陋室铭
我爱朱处士，三吴当中央。罢亚百顷稻，西风吹半黄。
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
"粟如流水帛如山，依念仓边语笑间。篇什纵横文案少，
"曾住衡阳岳寺边，门开江水与云连。数州城郭藏寒树，
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
"重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
青梅繁枝低，斑笋新梢短。莫哭葬鱼人，酒醒且眠饭。"
"日日风吹虏骑尘，年年饮马汉营人。千堆战骨那知主，
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
陋室铭拼音解释:
wo ai zhu chu shi .san wu dang zhong yang .ba ya bai qing dao .xi feng chui ban huang .
bu hui you you shi su shi .zhong jun qing wo yi ru he ..
zhe bo zhi you ling tao zai .bai dian qing shan ren bu xiu ..
.su ru liu shui bo ru shan .yi nian cang bian yu xiao jian .pian shi zong heng wen an shao .
.zeng zhu heng yang yue si bian .men kai jiang shui yu yun lian .shu zhou cheng guo cang han shu .
.san nian you huan ye mi jin .ma kun chang an jiu mo chen .
.zhong qiu nuan mao kuan zhan lv .xiao ge di chuang shen di lu .
qing mei fan zhi di .ban sun xin shao duan .mo ku zang yu ren .jiu xing qie mian fan ..
.ri ri feng chui lu qi chen .nian nian yin ma han ying ren .qian dui zhan gu na zhi zhu .
jin ting lu fei yuan .tu bu jiang yu ju .shen le dao jia liu .dun ru ruo yi ju .
译文及注释
译文
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女(nv)(nv)子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问(wen)他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
你如同谢公最受偏爱的女儿，嫁给我这个贫士事事不顺利。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中，月光明如秋水洒满大江。
纯净芳香能够洁身除秽，悦耳素琴能够奏鸣清音。
重阳节这天，我刚刚插戴上茱萸，便在窗前给妹妹写起诗来。
离家之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间，
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到(dao)皇帝恩宠。
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅(lv)途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
唱到商音听者无不流泪，奏到羽音荆轲格外惊心。
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
《李廙》佚名 古诗担任尚书左丞时，有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻子，刘晏当时正掌管大权，他曾经拜访《李廙》佚名 古诗，《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧，就命令手下偷偷地测量门的长(chang)和宽，然后用没打磨过的竹子编成帘子，不加修饰，将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家，都不敢提这件事就离开了。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人，有位相里君，修筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互可以望见，像五个手指排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
我在长满芳草花卉的原(yuan)野尽情地游玩，目睹春色已到远山，四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣，穿过柳丝飘摇的小巷；感到困倦时，对着溪边流水，坐在长满青苔的石头上休(xiu)息。休要推辞这杯酒，辜负十分诚挚劝酒的心意，只是怕风吹花落，一片片飞散了。况且今日是清明佳节，又遇着晴朗的好天气，极宜游乐，但不可乐而忘返。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
晋国献文子的新居落成，晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说：“多美呀，如此高大宽敞!多美呀，如此金碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗，也可以在这里居丧哭泣，还可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说：“我赵武能够在这里祭祀唱诗，在这里居丧哭泣，在这里宴请国宾、聚会宗族，这说明我可以免于刑戮而善终，能跟先祖、先父一起长眠在九原!”说完，朝北拜了两拜，叩头致谢。君子都称赞他们一个善于赞颂，一个善于祈祷。
注释
茗，煮茶。
（8）僭（jiàn）：超出本分。
2 日暮：傍晚；天色晚。
（18）壑（hè）：山谷。
【使其中不自得】使，假使。中，内心，心中。自得，自己感到舒适、自在。
(23)寡：这里的意思是轻视。
7.遽：急忙，马上。
琼轩：对廊台的美称。
⑶际海：岸边与水中。
赏析
尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感(de gan)慨。英雄，指曾占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多变，令人感慨万千。
第四部分写诗人深沉的感慨，从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感(zhi gan)，感慨自己(ji)的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。
最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发，此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平，因此这种情感抒发十分艺术化，用字平易而意蕴深长，余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句，既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”，又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界，山上有树树上有枝，顺理成章；但在人间社会，自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道，许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达，因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法，也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支，童子佩觽；虽则佩觽，能不我知”，《小雅·小弁》“譬彼坏木，疾用无枝；心之忧矣，宁莫之知”，即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰，思公子兮未敢言”二句相仿佛（然“山”句为“A有B兮B有C”句式，“沅”句为“A有B兮C有D”句式，亦有不同），也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品，但仍可这样说：《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明，两千多年(duo nian)前，古越族的文学已经达到了相当高的水平。
第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈；山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静，束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静，收到的是“鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）的艺术效果。显然，诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看，题中“游”字似乎在诗中没有着落，但从诗中诸种景象的次第出现，就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景，而人在景中，只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响，雨余看柳重”（《春游南亭》）而已。
尾联直接抒情，诵读《离骚》，吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗，就是以他沉湎于佛学的恬静心境，描绘出山林古寺的幽邃环境，从而造成一种清高幽僻的意境。王国维谓“不知一切景语，皆情语也”。这首诗的前六句纯乎写景，然无一处不透露诗人的心情，可以说，王维是把“晚年惟好静”的情趣融化到所描写的景物中去的了。因此最后“安禅制毒龙”，便是诗人心迹的自然流露。
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
此诗每小节的后四句颇值得(zhi de)玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。
如果说前两句写景，景中寓情，蓄而未发；那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁？那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁？在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，忧郁的目光掠过似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
颔联写马的敏捷、矫健和雄风。“朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。”早晨骏马奔驰在长安的大道上，扬起的尘土很快消散；傍晚到达黄河的发源地，太阳尚未下山。“朝”、“暮”，早晚仅为一天，说明时间的短促，“东道”、“河源”，两地相距数千里，用以夸张空间的阔远。“尘恒灭”、“日未阑”，表现《骢马》万楚 古诗飞奔的神速、锐意进取的雄风。
这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为，古代名家写诗的技巧和方法，有时很难用几句话把它都讲明了，但往往我们在仔细赏读过后，常能意会出其中的神韵，并且有如饮甘泉的感觉。
“人事有代谢，往来成古今”，是一个平凡的真理。大至朝代更替，小至一家兴衰，以及人们的生老病死、悲欢离合，人事总是在不停止地变化着，没有谁没有感觉到。寒来暑往，春去秋来，时光也在不停止地流逝着，这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔，似不着题，却引出了作者的浩瀚心事，饱含着深深的沧桑之感。
第四部分写诗人深沉的感慨，从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感(zhi gan)，感慨自己(ji)的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。
最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发，此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平，因此这种情感抒发十分艺术化，用字平易而意蕴深长，余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句，既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”，又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界，山上有树树上有枝，顺理成章；但在人间社会，自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道，许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达，因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法，也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支，童子佩觽；虽则佩觽，能不我知”，《小雅·小弁》“譬彼坏木，疾用无枝；心之忧矣，宁莫之知”，即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰，思公子兮未敢言”二句相仿佛（然“山”句为“A有B兮B有C”句式，“沅”句为“A有B兮C有D”句式，亦有不同），也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品，但仍可这样说：《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明，两千多年(duo nian)前，古越族的文学已经达到了相当高的水平。
第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈；山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静，束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静，收到的是“鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）的艺术效果。显然，诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看，题中“游”字似乎在诗中没有着落，但从诗中诸种景象的次第出现，就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景，而人在景中，只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响，雨余看柳重”（《春游南亭》）而已。
尾联直接抒情，诵读《离骚》，吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗，就是以他沉湎于佛学的恬静心境，描绘出山林古寺的幽邃环境，从而造成一种清高幽僻的意境。王国维谓“不知一切景语，皆情语也”。这首诗的前六句纯乎写景，然无一处不透露诗人的心情，可以说，王维是把“晚年惟好静”的情趣融化到所描写的景物中去的了。因此最后“安禅制毒龙”，便是诗人心迹的自然流露。
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
此诗每小节的后四句颇值得(zhi de)玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。
如果说前两句写景，景中寓情，蓄而未发；那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁？那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁？在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，忧郁的目光掠过似雪的沙漠，如霜的月地，久久凝视着远方······“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
颔联写马的敏捷、矫健和雄风。“朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。”早晨骏马奔驰在长安的大道上，扬起的尘土很快消散；傍晚到达黄河的发源地，太阳尚未下山。“朝”、“暮”，早晚仅为一天，说明时间的短促，“东道”、“河源”，两地相距数千里，用以夸张空间的阔远。“尘恒灭”、“日未阑”，表现《骢马》万楚 古诗飞奔的神速、锐意进取的雄风。
这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为，古代名家写诗的技巧和方法，有时很难用几句话把它都讲明了，但往往我们在仔细赏读过后，常能意会出其中的神韵，并且有如饮甘泉的感觉。
“人事有代谢，往来成古今”，是一个平凡的真理。大至朝代更替，小至一家兴衰，以及人们的生老病死、悲欢离合，人事总是在不停止地变化着，没有谁没有感觉到。寒来暑往，春去秋来，时光也在不停止地流逝着，这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔，似不着题，却引出了作者的浩瀚心事，饱含着深深的沧桑之感。
创作背景
杜甫的理想是“致君尧舜上，再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现，所以早在乾元二年（759年），他就弃官不做，摆脱了“苦被微官缚，低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋，虽然并非出于杜甫自愿，但为了“酬知己”，还是写了《东西两川论》，为严武出谋划策。但到幕府不久，就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤，日子很不好过。因此，在《遣闷奉呈严公二十韵》里，他诉说了自己的苦况之后，就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。
踏莎行·情似游丝
偶来冠盖里，愧是旧三公。自喜无兵术，轻裘上閟宫。
见药芳时采，逢花好处攀。望云开病眼，临涧洗愁颜。
"日日风吹虏骑尘，年年饮马汉营人。千堆战骨那知主，
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重，买笑黄金莫诉贫。
径草多生药，庭花半落泉。人间有此郡，况在凤城边。"
可怜夜久月明中，唯有坛边一枝竹。"
"圣择狂夫言，俗信老人语。我有老狂词，听之吾语汝。
雪诗
"碧池新涨浴娇鸦，分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒，
恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。
我身与子同，日被饥寒迫。侧望卿相门，难入坚如石。
"梦后何人见，孤亭似旧时。褰开诚得地，冥感竟因诗。
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
抱疾因寻周柱史，杜陵寒叶落无穷。"
"争走金车叱鞅牛，笑声唯是说千秋。
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力，野蔬供饭爽禅身。
国风·秦风·小戎
"欲笑随情酒逐身，此身虽老未辜春。
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
"千万乘骢沈司户，不须惆怅郢中游。
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
遥见人家花便入，不论贵贱与亲疏。"
题西林壁
薄彩临溪散，轻阴带雨浓。空馀负樵者，岭上自相逢。"
"寒色苍苍老柏风，石苔清滑露光融。
不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官。"
斯乃庙堂事，尔微非尔知。向来躐等语，长作陷身机。
"西陵沙岸回流急，船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆，
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
"羁情含蘖复含辛，泪眼看花只似尘。
"油幢并入虎旗开，锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角，
忆秦娥·花深深
雨足秋声后，山沈夜色中。主人能守静，略与客心同。"
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安，维吾侯之康兮乐欣。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
老向欢弥切，狂于饮不廉。十年闲未足，亦恐涉无厌。"
鸡人唱绝残漏晓，仙乐拍终天悄悄。"
"酒熟送迎便，村村庆有年。妻孥亲稼穑，老稚效渔畋。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
"种竹爱庭际，亦以资玩赏。穷秋雨萧条，但见墙垣长。
非才亦有心，割骨闻馀芳。繁叶落何处，孤贞在中央。
绿萝就玉兔，再与高鸟歇。清光照掌中，始悟石上发。
"可爱汉文年，鸿恩荡海壖。木鸡方备德，金马正求贤。
长安别日春风早，岭外今来白露秋。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
一去近当三百日，从朝至夜是相思。"
形盐非近进，玉豆为潜英。礼自春分展，坚从北陆成。
清江引·托咏
明玑难秘彩，美玉讵潜珍。未及黄陂量，滔滔岂有津。"
"刹利王孙字迦摄，竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经，
不知待得心期否，老校于君六七年。"
惆怅桂枝零落促，莫思方朔种仙桃。"
今日散材遮不得，看看气色欲凌云。"
"河耿月凉时，牵牛织女期。欢娱方在此，漏刻竟由谁。
云开孤鸟出，浪起白鸥沈。更作来年约，阳台许伴寻。"
晓多临水立，夜只傍堤眠。金似明沙渚，灯疑宿浦船。
云
"病寄曲江居带城，傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷，
"漠漠复雰雰，东风散玉尘。明催竹窗晓，寒退柳园春。
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦，不遣鸡栖近窗户。"
还似钱塘苏小小，只应回首是卿卿。"
劳问圃人终岁事，桔槔声里雨春畦。"
结根诚得地，表寿愿符天。谁道凌寒质，从兹不暧然。"
一时欻腕招残拍，斜敛轻身拜玉郎。"
十六字令三首
唯共交亲开口笑，知君不及洛阳时。"
泪袖双挥心哽咽。别来几度得音书，南岳知□□□□。
万古湘江竹，无穷奈怨何。年年长春笋，只是泪痕多。
"春风秋月携歌酒，八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马，
"寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处，
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，
自兹贡荐无人惜，那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头，
曳娄一缝掖，出处劳昏早。醒醉迷啜哺，衣裳辨颠倒。
华山畿·君既为侬死
金门列葆吹，钟室传清漏。简册自中来，貂黄忝宣授。
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树，鹭起湖田片雨秋。
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
假使明朝深一尺，亦无人到兔园中。"
回塘彩鹢来，落景标林箊.漾漾棹翻月，萧萧风袭裾。
君行过到炉峰下，为报东林长老知。"
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。