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老子·八章

明代 / 党怀英

结交当世贤,驰声溢四塞。勉修贵及早,狃捷不知退。
弃置还为一片石。"
子兮何为者,冠珮立宪宪。何氏之从学,兰蕙已满畹。
至闲似隐逸,过老不悲伤。相问焉功德,银黄游故乡。"
平生不平事,尽向毛孔散。五碗肌骨清,六碗通仙灵。
使臣知意。虽无明言,潜喻厥旨。有气有形,皆吾赤子。
小人无以报君恩,使君池亭风月古。"
退之何可骂,东野何可欺。文王已云没,谁顾好爵縻。
惝怳看残景,殷勤祝此杯。衡阳刷羽待,成取一行回。"
勃然发怒决洪流。立拟沃杀九日妖,天高日走沃不及,
"寂寞一双鹤,主人在西京。故巢吴苑树,深院洛阳城。


老子·八章拼音解释:

jie jiao dang shi xian .chi sheng yi si sai .mian xiu gui ji zao .niu jie bu zhi tui .
qi zhi huan wei yi pian shi ..
zi xi he wei zhe .guan pei li xian xian .he shi zhi cong xue .lan hui yi man wan .
zhi xian si yin yi .guo lao bu bei shang .xiang wen yan gong de .yin huang you gu xiang ..
ping sheng bu ping shi .jin xiang mao kong san .wu wan ji gu qing .liu wan tong xian ling .
shi chen zhi yi .sui wu ming yan .qian yu jue zhi .you qi you xing .jie wu chi zi .
xiao ren wu yi bao jun en .shi jun chi ting feng yue gu ..
tui zhi he ke ma .dong ye he ke qi .wen wang yi yun mei .shui gu hao jue mi .
chang huang kan can jing .yin qin zhu ci bei .heng yang shua yu dai .cheng qu yi xing hui ..
bo ran fa nu jue hong liu .li ni wo sha jiu ri yao .tian gao ri zou wo bu ji .
.ji mo yi shuang he .zhu ren zai xi jing .gu chao wu yuan shu .shen yuan luo yang cheng .

译文及注释

译文
一年的明月今夜月色最好,人生由命又何必归怨(yuan)其他,
江南的蝴蝶,双双在夕阳下翩翩起舞(wu)。长得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放浪。
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
倘若龙城的飞将卫青如今还在,绝不许匈奴(nu)南下牧马度过阴山。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是(shi)我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定(ding)不会想回来。
  今天我们一定要开怀畅饮,一醉方休。从古到今,才干出众、品行端正的人遭受谣言中伤,这都是常有的事,姑且由他去吧。人生岁月悠悠,难免遭受点挫折苦恼,这些都没必要放在心上,思过之后冷笑一声放在一边就完事儿了。若总是耿耿于怀,那么从人生一开始就错了。今天我们一朝以心相许,成为知己,他日即使经历千万劫难,我们的友情也要依然长存。这后半生的缘分,恐怕要到来世也难以补足。这个诺言是很沉重的,您一定要牢牢记在心里。
汉朝帝位转移是因为运气,诸葛亮也难以复兴,但他意志坚决,因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓。
白龙改(gai)换常服,变化为鱼,被渔翁豫且制服。
高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。

注释
13.衣食所安,弗敢专也:衣食这类养生的东西,不敢独自享用。安:有“养”的意思。弗:不。专:独自专有,个人专有。
⒅〔遣之〕让他走,打发。
⑹胡:古泛称西北各族为胡,亦指来自彼方之物。南宋词中多指金人。此处指金入侵者。
3.为:是
⑹连卷:长而弯曲的样子。雌霓:副虹,双虹中色彩浅淡的虹。南朝宋沈约《郊居赋》:“驾雌霓之连卷,泛天江之悠永。”
食(sì四),通饲,给人吃。
18、食:吃
87.徼(jiǎo):拦截。郄(jù):极度疲倦。诎:穷尽,指精疲力竭。

赏析

  笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累,而收获又是多么少啊!但有什么办法呢?现在是收麦的时候,还有麦穗可捡,换个别的时候,就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年,也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,土地都折变了,至使今天落到了这个地步。第四层六句,写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景,江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句,但是没有谢的玄气和故作高深,非常自然,仿佛信口吟来,令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景,惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色,而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句,以景物收束,余韵不尽,留下了美好的遐想。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远(ren yuan)离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足(zu)了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数(er shu)字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以(zhe yi)更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  “既悟到上天,百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘;也可以看出:此时此刻,他对从天上求得答案满怀着希望。
  第二段同样是以“悲来乎,悲来乎”起兴,来表达李白对富贵和生死的看法。“天虽长,地虽久”取自于《老子》上篇第七章:“天长地久,天地所以能长且久者,以其不自生”,而“金玉满堂应不守,富贵百年能几何”也同样是取自于《老子》上篇第九章:“金玉满堂,莫之能守。富贵而骄,自遗其咎。”大意是:金玉满堂,不能长久。富贵而骄奢,自己招来祸患。在这里李白也明确表明了他的富贵观,就是儒家所谓的“不义而富且贵,于我如浮云”(《论语·述而》),以及道家所谓的任性自然,并不去刻意的追求,就如同他的“天生我材必有用,千金散尽还复来”(《将进酒》),他的浪漫洒脱心境也决定了他对金钱看得很淡,为了“人生得意须尽欢”,而宁愿用“五花马,千金裘”去“呼儿将出换美酒”,有人认为李白有种及时行乐的消极颓废思想,而这正是李白纯真率直性格的体现。道家崇无为而尚不争,作为有着“诗仙”之誉的李白当不会为这滚滚红尘中的俗物所裹足,他追求的是高蹈尘外的潇洒。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
  “家家《乞巧》林杰 古诗望秋月,穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚,简明扼要,形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿,而是留下了想象的空间,愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
  文章开头,作者用直叙的方法。简练的文笔,交待了山人迁居和建亭的原由,把人物、时间、地点、事情的经过写得一清二楚。“升高而望,得异境焉。”是何意境,先留一个“悬念”,然后从容着笔,再述其“异”。“冈岭四合,隐然如大环。”“四合”与“大环”,似实非实,似虚非虚;“隐然”,既状其膝陇。又透出并非是绝对“合”与“环”的徽意。这是异境,也是美景;然而美中不足,独缺其西。亭子正好建在这里,岂非天工不足人巧补。或谓山人慧眼,依乎于自然。建亭的地理位置选得好,四周的风景更美。作者用一组节奏明快,语势刚劲的排比句来描述这里的景色,随着季节的转换,景物各异:春夏之交,草木齐夭,秋冬雪月,千里一色,随着风雨晦明的气候变化,景色瞬息百变,写得最文并茂,很是精美。到此为止,主要写一个“亭”字。
  船仍在港内进行。于是,她看(ta kan)到了荷叶上的露珠,像颗极大的珍珠,在上面滚动。不知她是同情,还是鄙弃,抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道:“荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法,这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关,是荷,是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切,俊语如花,而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”,荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已,绝不是真正的好姻缘。但尽管如此,它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的:“明知不是伴,事急且相随”。是以渴望真圆的荷心,也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望,十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动,竟写得这样的美而切,令人爱不忍释。荷心指她的心,但她心中的真“圆”是什么,貌似骊珠的露珠儿又指的是什么,这些问题的确费人猜测。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  第三联写景。“涧水吞樵路,山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态,后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态,从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  这是一首抒写送(song)春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。

创作背景

  另一种说法,据唐张固《幽闲鼓吹》载:李贺把诗卷送给韩愈看,此诗放在卷首,韩愈看后也很欣赏。时在元和二年(807年)。

  

党怀英( 明代 )

收录诗词 (9166)
简 介

党怀英 党怀英(1134-1211年)字世杰,号竹溪,冯翊人(今陕西大荔)。北宋太尉党进十一代孙,金朝文学家,书法家,史学家。金朝大定十年,中进士,官至翰林学士承旨,世称“党承旨”。金章宗承安二年(1197),改任泰宁军节度使,为政崇尚宽简,深得人心。次年再次召为翰林学士承旨。泰和元年,受诏编修《辽史》,大安三年逝世,逝世后埋葬于奉符城党家林,谥号文献。擅长文章,工画篆籀,称当时第一,金朝文坛领袖,着有《竹溪集》十卷。

青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州 / 袁保龄

伊洛气味薄,江湖文章多。坐缘江湖岸,意识鲜明波。
鼻息吼春雷,蹄声裂寒瓦。尾掉沧波黑,汗染白云赭。
"金数已三伏,火星正西流。树含秋露晓,阁倚碧天秋。
新恩已历望仙台。关头古塞桃林静,城下长河竹箭回。
凤兮且莫叹,鲤也会闻诗。小小豫章甲,纤纤玉树姿。
倒影罗文动,微波笑颜起。君今赐环归,何人承玉趾。"
忆得当时亦连步,如今独在读书堂。"
"子侯一日病,滕公千载归。门庭怆已变,风物澹无辉。


唐风·扬之水 / 张玉墀

"阿母种桃云海际,花落子成三千岁。
日暮松烟寒漠漠,秋风吹破纸莲花。"
今我兹之来,犹校成岁功。辍田植科亩,游圃歌芳丛。
碧鸡白马回翔久,却忆朱方是乐郊。"
纷纷过客何由记。人言澄观乃诗人,一座竞吟诗句新。
回廊架险高且曲,新径穿林明复昏。浅流忽浊山兽过,
"无事寻花至仙境,等闲栽树比封君。
"绿杨枝上五丝绳,枝弱春多欲不胜。


谒金门·风乍起 / 邓拓

植之三年馀,今年初试花。秋来已成实,其阴良已嘉。
"吾党侯生字叔d2,唿我持竿钓温水。平明鞭马出都门,
闻说游湖棹,寻常到此回。应留醒心处,准拟醉时来。
"天外巴子国,山头白帝城。波清蜀栜尽,云散楚台倾。
"野馆非我室,新居未能安。读书避尘杂,方觉此地闲。
江花折菡萏,岸影泊梧桐。元舅唱离别,贱生愁不穷。"
既摧栖日干,未展擎天力。终是君子材,还思君子识。"
"翔鸾阙底谢皇恩,缨上沧浪旧水痕。


气出唱 / 蔡翥

方知省事将,动必谢前群。鹳阵常先罢,鱼符最晚分。
只自扶持老病身。贵得药资将助道,肯嫌家计不如人。
爽气中央满,清风四面来。振衣生羽翰,高枕出尘埃。
先生受屈未曾语,忽此来告良有以。嗟我身为赤县令,
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触,家家鸡犬惊上屋。
"寒山白云里,法侣自招携。竹径通城下,松门隔水西。
浮光照手欲把疑。空堂昼眠倚牖户,飞电着壁搜蛟螭。
帝命泽诸夏,不弃虫与昆。随时布膏露,称物施厚恩。


玉阶怨 / 杜纮

醉酒一千日,贮书三十车。雉衣从露体,不敢有馀斜。
有似动剑戟。须臾痴蟆精,两吻自决坼。初露半个璧,
天曰天地人,由来不相关。吾悬日与月,吾系星与辰。
年少辞家从冠军,金妆宝剑去邀勋。
"日高丈五睡正浓,军将打门惊周公。口云谏议送书信,
白马将军频破敌,黄龙戍卒几时归。"
取次令坊沽,举止务在宽。何必红烛娇,始言清宴阑。
圣恩倘忽念地苇,十年践蹈久已劳。幸因解网入鸟兽,


堤上行二首 / 许玠

体空得化元,观有遗细想。喧烦困蠛蠓,跼蹐疲魍魉。
旧爱忽已远,新愁坐相凌。君其隐壮怀,我亦逃名称。
"楚驿南渡口,夜深来客稀。月明见潮上,江静觉鸥飞。
似见楼上人,玲珑窗户开。隔花闻一笑,落日不知回。"
"老树无枝叶,风霜不复侵。腹穿人可过,皮剥蚁还寻。
神哉伊尹心,可以冠古先。其次有独善,善己不善民。
烧出炉中一片春。吹霞弄日光不定,暖得曲身成直身。"
况此秋堂夕,幽怀旷无朋。萧条帘外雨,倏闪案前灯。


横江词·其四 / 宋琏

变化生言下,蓬瀛落眼前。泛觞惊翠羽,开幕对红莲。
"黄河中流日影斜,水天一色无津涯,处处惊波喷流飞雪花。
今子南且北,岂非亦有图。人心未尝同,不可一理区。
渔人振衣起出户,满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处,
况此空馆闭,云谁恣幽寻。徒烦鸟噪集,不语山嵚岑。
假如不在陈力列,立言垂范亦足恃。苗裔当蒙十世宥,
堪将护巾栉,不独隔尘埃。已见笼蝉翼,无因映鹿胎。
煌煌二帝道,铺设在典坟。尧心惟舜会,因着为话言。


营州歌 / 张和

边缘堤岸斜,诘屈檐楹亚。篱落不蔽肩,街衢不容驾。
短景仄飞过,午光不上头。少壮日与辉,衰老日与愁。
疾驱前致问,有叟垂华缨。言我故刺史,失职还西京。
天子不闻名声。爵禄不及门,门外惟有吏,
朱紫相合,不别分兮。迷乱声色,信谗言兮。炎炎之虐,
废井抽寒菜,毁台生鲁谷。耕人得古器,宿雨多遗镞。
不教辜负尧为帝。烧我荷衣摧我身,回看天地如砥平。
众人尚肥华,志士多饥羸。愿君保此节,天意当察微。


小雅·甫田 / 寂居

直道由来黜,浮名岂敢要。三湘与百越,雨散又云摇。
良田千万顷,占作天荒田。主人议芟斫,怪见不敢前。
左家弄玉唯娇女,空觉庭前鸟迹多。"
朝见一片云,暮成千里雨。凄清湿高枝,散漫沾荒土。
"宛宛如丝柳,含黄一望新。未成沟上暗,且向日边春。
新画彩色湿,上界光影来。深红缕草木,浅碧珩溯洄。
"万生都阳明,幽暗鬼所寰。嗟龙独何智,出入人鬼间。
唱来和相报,愧叹俾我疵。又寄百尺彩,绯红相盛衰。


画竹歌 / 吴仁卿

故人柳子厚之谪永州,得胜地,结茅树蔬,为沼沚,为台榭,目曰愚溪。柳子没三年,有僧游零陵,告余曰:“愚溪无复曩时矣!”一闻僧言,悲不能自胜,遂以所闻为七言以寄恨。溪水悠悠春自来,草堂无主燕飞回。隔帘唯见中庭草,一树山榴依旧开。草圣数行留坏壁,木奴千树属邻家。唯见里门通德榜,残阳寂寞出樵车。柳门竹巷依依在,野草青苔日日多。纵有邻人解吹笛,山阳旧侣更谁过?
"雨馀独坐卷帘帷,便得诗人喜霁诗。摇落从来长年感,
"去春会处今春归,花数不减人数稀。
绕岸摇其须。乃知贪生不独顽痴夫。可怜百千命,
智士日千虑,愚夫唯四愁。何必在波涛,然后惊沉浮。
谢傅何由接,桓伊定不凡。应怜郡斋老,旦夕镊霜髯。"
防泄堑夜塞,惧冲城昼扃。及去事戎辔,相逢宴军伶。
门边两相见,笑乐不可当。夫子于傍聊断肠,