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鸡鸣埭曲

唐代 / 卫德辰

正是圣朝全盛日,讵知林下有闲人。"
胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
"老去愧妻儿,冬来有劝词。暖寒从饮酒,冲冷少吟诗。
不惊不逸。素事主十年,凡三千有六百日。巾栉之间,
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。
明日放归归去后,世间应不要春风。"
钟声空下界,池色在清宵。终拟修禅观,窗间卷欲烧。"
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
如今不用空求佛,但把令狐宰相诗。"
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
叶叶如眉翠色浓,黄莺偏恋语从容。
"尧泽润天下,许由心不知。真风存绵绵,常与达者期。


鸡鸣埭曲拼音解释:

zheng shi sheng chao quan sheng ri .ju zhi lin xia you xian ren ..
hu ran san shan yun ji guang .cui rui jiao jie qiong hua liang .lu hen yan ji zi hong mao .
.lao qu kui qi er .dong lai you quan ci .nuan han cong yin jiu .chong leng shao yin shi .
bu jing bu yi .su shi zhu shi nian .fan san qian you liu bai ri .jin zhi zhi jian .
qu hou huan zhi jin ri fei .shu yong mo ling qian zhang he .yun kai xiao si yi seng gui .
ming ri fang gui gui qu hou .shi jian ying bu yao chun feng ..
zhong sheng kong xia jie .chi se zai qing xiao .zhong ni xiu chan guan .chuang jian juan yu shao ..
.guan lie jin he lu .zeng feng xue bu mi .she diao qing zhong bei .zou ma hei shan xi .
ru jin bu yong kong qiu fo .dan ba ling hu zai xiang shi ..
.ren yan wei lin shui hui xi .chuang bian sheng jun lu cheng ni .
shuang shuang bai yan ru ci tang ..ru shi dong yu nv ci .bing jian .zhu ke tu ....
xiao kan chi yan fei xiang qu .le chu peng lai bian you chun ..
ye ye ru mei cui se nong .huang ying pian lian yu cong rong .
.yao ze run tian xia .xu you xin bu zhi .zhen feng cun mian mian .chang yu da zhe qi .

译文及注释

译文
独自悲愁最能伤人啊,悲愤(fen)郁结终极又在何处!
峭壁悬崖压人来寸步都攀(pan)援难上,黑壑深渊崩石下千丈(zhang)犹轰隆传响。
何时可见小子诞生,高秋的今天正是(shi)呱呱坠地时。
凤凰啊应当在哪(na)儿栖居?
新近我久已不闻鸿雁的叫声(sheng),分飞的鸾凤对着镜中(zhong)的孤影悲唤,生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨,愁云笼罩的夜晚,月光淡淡,我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远,更如何忍受那芳草连绵伸向天边,飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
你不要径自上天。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
播撒百谷的种子,
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将(jiang)她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾(qie)又去了何地?

注释
⑤怛怛(dá 达):悲伤。
99.先威后文:先以威力后用文治。
⑹“汉箭”句:意谓清晨宋军便万箭齐发,向金兵发起进攻。汉:代指宋。金仆姑:箭名,见《左传·庄公十一年》。
⑺奴:一作“好”。奴,古代妇女自称的谦词,也作奴家。出来:一作“去来”。
⑾灵芝:菌类植物。古人以为灵芝有驻颜不老及起死回生之功,故称仙草。
⑺鲜(xiǎn):指寡、孤。民:人。

赏析

  诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上,有座美丽的君山,日日与它见面,感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来,是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬,倒未见得。其实何须用意,只要带了“有色眼镜”观物,物必著我之色彩。因此,由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机,待时而发,触物而成,虽幽寻苦索,不易得也”(《四溟诗话》),却于有意无意得之。
  文本中插入了愚公和智叟二人的对话,蕴含着寓言所特具的哲理,颇能发人深省。
  以此释《《芣苢》佚名 古诗》诗,就觉得容易理解了。按明代田汝成《西湖游览志》云:“三月三日男女皆戴荠菜花。谚云:三月戴荠花,桃李羞繁华。”荠菜花实在说不上好看,只因荠菜是江南人所喜爱的野菜,对于穷苦人更是天之恩惠,故人们连它的花儿也生了偏爱。车前草较荠菜更为平常易得,想必很多年前,它更受老百姓的喜爱。如方玉润之说,想必每到春天,就有成群的妇女,在那平原旷野之上,风和日丽之中,欢欢喜喜地采着它的嫩叶,一边唱着那“采采《芣苢》佚名 古诗”的歌儿。那真是令人心旷神怡的情景。生活虽是艰难的事情,却总有许多快乐在这艰难之中。
  颔联进一步刻画《落梅》刘克庄 古诗:“飘如迁客来过岭,坠似骚人去赴湘。”这两句对仗工整,化用典故,寓意深刻。两句诗不仅生动描绘了《落梅》刘克庄 古诗凋谢飘零、随风四散的凄惨景象,而且高度概括了历史上无数“迁客”、“骚人”的坎坷一生。“飘如迁客来过岭”中的“过岭”,越过五岭,指到达今广东一带,暗喻韩愈被贬谪潮州的故事。“坠似骚人去赴湘”中的“湘”,指湘江流域,今湖南一带,暗用屈原失宠被逐,投汨罗江而死的故事。然而,这里的“迁客”、“骚人”不仅指屈原、韩愈,而且泛指历史上一切仕途坎坷的有志之士。诗人一笔双写,不仅用“迁客”、“骚人”的迁谪放逐来比喻“《落梅》刘克庄 古诗”,且用梅花的高洁品格来赞美“迁客”、“骚人”。
  第一,二句“暮景斜芳殿,年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕,暗示题旨,给人以富丽堂皇之感。
  此诗收录于《王右丞集笺注》,为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣,属闲情偶寄。
  这首诗中,既用桃花代替抽象的春光,把春光写得具体可感,形象美丽;而且还把春光拟人化,把春光写得仿佛真是有脚似的,可以转来躲去。不,岂只是有脚而已,看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中,自然界的春光被描写得是如此的生动具体,天真可爱,活灵活现,如果没有对春的无限留恋、热爱,没有诗人的一片童心,是写不出来的。这首小诗的佳处,正在立意新颖,构思灵巧,而戏语雅趣,又复启人神思,惹人喜爱,可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
  以上八句夹叙夹议,全都针对张良,李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上,怀古钦英风”,这才通过长存的圯桥古迹,把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”,其着眼点还是在现实:“唯见碧流水,曾无黄石公。”这两句,句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥,桥下流水,清澈碧绿,一如张良当时。岁月无常,回黄转绿,大有孔子在川上“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了,可是偏偏越过张良,而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是:他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人,只是没有像黄石公那样的人,加以识拔,传以太公兵法,造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去,萧条徐泗空”,再也没有这样的人了;实际上,这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说:“由孔子而来至于今,百有余岁,去圣(qu sheng)人之世,若此其未远也,近圣人之居,若此其甚也,然而无有乎尔,则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子,实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处:“谁说‘萧条徐泗空’,继张良而起,当今之世,舍我其谁哉!”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说:“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
  通读整篇,发现并无任何用词新奇之处,但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔,以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中,能清楚地看见他的思痕,触摸到他跳跃的文思,听到他的叹息。
  如果只读第一句,读者可能会觉得它比较平常,但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”,却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下,寂静的空山尽管“不见人”,却非一片静默死寂。啾啾鸟语,唧唧虫鸣,瑟瑟风声,潺潺水响,相互交织,大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻,这一切都杳无声息,只是偶尔传来一阵人语声,却看不到人影(由于山深林密)。这“人语响”,似乎是破“寂”的,实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈见空山之寂。人语响过,空山复归于万籁俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响,这时的空寂感就更加突出。
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  张《会笺》系此诗为大中三年(849)春长安之作。此诗乃苦闷之词,写自己仕途穷困,漂泊无定所,怀才不遇知音,心意无人理解。全诗咏物抒情(shu qing),借《流莺》李商隐 古诗自喻,寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云:"此作者自伤漂荡,无所归依,特托《流莺》李商隐 古诗以发叹耳。渡陌临流,喻己之东川、岭表,身不由己也。"此诗风格轻倩流美,情思深婉。张《会笺》曰:"含思宛转,独绝今古。"
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描(de miao)写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  乐游原是唐代游览胜地,直至中晚唐之交,乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜,文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句,历来为人所称道,诗人李商隐便是其中之一。

  

卫德辰( 唐代 )

收录诗词 (6677)
简 介

卫德辰 字中立,华亭(今上海市松江)人。《书史会要》。

念奴娇·春雪咏兰 / 允戊戌

"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。
"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
"昔闻惊节换,常抱异乡愁。今听当名遂,方欢上国游。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"
闲客幽栖处,潇然一草庐。路通元亮宅,门对子云居。
灵香散彩烟,北阙路輧阗。龙马行无迹,歌钟声沸天。


石碏谏宠州吁 / 乌雅桠豪

待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
"去年蚕恶绫帛贵,官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭,
"松径上登攀,深行烟霭间。合流厨下水,对耸殿前山。
蜡揩粉拭谩官眼。"
"僻巷难通马,深园不藉篱。青萝缠柏叶,红粉坠莲枝。


赠崔秋浦三首 / 邴阏逢

闲卧销长日,亲朋笑我疏。诗篇随分有,人事度年无。
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
古文科斗出,新叶剪刀生。树集莺朋友,云行雁弟兄。
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重,酒试银觥表分深。
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
疏散永无事,不眠常夜分。月中松露滴,风引鹤同闻。
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
三尺霜鸣金匣里,神光一掉八千里。汉皇骤马意气生,


梅花落 / 司徒正利

"风雨萧条秋少客,门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却,
"长庆清风在,夔龙燮理馀。太和膏雨降,周邵保厘初。
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
"西陵沙岸回流急,船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆,
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍,致仕崔卿拟卜邻。


临江仙·一番荷芰生池沼 / 粘丁巳

六义虽粗成,名字犹未扬。将军俯招引,遣脱儒衣裳。
弦吟玉柱品,酒透金杯热。朱颜忽已酡,清奏犹未阕。
铁马因疲退,铅刀以钝全。行开第八秩,可谓尽天年。"
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。
"石抱龙堂藓石干,山遮白日寺门寒。
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
谁念因声感,放歌写人事。"
灯白霜气冷,室虚松韵深。南阳三顾地,幸偶价千金。"


代白头吟 / 牛振兴

"棕床已自檠,野宿更何营。大海谁同过,空山虎共行。
勋庸留十代,光彩映诸邻。共贺升平日,从兹得谏臣。"
"此花莫遣俗人看,新染鹅黄色未干。
"红铅拂脸细腰人,金绣罗衫软着身。
"终日斋心祷玉宸,魂销目断未逢真。
"行愁驿路问来人,西去经过愿一闻。
试上高楼望春色,一年风景尽堪愁。"
轩昊旧为侣,松乔难比肩。每嗟人世人,役役如狂颠。


蝶恋花·帘幕风轻双语燕 / 依雪人

碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃,金简真人护玉苗。
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
偶圣为舟去,逢时与鹤来。寒声连晓竹,静气结阴苔。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。
乃知东海水,清浅谁能问。
俭薄身都惯,营为力不任。饥烹一斤肉,暖卧两重衾。


自常州还江阴途中作 / 禄香阳

"乱云迷远寺,入路认青松。鸟道缘巢影,僧鞋印雪踪。
"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
京路马骎骎,尘劳日向深。蒙泉聊息驾,可以洗君心。
"霜绡数幅八月天,彩龙引凤堂堂然。小载萧仙穆公女,
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"


嫦娥 / 呼延香利

"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。
留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春,神农女娲愁不言。
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
一瓢遗却在何处,应挂天台最老松。"
冠剑低昂蹈舞频,礼容尽若君臣事。愿言小仙艺,
犹忆夜深华盖上,更无人处话丹田。"
役思因生病,当禅岂觉寒。开门各有事,非不惜馀欢。"
冢墓累累人扰扰,辽东怅望鹤飞还。"


公子行 / 妾三春

□□□□□□□,□□□□□□□。"
"旧山宁要去,此有濯缨泉。晓景松枝覆,秋光月色连。
"虎迹新逢雨后泥,无人家处洞边溪。
自此南走越,寻山入罗浮。愿学不死药,粗知其来由。
六月火光衣上生,斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟,
夜宴半酣,公索句,元白有得色,时公为破题,次至汝
抛生台上日,结座履中尘。自说一时课,别来诗更新。"
窗灯寒几尽,帘雨晓阶愁。何以禅栖客,灰心在沃州。"