送李侍御赴安西
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫，柴门无事日常关。
常记京关怨摇落，如今目断满林霜。"
叶逐金刀出，花随玉指新。愿君千万岁，无岁不逢春。"
墙蒿藏宿鸟，池月上钩鱼。徒引相思泪，涓涓东逝馀。"
出郭始知人代变，又须抛却古时钱。"
家无忧累身无事，正是安闲好病时。
张道士输白道士，一杯沆瀣便逍遥。"
轻烟浮草色，微雨濯年华。乞假非关病，朝衣在酒家。"
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
"嵩少心期杳莫攀，好山聊复一开颜。
送李侍御赴安西拼音解释:
shen wai fu ming zong shi xian .zhu jing you shi feng wei sao .chai men wu shi ri chang guan .
chang ji jing guan yuan yao luo .ru jin mu duan man lin shuang ..
ye zhu jin dao chu .hua sui yu zhi xin .yuan jun qian wan sui .wu sui bu feng chun ..
qiang hao cang su niao .chi yue shang gou yu .tu yin xiang si lei .juan juan dong shi yu ..
chu guo shi zhi ren dai bian .you xu pao que gu shi qian ..
jia wu you lei shen wu shi .zheng shi an xian hao bing shi .
zhang dao shi shu bai dao shi .yi bei hang xie bian xiao yao ..
qing yan fu cao se .wei yu zhuo nian hua .qi jia fei guan bing .chao yi zai jiu jia ..
.zhang shun ji huang ye .bing tun shi you ji .tian ming qu xiong tu .shui ge da feng qi .
.song shao xin qi yao mo pan .hao shan liao fu yi kai yan .
译文及注释
译文
期盼年年岁岁这样度过，其实在人间这样的事又是何(he)其的多？只不过是没有发生在我身上罢了。
九州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿(shou)命也难长久。
不让娇(jiao)嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一(yi)重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远(yuan)处望去，却看不见那通向章台的大路。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
路旁之人问他们所笑何事？他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿(shi)的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
《李廙》佚名 古诗担任尚书左丞时，有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻(qi)子，刘晏当时正掌管大权，他曾经拜访《李廙》佚名 古诗，《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧，就命令手下偷偷地测量门的长和宽，然后用没打磨过的竹子编成帘子，不加修饰，将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家，都不敢提这件事就离开了。
注释
①婵娟：形容形态美好。
据此句，知作诗时作者不在帝里。
⒆惩：警戒。
⑸“原上草”二句，形容人生短促，如草上露水易干。语出《薤露》露晞明朝更复落，人死一去何时归。晞：(xī)干。
摄：整理。
⑥休休：宽容，气量大。
赏析
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲(bei)”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
七八句写写诗人被唐玄宗召入朝廷，供奉翰林后的欣喜心情。“白日”、“景光”、“直上”、“青云”、“生羽翼”，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气慨，表现出诗人建功立业、施展才华的时机即将来临。
全诗四章，其中第三章最重要也最精采，其他各章如众星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
总之，全诗表现的是早春郊游时的所见所感，既写了诗人对永州之野的美好印象，又写了诗人寂寞生活中矛盾而复(er fu)杂的心情。以朴实的笔调写事，以诚笃的心写实，朴诚的人格跃然纸上。
此诗写一个远在他乡服役的征人，想象他的父母兄长在家乡正在思念他，抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章，皆为赋体。
第一层为开头六句，写宴集的环境，突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严，宴厅凝香，显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸，而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨，不仅池阁清凉，雨景如画，而且公务骤减，一身轻松。
“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景∶群山环绕，参差不一，湖上水面平展；排排青松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，象一颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵！然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史，一到任便体恤民瘼，浚井供饮，把杭州变成了人间天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新，它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》，立意更加新颖，语言(yu yan)益见精妙。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的背景，气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫，唐代亦称蓬莱宫，因宫后蓬莱池得名，是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子，此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
七八句写写诗人被唐玄宗召入朝廷，供奉翰林后的欣喜心情。“白日”、“景光”、“直上”、“青云”、“生羽翼”，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气慨，表现出诗人建功立业、施展才华的时机即将来临。
全诗四章，其中第三章最重要也最精采，其他各章如众星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
总之，全诗表现的是早春郊游时的所见所感，既写了诗人对永州之野的美好印象，又写了诗人寂寞生活中矛盾而复(er fu)杂的心情。以朴实的笔调写事，以诚笃的心写实，朴诚的人格跃然纸上。
此诗写一个远在他乡服役的征人，想象他的父母兄长在家乡正在思念他，抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章，皆为赋体。
第一层为开头六句，写宴集的环境，突出“郡斋雨中”四字。兵卫禁严，宴厅凝香，显示刺史地位的高贵、威严。然而这并非骄矜自夸，而是下文“自惭”的原由。宴集恰逢下雨，不仅池阁清凉，雨景如画，而且公务骤减，一身轻松。
“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景∶群山环绕，参差不一，湖上水面平展；排排青松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，象一颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵！然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史，一到任便体恤民瘼，浚井供饮，把杭州变成了人间天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新，它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》，立意更加新颖，语言(yu yan)益见精妙。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的背景，气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫，唐代亦称蓬莱宫，因宫后蓬莱池得名，是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子，此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
创作背景
这首词是元丰五年（1082）中秋，苏轼在黄州时写的，当时作者仍在被贬谪之中。
谢复( 五代 )
收录诗词 (3836) 首
简 介
谢复 （1441—1505）明徽州府祁门人，字一阳。弃科举，与陈献章从吴与弼学。居家孝友，丧祭冠婚，悉遵古礼。主知行并进，以记诵诂训为余事。晚居西山之麓，学者称西山先生。有《西山类稿》。
金谷园
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
白日欲同居，君畏仁人闻。忽如陇头水，坐作东西分。
"北风吹霜霜月明，荷叶枯尽越水清。
从君种杨柳，夹水意如何。准拟三年后，青丝拂绿波。
人间今喜得椿年。文章政事追先达，冠盖声华羡昔贤。
"昨是儿童今是翁，人间日月急如风。
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
石壕吏
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
何处不相依。既逢解佩游女，更值凌波宓妃。精光摇翠盖，
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
"太华峰前是故乡，路人遥指读书堂。
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
草烟连野烧，溪雾隔霜钟。更遇樵人问，犹言过数峰。"
谁言南海无霜雪，试向愁人两鬓看。"
雨后池上
又开新历四年春。云遮北雁愁行客，柳起东风慰病身。
况观姻族间，夫妻半存亡。偕老不易得，白头何足伤。
唯是岁华流尽处，石头城下水千痕。"
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
山客野僧归去后，晚凉移案独临书。"
"湖近草侵庭，秋来道兴生。寒潮添井味，远漏带松声。
"细草岸西东，酒旗摇水风。楼台在花杪，鸥鹭下烟中。
尾犯·夜雨滴空阶
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽，树压村桥马过迟。
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
"瘴雨出虹蝀，蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗，犀象满城邑。
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
市连风浪动，帆彻海门遥。饮尽樽中酒，同年同寂寥。"
地燥焚身后，堂空着影初。吊来频落泪，曾忆到吾庐。"
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
又何常不十去而一来？去不可挽兮来不可推，
长相思·云一涡
鱼香肥泼火，饭细滑流匙。除却慵馋外，其馀尽不知。"
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
"海潮晚上江风急，津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老，
"吴王剑池上，禅子石房深。久慕白云性，忽劳青玉音。
"梁王捐馆后，枚叟过门时。有泪人还泣，无情雪不知。
远色重林暮，繁声四壁秋。望晴思见日，防冷欲披裘。
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
萧张马无汗，盛业垂千世。"
登庐山绝顶望诸峤
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
"嘉晨令节共陶陶，风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静，
岭树冬犹发，江帆暮不归。端然是渔叟，相向日依依。"
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"
此中是汝家，此中是汝乡，汝何舍此而去，自取其遑遑。
"霜树鸟栖夜，空街雀报明。
簿书岚色里，鼓角水声中。井邑神州接，帆樯海路通。
"姑苏宫，九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁，
野人饷菊有感
深院客来人未起，黄鹂枝上啄樱桃。
露叶凋阶藓，风枝戛井桐。不妨无酒夜，闲话值生公。"
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
叹息光阴催白发，莫悲风月独沾巾。"
从此万重青嶂合，无因更得重回头。
终期太古人，问取松柏岁。"
"君亲同是先王道，何如骨肉一处老。
珮声清漏间，天语侍臣闻。莫笑冯唐老，还来谒圣君。"
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
凫鹥踏波舞，树色接横塘。远近蘼芜绿，吴宫总夕阳。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
凿落满斟判酩酊，香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶，
犹自咨嗟两鬓丝。"
郡图开处是诗题。化行应免农人困，庭静惟多野鹤栖。
"徐城洪尽到淮头，月里山河见泗州。
襄邑道中
虫声故乡梦，枕上禾黍风。吾道如未丧，天运何时通。"
弟侄来书少，关河去路长。几时停桂楫，故国隔潇湘。"
"儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。
龟顾垂金钮，鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱，天厩骕骦豪。
"寒蛩鸣不定，郭外水云幽。南浦雁来日，北窗人卧秋。
"白首年空度，幽居俗岂知。败蕉依晚日，孤鹤立秋墀。
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
四溟杯渌醑，五岳髻青螺。挥汗曾成雨，画地亦成河。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
"高蝉旦夕唳，景物浮凉气。木叶渐惊年，锦字因络纬。
坐禅山店暝，补衲夜灯微。巡礼何时住，相逢的是稀。"
"日出月复没，悠悠昏与明。修持经几劫，清净到今生。
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
久贫还易老，多病懒能医。道友应相怪，休官日已迟。
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径，沿洄十里泛渔舟。
裴回扶桑路，白日生离恨。青鸟更不来，麻姑断书信。