登大伾山诗
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。"
殁后扬名徒尔为。"
空堂病怯阶前月，燕子嗔垂一竹帘。"
离人偶宿孤村下，永夜闻砧一两家。"
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
川光独鸟暮，林色落英迟。岂是王程急，偏多游子悲。"
"斜掩朱门花外钟，晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在，
我亦纵烟棹，西浮彭蠡津。丈夫未虎变，落魄甘风尘。
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
"殿前松柏晦苍苍，杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院，
"十顷平波溢岸清，病来惟梦此中行。
登大伾山诗拼音解释:
zi bie zhi yin shao .nan wang shi mian chu .jiu shan qi yi jiu .men yan shu qi shu ..
mo hou yang ming tu er wei ..
kong tang bing qie jie qian yue .yan zi chen chui yi zhu lian ..
li ren ou su gu cun xia .yong ye wen zhen yi liang jia ..
miao miao wu qiong jin .feng tao ji ri ping .nian guang yu ren shi .dong qu yi sheng sheng .
chuan guang du niao mu .lin se luo ying chi .qi shi wang cheng ji .pian duo you zi bei ..
.xie yan zhu men hua wai zhong .xiao ying shi jie hao xiang feng .chuang jian tao rui su zhuang zai .
wo yi zong yan zhao .xi fu peng li jin .zhang fu wei hu bian .luo po gan feng chen .
xiang feng shao bie geng kan hen .he bi qiu feng jiang shang tai ..
.dian qian song bai hui cang cang .xing rao xian tan shui rao lang .chui lu e ti jing si yuan .
.shi qing ping bo yi an qing .bing lai wei meng ci zhong xing .
译文及注释
译文
东风已经复苏万物，草木皆似欣欣欲语。
细细算来，一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓，红花重重，依然是往年的(de)情景。庭(ting)院中，杨柳依依，帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡，满面憔悴。
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
薄(bao)暮夕阳下，江上孤帆远去；太湖之南碧草如茵，绵延万里。
先生名平，字秉之，姓许。我曾经编过他的家谱，他就是家谱上边所说的现在任泰州海陵县的主簿。先生不但与兄长许元相互友爱而被天下称赞，而且从少年时就超出一般人，他从不受约束，擅长辩论，与哥哥都因富有才智谋略而被当世的大人先生所器重。仁宗宝元（1038—1040）年间，朝廷开设方略科，来招纳天下具有特异才能的人才，当时陕西大帅范文正公（范仲淹的谥号）、郑文肃公（郑戬的谥号）争相写信推荐先生，因此，他被征召进京应试，结果被任命为(wei)太庙斋郎，不久被选派做泰州海陵县主簿。朝中的大臣多荐举先生有雄才大略，应该任用做重要的事以考验他，不应该把他放置在州、县做一般官吏。许君也曾经意气慷慨，自信自负，想(xiang)有一番作为。但终究没能有一次显示自己才智的机会就死去了。唉！真令人哀伤啊。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
你说因为生活不得意，回乡隐居在终南山旁。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖，我要将它做条温暖的合欢被。
在近已咫尺的阳春三月，在一户普通的老百姓家中 。
神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死，
我已经栽培了很多春兰，又种植香草秋蕙一大片。
注释
旧家秋娘：这里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧诗中屡有言及谢秋娘和杜秋娘者，盖谢、杜云云别其姓氏，秋娘则衍为歌妓的代称。
零：落下。
（19）姑苏：即苏州。
倚伏：即《老子》所说“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”，简言“倚伏”。
(17)庶人传语：百姓的意见间接传给国王。
⑺子规：杜鹃鸟。相传是古蜀王望帝杜宇之魂化成，暮春鸣声悲哀如唤“不如归去”，古以为蜀鸟的代表，多用作离愁的寄托。
①有美堂：嘉祐二年（1057年），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见荣宠。
22.但：只
赏析
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的(ta de)愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
杨柳的形象(xing xiang)美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主(de zhu)语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一(zhe yi)夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
贾政与众幕友谈及恒王与林四娘故事，称其“风流隽逸(juan yi)，忠义感慨”，“最是千古佳谈”，命贾兰、贾环和贾宝玉各吊一首。贾政所叙述的情节是作者利用了旧有明代传说史事而加工改缉的。“姽婳”一词初见于宋玉《神女赋》，形容女子美好贞静，所以小说中说，加以“将军”二字更见奇妙。
“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
次联用宫廷中的“鸡人报晓筹”反衬马嵬驿的“虎旅鸣宵柝”，而昔乐今苦、昔安今危的不同处境和心情已跃然纸上。“虎旅鸣宵柝”的逃难生活很不安适，这是一层意思。和“鸡人报晓筹”相映衬，暗示主人公渴望重享昔日的安乐，这又是一层意思。再用“空闻”和“无复”相呼应，表现那希望已幻灭，为尾联蓄势，这是第三层意思。“虎旅鸣宵柝”本来是为了巡逻和警卫，而冠以“空闻”，意义就适得其反。从章法上看，“空闻”上承“此生休”，下启“六军同驻马”。意思是：“虎旅”虽“鸣宵柝”，却不是为了保卫皇帝和贵妃的安全，而是要发动兵变了。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
本诗从猜测仙家的心思入手，指出有离别之苦，才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛，以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗，问：“既奉出食品，让蜘蛛代为乞巧，那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢？”
杨柳的形象(xing xiang)美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主(de zhu)语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一(zhe yi)夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
贾政与众幕友谈及恒王与林四娘故事，称其“风流隽逸(juan yi)，忠义感慨”，“最是千古佳谈”，命贾兰、贾环和贾宝玉各吊一首。贾政所叙述的情节是作者利用了旧有明代传说史事而加工改缉的。“姽婳”一词初见于宋玉《神女赋》，形容女子美好贞静，所以小说中说，加以“将军”二字更见奇妙。
“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
次联用宫廷中的“鸡人报晓筹”反衬马嵬驿的“虎旅鸣宵柝”，而昔乐今苦、昔安今危的不同处境和心情已跃然纸上。“虎旅鸣宵柝”的逃难生活很不安适，这是一层意思。和“鸡人报晓筹”相映衬，暗示主人公渴望重享昔日的安乐，这又是一层意思。再用“空闻”和“无复”相呼应，表现那希望已幻灭，为尾联蓄势，这是第三层意思。“虎旅鸣宵柝”本来是为了巡逻和警卫，而冠以“空闻”，意义就适得其反。从章法上看，“空闻”上承“此生休”，下启“六军同驻马”。意思是：“虎旅”虽“鸣宵柝”，却不是为了保卫皇帝和贵妃的安全，而是要发动兵变了。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
本诗从猜测仙家的心思入手，指出有离别之苦，才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛，以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗，问：“既奉出食品，让蜘蛛代为乞巧，那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢？”
创作背景
眼涩夜先卧，头慵朝未梳。有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。情与故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有余。”刘禹锡便写了这首答诗。
苏应旻( 未知 )
收录诗词 (2814) 首
简 介
苏应旻 苏应旻，字见江，一字萃贞。顺德人。明世宗嘉靖十四年（一五三五 ）进士，官给事中。有《都谏稿》。事见清温汝能纂《粤东诗海》卷二三、清道光《广东通志》卷六九。
贺新郎·三山雨中游西湖
"失意何曾恨解携，问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸，
喧喧徇声利，扰扰同辙迹。傥无世上怀，去偃松下石。"
"束带临风气调新，孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗，
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客，月在膺舟醉几人。
"松下有琴闲未收，一灯高为石丛留。诗情似到山家夜，
"南楼送郢客，西郭望荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
"初宵门未掩，独坐对霜空。极目故乡月，满溪寒草风。
鹧鸪天·酬孝峙
诘旦违清道，衔枚别紫宸。兹行殊厌胜，故老遂分新。
"丽质仙姿烟逐风，凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿，
旷怀澹得丧，失意纵登临。彩槛浮云迥，绮窗明月深。
"门外便伸千里别，无车不得到河梁。
半月縆双脸，凝腰素一围。西墙苔漠漠，南浦梦依依。
望赊殊易断，恨久欲难收。大势真无利，多情岂自由。
锡挂天涯树，房开岳顶扉。下看千里晓，霜海日生微。"
"鸣泉隔翠微，千里到柴扉。地胜人无欲，林昏虎有威。
昼夜乐·冬
犹嫌住久人知处，见拟移家更上山。"
"陌上秋风动酒旗，江头丝竹竞相追。正当海晏河清日，
"芳草萋萋新燕飞，芷汀南望雁书稀。
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
系马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满川光。
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
幽瀑有时断，片云无所从。何事苏门生，携手东南峰。"
次韵蔡瞻明秋园五绝句
便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴，艳歌皆属太平诗。
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。猿声断肠夜，应向雨中闻。"
孤舟梦断行云散，何限离心寄晓猿。"
绛帷斜系满松阴。妖人笑我不相问，道者应知归路心。
烟波遗汲汲，矰缴任云云。下界围黄道，前程合紫氛。
早潮低水槛，残月下山城。惆怅回舟日，湘南春草生。"
蝶衔红蕊蜂衔粉，共助青楼一日忙。"
渡江云·揭浩斋送春和韵
"别酒离亭十里强，半醒半醉引愁长。
"湖亭东极望，远棹不须回。遍草新湖落，连天众雁来。
"车马楚城壕，清歌送浊醪。露花羞别泪，烟草让归袍。
废忘淹中学，迟回谷口耕。悼伤潘岳重，树立马迁轻。
行年忽已壮，去老年更几。功名生不彰，身殁岂为鬼。
兴欲倾燕馆，欢终到习家。风长应侧帽，路隘岂容车。
"挂席从古路，长风起广津。楚城花未发，上苑蝶来新。
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼，今日逢君尽白头。
浣溪沙·几共查梨到雪霜
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮，楚岫云深不识寒。
"暖莺春日舌难穷，枕上愁生晓听中。
白石莲花谁所共，六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露，时梦西山老病僧。大海龙宫无限地，诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉，不会牛车是上乘。
今日路傍谁不指，穰苴门户惯登坛。"
"客醉更长乐未穷，似知身世一宵空。香街宝马嘶残月，
客鬓行如此，沧波坐渺然。此中真得地，漂荡钓鱼船。"
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。
今朝万里秋风起，山北山南一片云。"
春江花月夜词
"紫府静沈沈，松轩思别琴。水流宁有意，云泛本无心。
已得辞幽谷，还将脱俗尘。鸳鸾方可慕，燕雀迥无邻。
"整襟收泪别朱门，自料难酬顾念恩。
"到来常听说清虚，手把玄元七字书。仙籍不知名姓有，
"早年登此楼，退想不胜愁。地远二千里，时将四十秋。
长江风送客，孤馆雨留人。（见《杨升庵集》）。
"长堤十里转香车，两岸烟花锦不如。
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
桐叶封弟辨
"江上修持积岁年，滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲，
幸今遇太平，令节称羽觞。谁知曲江曲，岁岁栖鸾凰。"
"残花何处藏，尽在牡丹房。嫩蕊包金粉，重葩结绣囊。
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒，杜陵芳草岂无家。
墙花此日休回避，不是当时恶少年。"
目极云霄思浩然，风帆一片水连天。
"旅馆再经秋，心烦懒上楼。年光同过隙，人事且随流。
鹤栖何代色，僧老四时声。郁郁心弥久，烟高万井生。"
洞仙歌·雪云散尽
"烟岚晚入湿旌旗，高槛风清醉未归。夹路野花迎马首，
身闲境静日为乐，若问其馀非我能。"
路指云汉津，谁能吟四愁。银壶傲海雪，青管罗名讴。
新诗山水思，静入陶谢格。困醉松花春，追攀紫烟客。
雁天霞脚雨，渔夜苇条风。无复琴杯兴，开怀向尔同。"
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂，虎幡龙戟风飘扬。
蘅兰委皓雪，百草一时死。摧残负志人，感叹何穷已。
于我悠悠竟何有。洛阳卢仝称文房，妻子脚秃舂黄粮。
去者日以疏
短日安能驻，低云只有阴。乱鸦冲晒网，寒女簇遥砧。
不辞醉伴诸年少，羞对红妆白发生。"
万金买园林，千金修池馆。他人厌游览，身独恋轩冕。
"二月春风江上来，水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠，
若共门人推礼分，戴崇争得及彭宣。"
星机抛密绪，月杵散灵氛。阳鸟西南下，相思不及群。"
生分作死誓，挥泪连秋云。廷臣例獐怯，诸将如羸奔。
主人多不容，同列有谗之者，与之诗，见《语林》）