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生查子·窗雨阻佳期

近现代 / 孙祈雍

伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
不见杜陵草,至今空自繁。"
"东南苍翠何崔嵬,横流一望幽抱开。影寒已令水底去,
"此水虽非禹凿开,废丘山下重萦回。
寄语桃花与流水,莫辞相送到人间。
收棋想云梦,罢茗议天台。同忆前年腊,师初白阁回。"
越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸,华发无因肯晚生。
何似从今实取兵。圣德便应同险固,人心自不向忠贞。
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
蓬莱顶上寻仙客。"
锦帆天子狂魂魄,应过扬州看月明。"
"所孕和气深,时抽玉苕短。轻烟渐结华,嫩蕊初成管。
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆,若得千株便雪宫。
直须天畔落旄头。三编大雅曾关兴,一册南华旋解忧。
"清曙萧森载酒来,凉风相引绕亭台。数声翡翠背人去,
"台上年年掩翠蛾,台前高树夹漳河。


生查子·窗雨阻佳期拼音解释:

ban diao jin huan jiu .bing que hua cheng tu .kong shi qian nian hen .pian ling luo ri hu ..
bu jian du ling cao .zhi jin kong zi fan ..
.dong nan cang cui he cui wei .heng liu yi wang you bao kai .ying han yi ling shui di qu .
.ci shui sui fei yu zao kai .fei qiu shan xia zhong ying hui .
ji yu tao hua yu liu shui .mo ci xiang song dao ren jian .
shou qi xiang yun meng .ba ming yi tian tai .tong yi qian nian la .shi chu bai ge hui ..
yue shan wu ji ke gui geng .qiong tu ruo qian chang kan tong .hua fa wu yin ken wan sheng .
he si cong jin shi qu bing .sheng de bian ying tong xian gu .ren xin zi bu xiang zhong zhen .
.nan wang shang yu bei di du .liang kan qi tuo liang wu tu .zhi wen chi zhu zhang gong zi .
peng lai ding shang xun xian ke ..
jin fan tian zi kuang hun po .ying guo yang zhou kan yue ming ..
.suo yun he qi shen .shi chou yu shao duan .qing yan jian jie hua .nen rui chu cheng guan .
dong shi zhi ruo yi wei feng .kan jiang luan rui tian yun si .ruo de qian zhu bian xue gong .
zhi xu tian pan luo mao tou .san bian da ya zeng guan xing .yi ce nan hua xuan jie you .
.qing shu xiao sen zai jiu lai .liang feng xiang yin rao ting tai .shu sheng fei cui bei ren qu .
.tai shang nian nian yan cui e .tai qian gao shu jia zhang he .

译文及注释

译文
大儿子在溪东边的(de)豆田锄草(cao),二儿子正忙于编织鸡笼。
  可惜春天已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见依然有桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽(jin),醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
在这里早晚能听到的是什么呢(ne)?尽是杜鹃(juan)猿猴那些悲凄的哀鸣。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生(sheng)的“秋姿”,只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤(xian)纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
半夜沿着河堤冒着飞雪(xue)夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
以往花费许多力量也不能推动它,今天在水中间却能自在地移动。
那凄切的猿声,叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿,其跳跃飞腾如一团白雪。
  第二天早上,霍光听说这件事,停留在画室中不进宫。昭帝问:“大将军在哪里?”左将军上官桀回答:“因为燕王告发他的罪状,所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫,除下将军冠叩头自责,昭帝说:“将军戴上冠。我知道这奏书是假的,将军无罪。”霍光说:“陛下怎么知道的?”昭帝说:“将军到广明亭去,召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天,燕王怎么能知道呢?况且将军要干坏事,并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁,尚书和左右的人都感到惊讶,而上奏书的人果然失踪了,追捕得很紧。上官桀等人害怕了,对昭帝说:“小事不值得追究。”昭帝不听。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来,黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢?
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火,只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
石阶前小草沾了泥并不脏乱,院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。

注释
【乌衣】燕子,旧时王谢之家庭多燕子。今江苏省南京市江宁区,横跨秦淮河。
⑤朱颜:青春年少的容颜。李煜《虞美人》:“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。”辞镜花辞树。
惑:迷惑,欺骗。
⒃“耻令”句:意谓以敌人甲兵惊动国君为可耻。《说苑·立节》:越国甲兵入齐,雍门子狄请齐君让他自杀,因为这是越甲在鸣国君,自己应当以身殉之,遂自刎死。呜:这里是惊动的意思。吴军:一作“吾君”。
收敛,引申为撤离。阊阖:宫之正门。
②阁道:即复道,高楼之间架空的通道。

赏析

  第三句中,“《雨过山村》王建 古诗”四字,至此全都有了。诗人转而写到农事:“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”,指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》:“蚕为龙精,月值大火(二月)则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里,妇姑相唤而行,显得多么亲切,作为同一家庭的成员,关系多么和睦,她们彼此招呼,似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节,也必有“相唤牛耕”之事,只举一端,不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”,似比着一双兄弟更有诗意。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  此诗言志,自信冥冥有助,仕途腾达,扶摇青云也。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  “七夕”词除此之外,梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《惜秋华·七夕》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词,可以互相参阅。
  第一章描述所牧牛羊之众多,开章劈空两问,问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”,不妥:“所有者”既有牛羊,竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”,那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶,则问得不仅合理,还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧,牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊,就情不自禁高兴地与牧人扯趣:“谁说你没有羊哪?看看,这一群就是三百!”极为自然。劈空两问,问得突兀,却又诙谐有情,将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情,表现得极为传神。
  吟咏屈原的诗词,也有相当多的是一些迁客骚人,宦游经过秭归等地时,于羁旅之中吊念屈原,含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运,把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地,放情咏《离骚》。”引屈原为知己,抒被贬谪抑郁忧愤之情。
  刘瑾谓此诗“言不无过实,要当为颂祷之溢辞也”(吴闿生《诗义会通》引),刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮,集于泮林;食我桑椹,怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一,说明此篇的夸耀很有些过当,读者当不以文害辞、不以辞害意。
  全诗四句二十八字,廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情,深深地印在了读者的心上,足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章,借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象(xiang),亦似是喻已,侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状,向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷,唱出了充满信心与展望的强音。
诗作对比  《小石(xiao shi)潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒(qi han)之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的(ta de)平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗(gan pian)他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  这是一首寓情于景,状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令:初夏的一场细雨,驱散了春天的寒意,洗净了空气的尘埃,使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗,显得更加妩媚.紧接着转笔入近景:春去夏来,眼前已没有了那随风飞舞的柳絮,只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮","葵花"作比,言此意彼,恰恰要表明内心的情志:风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮,我要做"永远向日"的葵花!
  诗酒同李白结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔,就渲染出一片暮春景色:春水远流,春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝,岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光(“东风”)拟人化了,依依为她送别。这里,不是春风他送我回故乡,而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物,不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情,笼罩全篇。

创作背景

  戴复古,字式之,号石屏,石屏樵隐,于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县,即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。

  

孙祈雍( 近现代 )

收录诗词 (1788)
简 介

孙祈雍 孙祁雍(1651-1716),原名坤,字李若,号敬居。清无锡人。蓉湖七子之一。康熙二十九年(1690)贡生。五十五年,尚书张廷枢以茂异荐,有旨征召,以足疾谢,逾一年卒。

水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 呼延丙寅

熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟,粉颈初回如切玉。
我心岂不平,我目自不明。徒云备双足,天下何由行。
太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。
白莲千朵照廊明,一片升平雅颂声。
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫,雪披江树半和春。
"西游象阙愧知音,东下荆溪称越吟。风动芰荷香四散,
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,


商山早行 / 江碧巧

"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。
"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。巾之劫贝布,馔以栴檀饵。
野云居处尽,江月定中明。仿佛曾相识,今来隔几生。"
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"
檐外莲峰阶下菊,碧莲黄菊是吾家。"
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,


天净沙·秋 / 贰若翠

楼带猿吟迥,庭容鹤舞宽。z4书因阅画,封药偶和丹。
新梅岭外鹧鸪声。邮亭已送轻车发,山馆谁将候火迎。
仙境日月外,帝乡烟雾中。人间足烦暑,欲去恋松风。"
知君满箧前朝事,凤诺龙奴借与窥。"
几叹虫甘蓼,还思鹿美苹。愁长难自剪,歌断有谁赓。
才见规模识方寸,知君立意象沧溟。"
"汉祖听谗不可防,伪游韩信果罹殃。
"丹霄路上歇征轮,胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟,


南乡子·登京口北固亭有怀 / 壤驷壬戌

荆山产美玉,石石皆坚贞。未必尽有玉,玉且间石生。
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
白云深处寄生涯,岁暮生情赖此花。
严子濑高秋浪白,水禽飞尽钓舟还。"
"戍楼鸣画角,寒露滴金枪。细引云成阵,高催雁着行。
身外所劳者,饮食须自持。何如便绝粒,直使身无为。"
他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
"南楚西秦远,名迟别岁深。欲归难遂去,闲忆自成吟。


襄阳曲四首 / 公良树茂

"长安城外白云秋,萧索悲风灞水流。
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。
"孤竹夷齐耻战争,望尘遮道请休兵。
此回不似前回别,听尽离歌逐棹歌。"
青春满桑柘,旦夕鸣机杼。秋风一夜来,累累闻砧杵。
一去成万古,台尽人不回。时闻野田中,拾得黄金钗。"
无言鬓似霜,勿谓事如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
金尊酒满,共客弹琴。取之自足,良殚美襟。"


赤壁歌送别 / 剑大荒落

"拂露丛开血色殷,枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至,
"即墨门开纵火牛,燕师营里血波流。
好保千金体,须为万姓谟。"
"观花匪禁,吞吐大荒。由道返气,处得以狂。
"求名如未遂,白首亦难归。送我尊前酒,典君身上衣。
愿为陌上土,得作马蹄尘。愿为曲木枝,得作双车轮。
"自古黄金贵,犹沽骏与才。近来簪珥重,无可上高台。
"笑尔穷通亦似人,高飞偶滞莫悲辛。


国风·秦风·驷驖 / 钟离甲子

远怀步罡夕,列宿森然明。四角镇露兽,三层差羽婴。
谁知大敌昆阳败,却笑前朝困楚歌。"
匿景崦嵫色,呀空渤澥声。吾当营巨黍,东去射长鲸。"
不劳世路更相猜,忍到须休惜得材。
在鸟终为凤,为鱼须化鲲。富贵岂长守,贫贱宁有根。
"礼士招贤万古名,高台依旧对燕城。
"病寄南徐两度秋,故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事,
良常应不动移文,金醴从酸亦自醺。桂父旧歌飞绛雪,


咏山泉 / 山中流泉 / 那拉振安

材大应容蝎,年深必孕夔。后雕依佛氏,初植必僧弥。
格笔差犹立,阶干卓未麾。鬼神应暗画,风雨恐潜移。
风尘惭上品,才业愧明时。千里芙蓉幕,何由话所思。"
路入龙编海舶遥。江客渔歌冲白荇,野禽人语映红蕉。
"吾宗偏好武,汉代将家流。走马辞中禁,屯军向渭州。
地古多生药,溪灵不聚鱼。唯应寻隐者,闲寺讲仙书。"
溪影沉沙树影清,人家皆踏五音行。
"异境良难测,非仙岂合游。星辰方满岳,风雨忽移舟。


江月晃重山·初到嵩山时作 / 欧阳江胜

八峰和烟一峰出。有时风卷天雨晴,聚立连连如弟兄。
东城送归客,秋日待征车。若到清潭畔,儒风变里闾。"
看山怀古翻惆怅,未胜遥传不到时。"
"草堂虚洒待高真,不意清斋避世尘。
见花忆郎面,常愿花色新。为郎容貌好,难有相似人。
如何不食甘,命合苦其噬。如何不趣时,分合辱其体。
死生难有却回身。禁花半老曾攀树,宫女多非旧识人。
九枝应并耀,午夜忽潜然。景集青山外,萤分碧草前。


惜黄花慢·菊 / 百里嘉

须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"
可中寄与芸香客,便是江南地里书。"
"家山近石头,遂意恣东游。祖席离乌府,归帆转蜃楼。
"承恩虽内殿,得道本深山。举世相看老,孤峰独自还。
累累作饿殍,见之心若摧。其夫死锋刃,其室委尘埃。
惜哉千万年,此俊不可得。"
今朝城上难回首,不见楼船索战时。"
不知祸起萧墙内,虚筑防胡万里城。"