庄居野行
小臣诚愚陋，职忝金銮宫。稽首再三拜，一言献天聪。
"宦途堪笑不胜悲，昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处，
君若欲一醉，时出赴宾筵。洛中多君子，可以恣欢言。
泥涂绛老头班白，炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来，
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
赵昌八十馀，三拥大将旌。为生信异异，之死同冥冥。
帝城送春犹怏怏，天涯送春能不加惆怅。莫惆怅，
不如作中隐，隐在留司官。似出复似处，非忙亦非闲。
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
路足羁栖客，官多谪逐臣。天黄生飓母，雨黑长枫人。
庄居野行拼音解释:
xiao chen cheng yu lou .zhi tian jin luan gong .ji shou zai san bai .yi yan xian tian cong .
.huan tu kan xiao bu sheng bei .zuo ri rong hua jin ri shuai .zhuan si qiu peng wu ding chu .
jun ruo yu yi zui .shi chu fu bin yan .luo zhong duo jun zi .ke yi zi huan yan .
ni tu jiang lao tou ban bai .yan zhang ling jun mian li hei .liu nian bu si que gui lai .
.gu miao shen chu yi nong fu .mian hei tou ban shou ba chu .
zhao chang ba shi yu .san yong da jiang jing .wei sheng xin yi yi .zhi si tong ming ming .
di cheng song chun you yang yang .tian ya song chun neng bu jia chou chang .mo chou chang .
bu ru zuo zhong yin .yin zai liu si guan .si chu fu si chu .fei mang yi fei xian .
jiao wu rong ma jun wu shi .men you qi ji yao you zhang .sheng shi tang lai he can kui .
lu zu ji qi ke .guan duo zhe zhu chen .tian huang sheng ju mu .yu hei chang feng ren .
译文及注释
译文
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了(liao)结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出(chu)的光照亮。
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
忧愁每每是薄暮引发的情绪(xu)，兴致往往是清秋招致的氛围。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
愁情刚刚散去，一会(hui)儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去，却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安，在高楼(lou)的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏，所见到的也只是暮云合在一起，天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生，如今已经下了决心。但要忘记她，这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁，试探着询问她的信息(xi)和行踪。
漫跨着金鞍，权(quan)贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
起舞时剑势如雷霆万钧，令人屏息，收舞时平静，好象江海凝聚的波光。
注释
⑼秣（mò）陵：秦改金陵为秣陵，与下文“建康城”是同一地方，即今江苏南京。
⑸黄公：汉代术士。《西京杂记》云：“东海黄公，能制蛟驭虎，及衰老，不能行其术。”
⑷眉峰碧聚：古人以青黛画眉，双眉紧锁，犹如碧聚。
186、茂行：美好的德行。
（20) 晴初：（雨后或雪后）天刚刚放晴的时候。霜旦：下霜的早晨。
（1）定风波：词牌名。左藏（cánɡ）：古代国库之一，以其在左方，故称左藏。
48. 执辔：握着驭马的缰绳（亲自驾车）。
5.欲：想要。
赏析
歌颂《文王》佚名 古诗，是《雅》、《颂》的基本主题之一。这是因为《文王》佚名 古诗是周人崇敬的祖先，伟大的民族英雄，周王国的缔造者。姬昌积五十年的艰苦奋斗，使僻处于西北的一个农业小国，逐渐发展为与殷商王朝抗衡的新兴强国，他奠定了新王朝的基础；他又是联合被侵略被压迫的各民族，结成统一战线，反抗殷商王朝暴虐统治的政治联盟的领袖；他组织的军事力量和政治力量，在他生前已经完成对殷王朝的三面包围，完成了灭商的决战准备；他采取比较开明的政策，以代天行道、反对暴政实行“仁德”为旗帜，适合当时各民族各阶级反对暴虐统治与奴隶要求解放的时代潮流，因而得到各族人民的拥护。他死后三年，武王继承他的遗志，运用他组织的力量，抬着他的木主伐商，一战成功，推翻了殷商奴隶主政权，建立了比较开明的周王朝。《文王》佚名 古诗是当之无愧的周王国国父，对他的歌颂，自然成为许多诗篇的共同主题。每个时代都曾产生自己时代的颂歌，歌颂自己时代深受爱戴的政治领袖，歌颂为自己的民族、阶级、国家建立功业的英雄，歌颂《文王》佚名 古诗的诗篇，就是在上述现实基础上理所当然的历史产物。
诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面，诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通，展开一幅真实、广阔的古时征战图。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心(xin)中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见(jian)出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来(zi lai)朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
此诗写一个远在他乡服役的征人，想象他的父母兄长在家乡正在思念他，抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章，皆为赋体。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花(hua)，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
此诗的开头很有特色。它描写丰收，纯以静态：许许多多的粮食谷物（黍、稌），贮藏粮食的高大仓廪，再加上抽象的难以计算的数字（万、亿、秭）。这些静态汇成一片壮观的丰收景象，自然是为显示西周王朝国势的强盛，而透过静态，表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中，写来笔墨十分经济，又给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过，在周王室看来，来之不易的丰收既是人事，更是天意，所谓“谋事在人，成事在天”，丰收归根结底是上天的恩赐，所以诗的后半部分就是感谢上天。
诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面，诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通，展开一幅真实、广阔的古时征战图。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心(xin)中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见(jian)出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来(zi lai)朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
此诗写一个远在他乡服役的征人，想象他的父母兄长在家乡正在思念他，抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章，皆为赋体。
《国风·豳风·《伐柯》佚名 古诗》是首男子新婚燕尔时所唱的歌，描述了他婚姻的美满。首章明白告诉读者：媒妁是使两人好合的人。男女双方的结合，要有媒人从中料理，婚姻才得以成功。作者说得斩钉截铁，不容置疑，其道理就像做个斧柄那样简单明白，兴中有比，比喻浅显易懂。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花(hua)，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
此诗的开头很有特色。它描写丰收，纯以静态：许许多多的粮食谷物（黍、稌），贮藏粮食的高大仓廪，再加上抽象的难以计算的数字（万、亿、秭）。这些静态汇成一片壮观的丰收景象，自然是为显示西周王朝国势的强盛，而透过静态，表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中，写来笔墨十分经济，又给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过，在周王室看来，来之不易的丰收既是人事，更是天意，所谓“谋事在人，成事在天”，丰收归根结底是上天的恩赐，所以诗的后半部分就是感谢上天。
创作背景
苏轼至徐州前已转职杭州、密州等地，政治上对王安石变法的孤愤，仕途上因频繁迁调而带来的孤寂之感，都时时向他袭来。公元1078年（宋神宗元丰元年）十月的一个夜晚，苏轼宿于燕子楼，一个旖旎缠绵的梦境，让他顿悟人生的真谛。“几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。”（《行香子》）他的灵魂从梦境中得到了净化和升华。醒来后十分感慨，写下这首别具意境的佳作。
睢玄明( 元代 )
收录诗词 (2844) 首
简 介
睢玄明 睢玄明，生平、里籍均不详。明·朱权《太和正音谱》将其列于"词林英杰"一百五十人之中。一说即睢景臣。约公元一三三0年前后在世，今见散曲咏鼓，甚佳。
燕姬曲
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百，介公酅公世为客。
此地来何暮，可以写吾忧。"
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事，雁默先烹为不才。
步登龙尾上虚空，立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆，
还来绕井哭，哭声通复哽。哽噎梦忽惊，觉来房舍静。
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
赏春
岂合姑苏守，归休更待年。"
"昔我十年前，与君始相识。曾将秋竹竿，比君孤且直。
幸有云泉容此身，明日辞君且归去。"
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
"去时楼上清明夜，月照楼前撩乱花。
"送客出门后，移床下砌初。趁凉行绕竹，引睡卧看书。
"往年君向东都去，曾叹花时君未回。今年况作江陵别，
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
石灰吟
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
此乌所止家，家产日夜丰。上以致寿考，下可宜田农。
凄清早霜降，淅沥微风起。中面红叶开，四隅绿萍委。
岁望千箱积，秋怜五谷分。何人知帝力，尧舜正为君。"
先生道甚明，夫子犹或非。愿子辨其惑，为予吟此诗。"
如获终老地，忽乎不知还。架岩结茅宇，斫壑开茶园。
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时，可怜班女恩已衰。
"我在江陵少年日，知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧，
游金山寺
哭送咸阳北原上，可能随例作灰尘。"
"衙排宣政仗，门启紫宸关。彩笔停书命，花砖趁立班。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼，火候三年在好看。
聚散穷通何足道，醉来一曲放歌行。"
春榭笼烟暖，秋庭锁月寒。松胶黏琥珀，筠粉扑琅玕.
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客，膝上此时唯有琴。
乍闻愁北客，静听忆东京。我有竹林宅，别来蝉再鸣。
从军诗五首·其二
才与世会合，物随诚感通。德星降人福，时雨助岁功。
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
下无巢父许由箕颍操，又不能食薇饮水自苦辛。
青山峰峦接，白日烟尘起。东道既不通，改辕遂南指。
分作终身癖，兼从是事隳。此中无限兴，唯怕俗人知。"
"老眼花前暗，春衣雨后寒。旧诗多忘却，新酒且尝看。
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
观舞听歌知乐意，乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵，
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
老去何侥幸，时来不料量。唯求杀身地，相誓答恩光。"
"岐路南将北，离忧弟与兄。关河千里别，风雪一身行。
"闻有涧底花，贳得村中酒。与君来校迟，已逢摇落后。
苦乏衣食资，远为江海游。光阴坐迟暮，乡国行阻修。
傥年七十犹强健，尚得闲行十五春。"
严先生祠堂记
"随宜饮食聊充腹，取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄，
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
珠玉惭新赠，芝兰忝旧游。他年问狂客，须向老农求。"
"旦暮已凄凉，离人远思忙。夏衣临晓薄，秋影入檐长。
路足羁栖客，官多谪逐臣。天黄生飓母，雨黑长枫人。
如此小惠何足论。我有大裘君未见，宽广和暖如阳春。
年光东流水，生计南枝鸟。月没江沈沈，西楼殊未晓。"
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝，两地知春历日同。
敬姜论劳逸
冢妇独守礼，群妾互奇邪。但信言有玷，不察心无瑕。
不知初种是何人。雪花零碎逐年减，烟叶稀疏随分新。
黄家贼用镩刀利，白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐，
今君佐藩如佐主，得不陈露酬所恩。昔公为善日不足，
饭讫盥漱已，扪腹方果然。婆娑庭前步，安稳窗下眠。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从，绛帐归来歌吹迎。
"卫瓘诸孙卫玠珍，可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句，
味苦莲心小，浆甜蔗节稠。橘苞从自结，藕孔是谁锼。
酌贪泉
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
倚棹谁为伴，持杯自问身。心情多少在，六十二三人。"
生亦惑，死亦惑，尤物惑人忘不得。
"闻君新楼宴，下对北园花。主人既贤豪，宾客皆才华。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪，篮舆回竿马回辔。
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
为郡已周岁，半岁罹旱饥。襦袴无一片，甘棠无一枝。
"月好好独坐，双松在前轩。西南微风来，潜入枝叶间。
禾熟
城门自焚爇，池鱼罹其殃。阳货肆凶暴，仲尼畏于匡。
街心若流水，城角如断岸。星河稍隅落，宫阙方轮焕。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿，翅冷腾空飞动迟。
"来书子细说通州，州在山根峡岸头。四面千重火云合，
书卷展时逢古人。自静其心延寿命，无求于物长精神。
促织不成章，提壶但闻声。嗟哉虫与鸟，无实有虚名。
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
形安不劳苦，神泰无忧畏。从官三十年，无如今气味。