马诗二十三首·其二
"片片飞来静又闲，楼头江上复山前。
长杨羽猎须留本，开济重为阙下期。"
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
"去草军书出帝乡，便从城外学戎装。好随汉将收胡土，
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖，落花风动宿斋灯。
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
昔年黄阁识奇章，爱说真珠似窈娘。
朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价，衙退留僧写鹤真。
马诗二十三首·其二拼音解释:
.pian pian fei lai jing you xian .lou tou jiang shang fu shan qian .
chang yang yu lie xu liu ben .kai ji zhong wei que xia qi ..
pao guo mang kai kou .cang gou luan chu quan .ye fen wei gu duo .ju chao da qiu qian .
.qu cao jun shu chu di xiang .bian cong cheng wai xue rong zhuang .hao sui han jiang shou hu tu .
guan zi zhong cheng bai you cheng .can yue lu chui chao que gai .luo hua feng dong su zhai deng .
chang duan si sheng wu liang chu .ke lian huang gu ai fen fei ..
.ruo guan fu wen han .ci zhong ting lu ming .shi jun yan shang ta .shi bei yang qian cheng .
xi nian huang ge shi qi zhang .ai shuo zhen zhu si yao niang .
shuo feng chui xue tou dao ban .yin ma chang cheng ku geng han .
ye ren xin di du wu zhuo .ban die sui ou yi bu gui ..
tian jie yi mian jing wu chen .chao hui zuo ke chou qin jia .ya tui liu seng xie he zhen .
译文及注释
译文
有人问他说：“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政(zheng)治清明的时代，君王也会一时错失贤能之(zhi)才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心(xin)所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
以前我不认识来南塘的道路，今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
我踏过江水去采荷花，生(sheng)(sheng)有兰草的水泽中长满了香草。
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
我已经栽培了很多春兰，又种植香草秋蕙一大片。
事物可贵之处是合其情性，身心劳累的原因是喜好追求(qiu)功名。
我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
魂魄归来吧！
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
虽然有贤明的主人，但你终究是身在客中，处于异乡。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫，他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒，看斜阳落下秦山，游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高，连接屋顶，阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武，你的儿子真是块读书的料。
注释
26、冢子：嫡长子。李敬业是英国公李勣的长房长孙，故有此语。
次：旅途中暂时停宿，这里是停泊的意思。
5.九十六圣君：指自秦始皇至唐玄宗共九十六代皇帝。
⑶日瘦：日光淡薄，杜甫的自创语。
御史大夫：掌监察、执法、文书图籍。秦汉时与丞相（大司徒）、太尉（大司马）合称三公，后改称大司空。
（104）两女——袁枚的双生女儿。也是钟氏所生。牙牙——小孩学话的声音。这里说两个女儿还很幼小。
清夜徂（cú）：是说清静的夜晚易逝。徂：消逝，流逝。《长门赋》：“徂清夜于洞房。”
20.百年：指代一生。此二句是杜甫感叹自身所经历的时局变化，像下棋一样反复无定，令人伤悲。
赏析
这首诗写除夕之夜，主客潦倒略同，同病相怜，于是一人吟诗，一人踏歌起舞，以互慰寂寞、穷愁，表现了两人相濡以沫的深厚友谊，写得情真意切，凄婉动人。
这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国(xia guo)家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜(jian xian)嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
这首诗用典较多，害得(hai de)江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
三．李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
“昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼”，诗歌的首联从回忆入笔，诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”，原是指汉代帝王的五座陵墓，因当时每立一座陵，都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居(jin ju)住，故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有：“五陵年少争缠头，一曲红峭不知数。”昔年所见，诗人印象最深的是已是夜半之时，那些豪门贵族依旧是追欢逐乐，灯红酒绿，沉溺于声色之中。“子夜”，这里既可指夜半子时，也可指乐府古曲，《乐府诗集·四四·子夜歌》：“乐府解题日：后人更为四时行乐之词，谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼，一片歌舞升平、欢歌达旦的景象，实已暗窝讽刺之意。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作(liao zuo)品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国(xia guo)家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜(jian xian)嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
这首诗用典较多，害得(hai de)江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
三．李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
“昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼”，诗歌的首联从回忆入笔，诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”，原是指汉代帝王的五座陵墓，因当时每立一座陵，都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居(jin ju)住，故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有：“五陵年少争缠头，一曲红峭不知数。”昔年所见，诗人印象最深的是已是夜半之时，那些豪门贵族依旧是追欢逐乐，灯红酒绿，沉溺于声色之中。“子夜”，这里既可指夜半子时，也可指乐府古曲，《乐府诗集·四四·子夜歌》：“乐府解题日：后人更为四时行乐之词，谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼，一片歌舞升平、欢歌达旦的景象，实已暗窝讽刺之意。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作(liao zuo)品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
诗人作这首诗时，距董卓祸乱发生已有二十年之久，而社会景象仍如此荒残，可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡，详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象，反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实，是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证，也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
创作背景
陶渊明作《桃源记》，云：‘源中人自言，先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉’……自是之后，诗人多赋《桃源行》，不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源，不仅在唐诗中得以继承和发展，而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩，而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行，再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此，许多笃信道教的诗人在他们的作品中，常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证，在现存的唐人诗词中，以“桃花源”为题的作品达21题24首之多，包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。
陈于王( 魏晋 )
收录诗词 (5982) 首
简 介
陈于王 陈于王（?—1637）字丹衷，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人 。明代武职官吏，世为苏州卫千户，既袭职，举武乡试，崇祯初累官前锋游击，十年守太湖，被罗汝才、刘国能等农民军围攻，兵败自刎而死。
戏赠张先
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒，张翰生涯一叶舟。
鸡鸣歌
暮程遥宿隔云村。心如岳色留秦地，梦逐河声出禹门。
欲问维扬旧风月，一江红树乱猿哀。"
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳，香失半汀苹.
"华盖峰前拟卜耕，主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海，
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
"社后重阳近，云天澹薄间。目随棋客静，心共睡僧闲。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
水龙吟·雪中登大观亭
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
"云阳县郭半郊垧，风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断，
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。
"征人草草尽戎装，征马萧萧立路傍。尊酒阑珊将远别，
李夫人病已经秋，汉武看来不举头。
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
村晚
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
"碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
平生官田粟，长此礼义躯。置之且勿戚，一饱任妻孥。
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
应嗟独上涔阳客，排比椒浆奠楚魂。"
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小，断续风中鼓角残。
"一炷心香洞府开，偃松皱涩半莓苔。
小雅·信南山
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看，酒好何人倚槛倾。
"破暗长明世代深，烟和香气两沈沈。不知初点人何在，
"草靸无尘心地闲，静随猿鸟过寒暄。
省署随清品，渔舟爽素期。恋恩休未遂，双鬓渐成丝。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
绣户惊残梦，瑶池啭好音。愿将栖息意，从此沃天心。"
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
从此升腾休说命，只希公道数封书。"
国风·郑风·山有扶苏
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
睡怯交加梦，闲倾潋滟觞。后庭人不到，斜月上松篁。"
一春新酒兴，四海旧诗声。日使能吟者，西来步步轻。"
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
犹指去程千万里，秣陵烟树在何乡。"
水仙子·灯花占信又无功
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
葬礼难求备，交情好者贫。惟馀旧文集，一览一沾巾。"
"吴甸落花春漫漫，吴宫芳树晚沈沈。
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在，风帏燕觅旧巢来。
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
"野吟何处最相宜，春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后，
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
奉陪封大夫九日登高
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞，世间乌鹊漫辛勤。
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
"江北不如南地暖，江南好断北人肠。
醉后金蝉重，欢馀玉燕欹。素姿凌白柰，圆颊诮红梨。
"歌敲玉唾壶，醉击珊瑚枝。石羊妙善街，甘露平泉碑。
感遇诗三十八首·其二十三
"湘水春浮岸，淮灯夜满桥。六年悲梗断，两地各萍漂。
"衰柳迷隋苑，衡门啼暮鸦。茅厨烟不动，书牖日空斜。
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
"野步爱江滨，江僧得见频。新文无古集，往事有清尘。
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
九日
"神清已觉三清近，目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡，
女能窥宋不劳施。妆成丽色唯花妒，落尽啼痕只镜知。
寒色暮天映，秋声远籁俱。朗吟应有趣，潇洒十馀株。"
"武夷春暖月初圆，采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片，
"石甃通渠引御波，绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子，
荷梗白玉香，荇菜青丝脆。腊酒击泥封，罗列总新味。
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
见《闽志》）