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水仙子·咏江南

元代 / 董俊

"为君惆怅惜离京,年少无人有屈名。积雪未开移发日,
不是伤春爱回首,杏坛恩重马迟迟。"
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈,路入青山几万重。
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,
"家隔重湖归未期,更堪南去别深知。前程笑到山多处,
"南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅,
怪来话得仙中事,新有人从物外还。"
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
"共待辉光夜,翻成黯澹秋。正宜清路望,潜起滴阶愁。
"一别三年长在梦,梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听,
黄昏欲到壶关寨,匹马寒嘶野草中。"
"五陵豪侠笑为儒,将为儒生只读书。
"逐胜偷闲向杜陵,爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客,
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
一旦敌兵来,万民同陨濩.如何警露禽,不似衔环雀。


水仙子·咏江南拼音解释:

.wei jun chou chang xi li jing .nian shao wu ren you qu ming .ji xue wei kai yi fa ri .
bu shi shang chun ai hui shou .xing tan en zhong ma chi chi ..
zan shi bu fang jiu bei kong .chou qian bai fa san qian zhang .lu ru qing shan ji wan zhong .
.hai tao hen man jiu zheng yi .chang yi chu cheng su cui wei .zhu li qiao ming zhi ma guo .
.jia ge zhong hu gui wei qi .geng kan nan qu bie shen zhi .qian cheng xiao dao shan duo chu .
.nan chang cheng guo zhen jiang yan .zhang shui you you lang pai tian .fang cao lv zhe xian wei zhai .
guai lai hua de xian zhong shi .xin you ren cong wu wai huan ..
cheng zai li qi quan you yong .ke xi chui mao bu de ren ..
.gong dai hui guang ye .fan cheng an dan qiu .zheng yi qing lu wang .qian qi di jie chou .
.yi bie san nian chang zai meng .meng zhong shi nie shi leng ceng .quan sheng ru ye fang kan ting .
huang hun yu dao hu guan zhai .pi ma han si ye cao zhong ..
.wu ling hao xia xiao wei ru .jiang wei ru sheng zhi du shu .
.zhu sheng tou xian xiang du ling .ai seng bu ai zi yi seng .shen wei zui ke si yin ke .
hu bian song yu cui fu zi .shui jian ji shan jin ri tui ..
yi dan di bing lai .wan min tong yun huo .ru he jing lu qin .bu si xian huan que .

译文及注释

译文
你在秋天盛开,从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边,你的情操意趣并未衰穷。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人,不要让敌人一兵一马从战场上逃回(hui)。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格(ge)外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩(en)宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
我每日在竹枕席上乘凉,抚琴读书打发时光,即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗,用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活,可我比杜甫寂寞,不能隔着墙头把酒索,又有谁会来问候我,我不是那城南诗客。家中孤寂冷落,西风微寒,落叶的柳树,哀鸣的老蝉,都在告诉我已经到了秋天。
满腹离愁又被晚钟勾起。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
剑阁那地方崇峻巍峨高入(ru)云端,只要一人把守千军万马难攻占。
冬至之后,白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
荷花飘落,稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里,一场秋雨刚停歇。我说不出原因,一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去,苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人,重寻西去的水路,不知水上是否有人为你演奏一曲?最可惜的是把一片江山大好风景,却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短,而今在这落花时节,为何又要无奈地依依相别?清冷的洲渚烟水茫茫,船儿就要出发,友人的行舟(zhou)已远,如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他,日日站在翠竹旁,任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后,夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘,对着明月对饮到天明。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。

注释
179、绞缢(jiǎo yì):用绳子勒死。
③杜鹃:其声哀婉,如说“不如归去”。
⒆零泪:落泪。缘:通“沿”。缨:帽的带子,系在下巴下。
13.绝:断
6 恐:恐怕;担心
(10)方:当……时。

赏析

  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  “三月香巢初垒成,梁间燕子太无情。明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾”几句,原在可解不可解之间,怜落花而怨及燕子归去,用意甚难把握贯通。倘作谶语看,就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了,即所谓“香巢初垒成”,可是,到了秋天,发生了变故,就像梁间燕子无情地飞去那样,宝玉被迫离家出走了。因而,她悲叹“花魂鸟魂总难留”,幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼,终至于“泪尽证前缘”了。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑(mi huo)的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  关于当时人们采《芣苢》佚名 古诗的用处的问题,毛传说此草“宜怀任(妊)”即可以疗治不孕;又一种说法,是认为此草可以疗治麻风一类的恶疾。这两种说法在中医学上都没有根据。现 在中医以此草入药,是认为它有清热明目和止咳的功能,草籽据说可治高血压。这还罢了,也可以勉强地说,《诗经》时代的人是相信车前草是可以治疗不孕或麻风的。但即便如此,这诗仍然有不可理解之处:不孕或者家里人生了麻风,都是极苦恼的事情,不可能有一大群人为此而兴高采烈地一边采车前一边唱着歌的道理。拿方玉润所推想的情景来看这样的解释,尤其觉得不对劲。
  通观全篇,诗人纯从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来,别有情韵。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  “世情恶衰歇,万事随转烛。夫婿轻薄儿,新人美如玉。”这四句托物兴感,刻画世态炎凉,人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说:“闲言余语,无不可感。”“转烛”,以风中的烛光,飘摇不定,比喻世事转变、光景流逝的迅速。
  陈其年写南湖景色可能夸张,但即使夸张一百倍,也有一千盏灯,南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖,说嘉兴人好讲烟雨楼,大家都笑,但是烟雨楼的确是好,船来船去,虽然靡靡之风越来越严重,但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期,特别是明末,因为这个地方生产力没受损害,而且丝绸业发展了,手工业发展了,交通发展了,最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天:“更出红妆向柳堤”,索性不在家里演戏了,到南湖岸边演。这是第二段,讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐,这样写也不是责备他,因为当时江南这一隅还是乐土,大家在享受太平时代的欢乐。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和(mei he)对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  “梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华,鄂不韡韡。凡今之人,莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴,讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟,所以表面上作者是在讲两种花,指堂棣之华早就开谢了,自己还在想着它,而梅花正含苞欲放。而实际上,作者前一句是起兴,讲的(jiang de)是眼前的景:梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪:对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱,那里有知我怜我的兄弟,所以我特别地想念它。(棠棣,有人以为就是郁李,以上为郁李花。)诗人说,愁闷极了,本想写首诗来排遣这愁闷,没料到诗写成后自己吟咏起来,反而更觉得凄凉与寂寞了。

创作背景

  自唐开元十八年(730年)至二十二年十二月,契丹多次侵犯唐边境。开元十五年(727年),高适曾北上蓟门。开元二十年,信安王李禕征讨奚、契丹,他又北去幽燕,希望到信安王幕府效力,未能如愿:“岂无安边书,诸将已承恩。惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。可见他对东北边塞军事,下过一番研究工夫。开元二十一年后,幽州节度使张守珪经略边事,初有战功。但二十四年,张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹,“禄山恃勇轻进,为虏所败”(《资治通鉴》卷二百十五)。开元二十六年,幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命,逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹,先胜后败。“守珪隐其状,而妄奏克获之功”(《旧唐书·张守珪传》)。高适对开元二十四年以后的两次战败,感慨很深,因写此篇。

  

董俊( 元代 )

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简 介

董俊 董俊,河南府(今河南洛阳)人,徙鄞县(《甬上宋元诗略》卷五)。与张叔夜同时。

田子方教育子击 / 邹梦皋

"夜来江雨宿蓬船,卧听淋铃不忍眠。
楼憩长空鸟,钟惊半阙人。御沟圆月会,似在草堂身。"
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
不知天与汉为关。贪生莫作千年计,到了都成一梦闲。
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏,半局闲棋万虑空。
"少见古人无远虑,如君真得古人情。登科作尉官虽小,
二月苔为色,三冬雪作花。不因星使至,谁识是灵槎。"


登古邺城 / 刘萧仲

"齿如冰雪发如黳,几百年来醉似泥。
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
东郊迎入紫泥封,此日天仙下九重。三五月明临阚泽,
春深胡雁飞,人喧水禽散。仰君邈难亲,沈思夜将旦。"
似泛灵槎出,如迎羽客升。仙源终不测,胜概自相仍。
来往非无倦,穷通岂易齐。何年归故社,披雨剪春畦。"
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。


九日和韩魏公 / 吴继澄

新诗说人尽,旧宅落花频。移觅深山住,啼猿作四邻。"
文章天子文章别,八米卢郎未可看。"
宿雨随时润,秋晴着物光。幽怀长若此,病眼更相妨。
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
书幌轻随梦,歌楼误采妆。王孙深属意,绣入舞衣裳。"
雉声闻不到,山势望犹横。寂寞春风里,吟酣信马行。"
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
"南北三年一解携,海为深谷岸为蹊。已闻陈胜心降汉,


绿水词 / 顾阿瑛

纫兰以围腰,采芝将实腹。石床须卧平,一任闲云触。"
小儒末座频倾耳,只怕城头画角催。"
恩洽三时雨,欢腾万岁雷。日华偏照御,星彩迥分台。
凤引金根疾,兵环玉弩强。建牙虽可恃,摩垒讵能防。
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨,岂无香迹在苍苔。
"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
应是蜀冤啼不尽,更凭颜色诉西风。"
"一雨西城色,陶家心自清。山衔中郭分,云卷下湖程。


九辩 / 辛钧

溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月,接果春看五色花。
"迹暗心多感,神疲梦不游。惊舟同厌夜,独树对悲秋。
改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,
却惊九陌轮蹄外,独有溪烟数十茎。"
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。


丽春 / 王无忝

"尔来中酒起常迟,卧看南山改旧诗。
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,
"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
"乱离时节别离轻,别酒应须满满倾。
"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
干人不得已,非我欲为之。及此终无愧,其如道在兹。"
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳,粉态难忘露洗花。
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪,冷射蛟螭换窟藏。


赠道者 / 吴瓘

绝顶神仙会,半空鸾鹤归。云台分远霭,树谷隐斜晖。
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速,深羡张骞去不疑。
去衙山色远,近水月光低。中有高人在,沙中曳杖藜。"
"草肥朝牧牛,桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见,清泉碓下流。
三年未得分明梦,却为兰陵起霸图。"
他日亲知问官况,但教吟取杜家诗。"
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
一点心随健步归。却望山川空黯黯,回看僮仆亦依依。


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 秦荣光

拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
圣域探姬孔,皇风乐禹汤。畏诛轻李喜,言命小臧仓。
"达即匡邦退即耕,是非何足挠平生。终期道向希夷得,
"岚霭润窗棂,吟诗得冷症。教餐有效药,多愧独行僧。
肠断秦原二三月,好花全为使君开。"
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
"四面湖光绝路岐,鸊鹈飞起暮钟时。
未合白头今已白,自知非为别愁生。"


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 张耆

季孙爱我如甘疾,疾足亡身药故宁。"
却笑侬家最辛苦,听蝉鞭马入长安。"
雁足应难达,狐踪浪得疑。谢鲲吟未废,张硕梦堪思。
"选胜逢君叙解携,思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭,
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵,只怜无援过吹嘘。
尽日更无乡井念,此时何必见秦人。"
"莫将时态破天真,只合高歌醉过春。易落好花三个月,
闭门尽日无人到,翠羽春禽满树喧。"


谒金门·春半 / 武三思

篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
"门前通大道,望远上高台。落日人行尽,穷边信不来。
"喜到重湖北,孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺,鸦接饭随船。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟,鹧鸪声里麦田空。
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。
"狼烟篝火为边尘,烽候那宜悦妇人。
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"