【双调】夜行船_百岁光阴百
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
"我心随月光，写君庭中央。 ——孟郊
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
不圆争得破，才正又须倾。人事还如此，因知倚伏情。"
才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
再取素琴聊假寐，南柯灵梦莫相通。"
朝绅郁青绿，马饰曜珪珙。国雠未销铄，我志荡邛陇。 ——孟郊
【双调】夜行船_百岁光阴百拼音解释:
qin sheng ruo si pi pa sheng .mai yu shi ren ying yi jiu .yu hui leng luo wu guang cai .
.ye jing qun dong xi .pian pian yi yan gui .qing yin tian ji yuan .han ying yue zhong wei .
.wo xin sui yue guang .xie jun ting zhong yang . ..meng jiao
chun zhi bu sheng lian li zhi .xue nv zhong tou yao cao he .gui fei chi li yu lian shuai .
sheng mo miao lue huan ying bie .hun bu xiao ta qi bao bian ..
bu yuan zheng de po .cai zheng you xu qing .ren shi huan ru ci .yin zhi yi fu qing ..
cai ren shi li chi tuan shan .jin lv shuang long tie bi teng .
.zhao jie zhong wei wei zai chang .xin ling xian de ri xin fang .
zai qu su qin liao jia mei .nan ke ling meng mo xiang tong ..
chao shen yu qing lv .ma shi yao gui gong .guo chou wei xiao shuo .wo zhi dang qiong long . ..meng jiao
译文及注释
译文
战争尚未停(ting)息，年轻人全都(du)东征去了。”
有客人从南方来(lai)，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
天台士陈庭学君，会写诗(shi)。他由中书左司掾，屡次随从大将北征，颇有功劳，升任四川都指挥司照(zhao)磨，从水路到了成都。成都，是四川的要地，扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后，凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹，诗人文土游览登(deng)临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所，庭学没有不去游历观览的。他既经游览，就必定写诗抒发感受，来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年，庭学依照惯例辞官归家，在京城和我会遇。他的精神更加饱满，言谈愈发宏壮，志向意趣益加高远，这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会，和他子侄辈的人讲解诗文。不久，雪下得大了，太(tai)傅高兴地说(shuo)：“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说：“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说：“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫，左将军王凝之的妻子。
丈夫说：“你不要管！我去了！我已走得太晚了！我已见白发脱落了，这种苦日子谁知还能够活(huo)几天？”
当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
美人梳洗妆扮的时候，满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰，抵得上几个乡的赋税。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞，衣袂飘举。
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动，拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
注释
⑺平芜：平坦地向前延伸的草地。芜，草地。
[65]茂亲：至亲。指萧宏为武帝之弟。
[2]细洒：细心清洗。并刀：古时并州（今太原一带）所产的刀，当时以利、快闻名。甘碧：香甜新鲜的瓜果。
129.六簙（bo2伯）：一种棋戏。可用以赌博。
【褰开】揭开帷帘，打开窗子。
④值：遇到。叟（sǒu）：老翁。
⑴潇潇：风雨之声。
(2)裛（yì意）：通“浥”，沾湿。掇（duo多）：采摘。英：花。
⑺晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”
赏析
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际(shi ji)隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
第五段是对三、四段情绪的决断。一开头有“重曰”二字，先重重地下断语：“春秋忽其不淹兮，奚久留此故居？轩辕不可攀援兮，吾将从王乔而娱戏。”世俗社会不能再留恋了，还是去飞天遨游吧！向南、向南，先向南方游览。诗人决断去《远游》屈原 古诗，又定下方向，至此，才是《远游》屈原 古诗从思想落实到行动。那么，诗人向谁请教《远游》屈原 古诗的道理呢？第一位《远游》屈原 古诗导师，便是王子乔。定了信念，请教仙人，《远游》屈原 古诗便确定无疑了。
她所委身(wei shen)的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
尾联写诗人早已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净，原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫，蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境，意在引出这个约定，希望朋友能如约而至。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐(zhe yin)约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句，更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句，环佩句承前第四句。画图句是说，由于汉元帝的昏庸，对后妃宫人们，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识，是略识之意。说元帝从图画里略识昭君，实际上就是根本不识昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心，永远不变，虽骨留青冢，魂灵还会在月夜回(ye hui)到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高：“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作(hua zuo)此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北，而不是长安的汉宫(han gong)，特别动人。月夜归来的昭君幽灵，经过提炼，化身成为芬芳缟素的梅花，想象更是幽美。
第一段共四句，主要写愤激的外在表现。开头两句居高临下，入手擒题，刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈，孤愤难平，像东晋王敦那样，敲击玉壶，诵吟曹操的名篇《龟虽寿》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来，说明李白渴望建功立业，这一点正与曹操相同。但他想到，曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业，而自己却至今未展素志，不觉悲从中来，愤气郁结。三杯浊酒，已压不住心中的悲慨，于是拔剑而起，先是对着秋月，挥剑而舞，忽又高声吟咏，最后眼泪夺眶而出，涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻，至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合，以奇胜”的说法。这四句正面书愤，可说是“以正合”，下面别开一途，以流转之势写往事回忆，可说是“以奇胜”。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
石头城 这是组诗的第一首。此诗写石头城故址和旧景犹存，但人事已非，六代的豪华已不复存在，为此引发无限的感慨。诗中句句写景，作者的主观思想在字面上不着痕迹，而深味其境，则各有会心。白居易读后，曾“掉头苦吟，叹赏良久”，赞曰：“我知后之诗人不复措辞矣。”
第五段是对三、四段情绪的决断。一开头有“重曰”二字，先重重地下断语：“春秋忽其不淹兮，奚久留此故居？轩辕不可攀援兮，吾将从王乔而娱戏。”世俗社会不能再留恋了，还是去飞天遨游吧！向南、向南，先向南方游览。诗人决断去《远游》屈原 古诗，又定下方向，至此，才是《远游》屈原 古诗从思想落实到行动。那么，诗人向谁请教《远游》屈原 古诗的道理呢？第一位《远游》屈原 古诗导师，便是王子乔。定了信念，请教仙人，《远游》屈原 古诗便确定无疑了。
她所委身(wei shen)的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
尾联写诗人早已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净，原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫，蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境，意在引出这个约定，希望朋友能如约而至。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐(zhe yin)约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句，更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句，环佩句承前第四句。画图句是说，由于汉元帝的昏庸，对后妃宫人们，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识，是略识之意。说元帝从图画里略识昭君，实际上就是根本不识昭君，所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心，永远不变，虽骨留青冢，魂灵还会在月夜回(ye hui)到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高：“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作(hua zuo)此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北，而不是长安的汉宫(han gong)，特别动人。月夜归来的昭君幽灵，经过提炼，化身成为芬芳缟素的梅花，想象更是幽美。
第一段共四句，主要写愤激的外在表现。开头两句居高临下，入手擒题，刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈，孤愤难平，像东晋王敦那样，敲击玉壶，诵吟曹操的名篇《龟虽寿》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来，说明李白渴望建功立业，这一点正与曹操相同。但他想到，曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业，而自己却至今未展素志，不觉悲从中来，愤气郁结。三杯浊酒，已压不住心中的悲慨，于是拔剑而起，先是对着秋月，挥剑而舞，忽又高声吟咏，最后眼泪夺眶而出，涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻，至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合，以奇胜”的说法。这四句正面书愤，可说是“以正合”，下面别开一途，以流转之势写往事回忆，可说是“以奇胜”。
创作背景
清人沈祥龙《论词随笔》云：“词贵意藏于内，而迷离其言以出之。”为此，词家多刻意求其含蓄，而以词意太浅太露为大忌。这首词以自然喻人世，以历史比现实，托物言志，寄慨遥深。
李訦( 明代 )
收录诗词 (3588) 首
简 介
李訦 （1144—1220）宋泉州晋江人，祖籍济州鉅野，字诚之，号臞庵。李邴孙。以祖荫入仕。历知黄、袁二州，以治绩迁夔州路提点刑狱，除转运判官，擢大理少卿，免归。后起帅广西，除宝谟、敷文阁待制，出知建宁府，奉祠。有《续通鉴长编分类》、《谈丛》等。
早春
仙蛾泣月清露垂，六宫烧烛愁风欷。"
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
林想添邻舍，溪应改钓矶。弟兄无苦事，不用别庭闱。"
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
松孤不易立，石丑难安着。自怜啄木鸟，去蠹终不错。
"祷祈勿告天，酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气，
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
西洲曲
"携觞邀客绕朱阑，肠断残春送牡丹。风雨数来留不得，
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
渊伦照三古，磊落涵泾渭。真貌月悬秋，雄词雷出地。
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
凉州词
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
祭星秋卜日，采药晓登山。旧放长生鹿，时衔瑞草还。"
蹋翻聚林岭，斗起成埃圿. ——孟郊
宾筵尽狐赵，导骑多卫霍。国史擅芬芳，宫娃分绰约。 ——韩愈
"春寒天气下瞿塘，大壤溪前柳线长。
"季春三月里，戴胜下桑来。映日华冠动，迎风绣羽开。
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
国风·召南·甘棠
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社，沈湎终须弃竹林。
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
"蝉声将月短，草色与秋长。
晓拂轻霜度，宵分远籁攒。稍依帘隙静，遍觉座隅寒。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断，归帆疑与远山齐。
自公退食，升堂草玄。纷纷已隔，云心澹然。 ——崔逵"
《野客丛谈》）
"品格清于竹，诗家景最幽。从栽向池沼，长似在汀洲。
扫地树留影，拂床琴有声。
不学曹王遇神女，莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟，
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
咏红梅花得“梅”字
洲号惟思沃，山名只记匡。辨中摧世智，定里破魔强。 ——张希复
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
后者安知前者难。路远碧天唯冷结，沙河遮日力疲殚。
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
"浪迹天涯去，南荒必动情。草青虞帝庙，云暗夜郎城。
缀履将还用，褰裳必更收。蚌胎应自别，鱼目岂能俦。
酬乐天频梦微之
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客，青桑鸣雉渭南村。
若问皇天惆怅事，只应斜日照雷塘。"
岂动骚人兴，惟增猎客狂。鲛绡百馀尺，争及制衣裳。"
挥妙在微密，全功知感诚。 ——潘述
檐泻碎江喧，街流浅溪迈。 ——孟郊
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
葵藿一心期捧日，强搜狂斐拟宫词。"
丰乐亭记
贵为丞相封侯了，归后家人总不知。"
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
惜哉千童子，葬骨于眇茫。恭闻槎客言，东池接天潢。
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
吹浪游鳞小，黏苔碎石圆。会将腰下组，换取钓鱼船。"
"画阁凌虚构，遥瞻在九天。丹楹崇壮丽，素壁绘勋贤。
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
"记得谢家诗，清和即此时。 ——白居易
减字木兰花·画堂雅宴
旧规倾逸赏，新兴丽初暾。 ——颜浑
送觞繁露曲，征句白云颜。 ——陆龟蒙
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味，明日知停入閤朝。
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
恨不当际会，预为执鞭僮。劳歌下山去，怀德心无穷。"
见《吟窗集录》）
"谁是惜暮人，相携送春日。因君过茗舍，留客开兰室。 ——陆士修
南歌子·荷盖倾新绿
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
汉帝高堂汗若珠，班姬明月无停影。"
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
抱影希人识，承时望帝求。谁言按剑者，猜忌却生雠。"
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
新诗试为重高咏，朝汉台前不可闻。"
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
当时为有重华出，不是先生傲帝尧。"