣花满宫。"
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
"三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。休闭玉笼留鸑鷟，
乐祸忘怨敌，树党多狂狷。生为人所惮，死非人所怜。
"阳和未解逐民忧，雪满群山对白头。
旌旗来往几多日，应向途中见岁除。"
乌衣巷
疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏，
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊，醉客曾偷有折枝。
"山斋路几层，败衲学真乘。寒暑移双树，光阴尽一灯。
有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。"
"我来从北鄙，子省涉西陵。白发初相识，秋山拟共登。
时行仍仿佛，度日更分明。不敢频倾耳，唯忧白发生。"
露凝衰草白，萤度远烟秋。怅望难归枕，吟劳生夜愁。"
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积，青山旧路菊离披。