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卜算子·旅雁向南飞

唐代 / 丁立中

"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
欲望凤来百兽舞,何异北辕将适楚。工师愚贱安足云,
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
"大隐住朝市,小隐入丘樊。丘樊太冷落,朝市太嚣喧。
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。
前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
"风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。


卜算子·旅雁向南飞拼音解释:

.xian gan wei ying ba .gao tiao cai guo mei .bu jin feng ku dong .pian shou lu xian wei .
yan se fei xiang yuan .pin fu ze you shu .pin wei shi suo qi .fu wei shi suo qu .
jun tong luan feng qi jing ji .you zhuo qing pao zuo xuan ren .chou chang zhi xian bu neng jian .
yu wang feng lai bai shou wu .he yi bei yuan jiang shi chu .gong shi yu jian an zu yun .
.xiao bao ying tao fa .chun xie jiu ke guo .lv tang zhan zhan biao .hong xue ya zhi ke .
dong chuang dui hua shan .san feng bi can cha .nan yan dang wei shui .wo jian yun fan fei .
.da yin zhu chao shi .xiao yin ru qiu fan .qiu fan tai leng luo .chao shi tai xiao xuan .
bi mei you xi nv .qi shui zhan guan wa .cheng zhi tong you ri .tai ji hao wu ya .
qian shi feng sui shan .gui xin yan zai liang .yin qin ji niu nv .he han zheng xiang wang ..
shen ming pan zuo meng .bei zhan mo xiang wei .cao guan tong chuang su .sha tou dai yue gui .
ge yi qiu wei huan .shu juan bing reng kan .ruo wen sheng ya ji .qian xi yi diao gan ..
.feng xiang lu zhong li hua shi .cao she wu deng chou wei ru .

译文及注释

译文
  你乘着一叶扁舟溯新安江而上,到这偏僻的地方来看望我;一路之上,在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净,来迎接远道而来的客人;我的房前屋后已生满碧绿的青苔,枯黄的树叶也落满了在我的院落。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
现在我就把这宝剑解下来送给你,以表示我今生对你的友情。
滚滚黄河水包围着长安,河上秋风阵阵,有(you)几行大雁飞过。
渡过沅水湘水向南走去,我要对虞舜把道理讲清:
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂(gua)在两鬓。
依旧是秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
你难道看不见那(na)黄河之水从(cong)天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
国家代代都有很(hen)多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相约在缥缈的银河边。
黄莺巢居在密叶之间,柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡,断桥处有返家的归船。还能有几番春游?赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧,因为等到蔷薇开花时,春光已经(jing)非常可怜。更令人感觉凄楚不堪,掩隐在万绿丛中的西泠桥畔,昔日是何等的热闹喧阗,如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子,如今不知飞向何边?往日风景幽胜的去处,只见处处长满苔藓,荒草掩没了亭台曲栏,就连那些清闲的白鸥,也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿,去重温纵情欢乐的旧梦,只把自家的层层大门紧掩,喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘,我怕见那飞花片片的声音,更怕见那悲切的声声啼鹃。

注释
[23]隶而从者,崔氏二小生:跟着我一同去的,有姓崔的两个年轻人。隶而从:跟着同去的。隶:随从。而:表并列。崔氏,指柳宗元姐夫崔简。二小生,两个年轻人,指崔简的两个儿子。
5.渡头:渡口。余:又作“馀”。
③ 琼壶敲尽缺:传晋王敦酒后常咏曹操“老骥伏枥”诗,并用如意击唾壶为节拍,壶口尽缺(见《世说新语·豪爽》)。
1.媒:介绍,夸耀
[84]袿(guī):妇女的上衣。猗(yī)靡:随风飘动貌。
⑹团圆意:唐牛希济《生查子》:“新月曲如眉,未有团圆意。”此处反用其意。
⑺鸣榔:用木长棒敲击船舷。渔人有时用他敲船,使鱼受惊入网;有时用它敲船以为唱歌的节拍,这里用后者,即渔人唱着渔歌回家。
⑤砥砺,磨刀石。二句是说,和“雄杰士”的形象比较起来,泰山小得如同一块磨刀石,黄河窄得象一条带子。《史记·高祖功臣侯者表》:“使河如带,泰山若砺,国以永宁,爱及苗裔。”这里袭用其句。
⑸笼纱:灯笼,又称纱笼。
⑵琼田:传说中的玉田。

赏析

  唐末五代时期,统治者极其荒淫腐朽,娇惯子女的现象(xiang)极为严重。据说诗僧贯休曾当着蜀主王建及其大臣的面,讽刺王孙公子“稼穑艰难总不知,五帝三皇是何物!”(《少年行》)孟宾于的这首《《公子行》孟宾于 古诗》,则是从另一个侧面鞭挞了他们为害农民的行为。
  通篇看来,王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小,构思巧妙,语言通俗易懂且凝练精悍,极富表现力,有民歌谚谣的色彩,“独张籍、王建二家体制相似,稍复古意。或旧曲新声,或新题古意,词旨通畅,悲欢穷泰,慨然有古歌谣之风。”(《唐音癸签》卷七引)。通过前三句与尾句的对比,清晰地反映了诗人的不平和愤怒,尾句一出,便于不动声色中将题旨表露出来。
  据《唐才子传》称:“于武陵名邺,以字行,……大中(唐宣宗年号,公元847─860年)时,尝举进士,不称意,携书与琴,往来商洛、巴蜀间,或隐于卜中,存独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人,因为平素有所蓄积于心,通过卖松这件事而写出了这首别具一格的讽刺诗来。
  这首诗是一首思乡诗.
  她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴,并不是过分的奢望。所以如果你做不到,就请离开。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景,细品却是说龙恩抚远,万方朝贡。三四句言风光宜人,音乐醉人。五六句言音乐之美妙,笛声如龙鸣水中,箫声如凤鸣,遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙,如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐,实际暗含讽喻,且与首二句呼应。
  《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子,以珍宝为仁义,以水深雪雰为小人,思以道术相报贻于时君,而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的,因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人,诗中四处远方地名,正是关系国家安危的处所,表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷,但处处都有难以逾越的障碍,追寻思念而不可得,故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗,这些,就是诗人优伤的社会内容。
  “忆昔霍将军,连年此征讨。”诗人思前想后,对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
  《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富,短短八句,从一个侧面概括了作者的心路历程,让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情,如“去鲁心犹在,从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇,抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话,由于用了典故,表现得非常委婉、含蓄。
  虎见之,庞然大物也,以为神,蔽林间窥之。稍出近之,慭慭然,莫相知。他日,驴一鸣,虎大骇,远遁,以为且噬己也,甚恐。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  全诗八章,每章十句。一、二两章写祭神祈雨。正是需雨的时节,然而日日骄阳似火,禾稼死亡,田地龟裂,人畜缺水。这当儿,人们是多么盼望老天降落一场甘霖啊!可是仰望苍穹(cang qiong)。毫无雨征(古人常夜间观天象以察云雨)。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,星河灿烂,晴空万里,夕夕如此。内心焦灼的诗人于是发出了“何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”的慨叹。无神不祭。无牲不用,礼神的玉器也用尽了,然而神灵们却不闻不问,毫无佑助之意。这苍天啊,好像真的是把降雨的事儿抛在脑后,彻底忘掉了;或许人们得罪了他,他在有意地惩罚人们。三、四两章写大旱的不可解除,主要表达了畏旱之情。“旱既大甚,则不可推”,“旱既大甚,则不可沮”,凶暴狂猛的旱灾如洪水猛兽,无法推开,无法阻拦,使“周余黎民,靡有孑遗”,造成了无法收拾的严重局面。再继续下去,将国祚难永。然而“群公先正,则不我助。父母先祖,胡宁忍予!”意谓:群公先正,我常雩祭以祈谷实,现在却不助我以兴云雨;至于父母先祖,尤一体之所亲,一气之所感,为什么也忍心看我遭此祸而不救呢?五章写旱魃继续肆虐。山原秃而河湖干,这里已经变成了一块让人无法生存下去的土地。“昊天上帝,宁俾我逐”,老天似乎是要迫使人们离开此地,他是不想让人安居了。六章述失望痛苦之余的反思。也不是祭神不及,也不是对众神不恭敬,细细思量,确实没有什么罪愆,那又为何降灾加害呢?七章叙君臣上下因忧旱而困窘憔悴。末章周王著力鞭策,希望臣子们“无弃尔成”,继续祈祷上苍。最后仰天长号,以亟求天赐安宁作结。
  岑参的这首诗 ,在写作手法上以“侧写”标新,全诗写热海 ,由水中到地面到空中,处处炎气逼人,除了“侧闻(ce wen)”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字,而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写,表现出热海之热,使全诗真实可感。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战。原共六首,蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官,对行伍生活有体验,描写此类生活的诗比较充实,风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举,气概豪迈。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽(zhong sui)只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。

创作背景

  这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼,远眺晚秋萧条的景象,激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。

  

丁立中( 唐代 )

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简 介

丁立中 丁立中(1866-1920),清末民初藏书家。字和甫,号禾庐,一号慕陆。浙江杭州人,藏书家丁丙之子。光绪十七年举人。编有《丁氏八千卷书目》20卷10册,着有《禾庐诗》及《松生府君年谱》等

从军行七首·其四 / 梁丘继旺

身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。
猿鸣雪岫来三峡,鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻,
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。


菀柳 / 壤驷己未

吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
"风吹竹叶休还动,雨点荷心暗复明。


江畔独步寻花·其五 / 夏侯辛卯

两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧,不贵不富不贱贫。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
寂寞东门路,无人继去尘。"
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
"月出先照山,风生先动水。亦如早蝉声,先入闲人耳。
谈游费閟景,何不与逡巡。僧来为予语,语及昔所知。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。


暮雪 / 督逸春

天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
何处生春早,春生晓禁中。殿阶龙旆日,漏阁宝筝风。
"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。
"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
诸边急警劳戍人,唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨,
脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。


洞仙歌·冰肌玉骨 / 宰父阏逢

江流不语意相问,何事远来江上行。"
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
暂来不宿归州去,应被山唿作俗人。"
酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。


李波小妹歌 / 召祥

弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 上官育诚

山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
宿露清馀霭,晴烟塞迥空。燕巢才点缀,莺舌最惺憁.
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
心知不及柴桑令,一宿西林便却回。"
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"


青玉案·江南秋色垂垂暮 / 赫连鑫

"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
冰井分珍果,金瓶贮御醪。独辞珠有戒,廉取玉非叨。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。


行经华阴 / 孛庚申

客似惊弦雁,舟如委浪萍。谁人劝言笑,何计慰漂零。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
莫养瘦马驹,莫教小妓女。后事在目前,不信君看取。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。
施张合欢榻,展卷双鸳翼。已矣长空虚,依然旧颜色。
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"


暮春山间 / 羊舌摄提格

庶几无夭阏,得以终天年。"
"好在王员外,平生记得不。共赊黄叟酒,同上莫愁楼。
坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦,忧喜心忘便是禅。
"蔼蔼江气春,南宾闰正月。梅樱与桃杏,次第城上发。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。