一百五日夜对月
故事三台盛，新文六义全。作霖应自此，天下待丰年。"
"别来玄鬓共成霜，云起无心出帝乡。
以刀代牛谁与同。姊妹相携心正苦，不见路人唯见土。
坐阅清晖不知暮，烟横北渚水悠悠。"
君行过洛阳，莫向青山度。"
"百马饮一泉，一马争上游。一马喷成泥，百马饮浊流。
"公子髫年四海闻，城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月，
巡拾玉沙天汉晓，犹残织女两三星。"
越女含情已无限，莫教长袖倚阑干。"
避风新浴后，请假未醒间。朝客轻卑吏，从他不往还。"
一百五日夜对月拼音解释:
gu shi san tai sheng .xin wen liu yi quan .zuo lin ying zi ci .tian xia dai feng nian ..
.bie lai xuan bin gong cheng shuang .yun qi wu xin chu di xiang .
yi dao dai niu shui yu tong .zi mei xiang xie xin zheng ku .bu jian lu ren wei jian tu .
zuo yue qing hui bu zhi mu .yan heng bei zhu shui you you ..
jun xing guo luo yang .mo xiang qing shan du ..
.bai ma yin yi quan .yi ma zheng shang you .yi ma pen cheng ni .bai ma yin zhuo liu .
.gong zi tiao nian si hai wen .cheng nan shi lie xue fen fen .ma pan kuang ye xian kai yue .
xun shi yu sha tian han xiao .you can zhi nv liang san xing ..
yue nv han qing yi wu xian .mo jiao chang xiu yi lan gan ..
bi feng xin yu hou .qing jia wei xing jian .chao ke qing bei li .cong ta bu wang huan ..
译文及注释
译文
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
清清的(de)江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解(jie)开了缆索。
谋取功名却已不成。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人(ren)生万事，何似对酒当(dang)歌？
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾(jing)水在邠郊中水流汹涌。
春风卷着漫天大雪，飘来飘去，落得到处都是。
宋仁宗至和元年的秋天，有谣言从四川一带传过来，说是敌人要侵犯边界，驻边军士夜里都惶恐不堪，老百姓基(ji)本上逃跑了。谣言四起，震动了京城。皇上正准备选派、任命御敌的将帅，天子说：“别造成大的祸乱，也(ye)不要促成事变。虽然现在谣言很猖狂，但我已经打定主意了，外患是不会造成大灾(zai)难的，事变是在内部引起来的。这事既不可一味用文教感化，也不可以付诸武力解决。只需要派一两个大臣前去就能处理好的。谁能够处理好这既需文治又需武功的事情去带领军队？”于是众人推荐说：“张方平恰好是合适的人选。”天子赞同道：“好！”张公却借口要奉养父母拒绝前去，但是皇上没有批准他的请求，于是他就出发前去了。
突然听到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
可以四海翱翔后，（你）能将它怎么样？
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
那长期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦(ku)苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀，到夜间，它耀眼的光芒，穿透窗户，直冲云霄(xiao)。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。
如何历经四纪，身份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁。
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上，秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
真是无可奈何啊！我被那微不足道的名利所羁缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。
注释
②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。
⑦朱门：指古代王侯贵族的府第大门漆成红色，以示尊贵，後泛指富贵人家。
采桑子：又名丑奴儿，罗敷媚等。双调四十四字，上下阙各四句三平韵。
惊：惊动。
⑶理：即治理，唐人避唐高宗讳，改“治”为“理”。
203.妖夫：妖人。炫，炫耀。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
赏析
因此，三、四两(si liang)章作者发出了久压心底的怨怼：我们不是野牛、老虎，更不是那越林穿莽的狐狸，为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日？难道我们生来就与野兽同命？别忘了，我们也是人！
该诗(shi)的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
【其四】
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人(he ren)剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
陆文华《诗酒李太白》中说，此诗极写峨眉之雄奇无匹，真令人有人间仙境之感，这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由，跟着他登上绝顶，得到成仙。当然，当时的李白实际上并不想出世，他有着远大的抱负，正想干一番经国济世的大业，峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过，由此也不难看出，名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
该诗(shi)的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
【其四】
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人(he ren)剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
陆文华《诗酒李太白》中说，此诗极写峨眉之雄奇无匹，真令人有人间仙境之感，这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由，跟着他登上绝顶，得到成仙。当然，当时的李白实际上并不想出世，他有着远大的抱负，正想干一番经国济世的大业，峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过，由此也不难看出，名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
“远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。”意为：远望山形千姿百态，近看全山毫无异色。山势雄奇险峻，孤峰耸立；山体逶迤绵延，曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征，先从远近两个角度状写山的形状和颜色，继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势，为后面评价峡口的险要做好铺垫，设下伏笔。句中“乍”、“断”二字，用得极为精妙。“乍”，意即突然。把纵横跌宕的山势写活了；而一个“断”字，则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状，令人拍案叫绝。
创作背景
康熙十五年（1675年）冬，作者离居北京千佛寺，于冰雪中感念良友的惨苦无告，为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词，泪下数行，说：“河粱生别之诗，山阳死友之传，得此而三！”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救，吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。
程俱( 宋代 )
收录诗词 (4925) 首
简 介
程俱 程俱（1078—1144）北宋官员、诗人。字致道，号北山，衢州开化（今属浙江）人。以外祖邓润甫恩荫入仕。宣和三年赐上舍出身。历官吴江主簿、太常少卿、秀州知府、中书舍人侍讲、提举江州太平观、徽猷阁待制。诗多五言古诗，风格清劲古淡，有《北山小集》。
蓦山溪·自述
"忆昨痴小年，不知有经籍。常随童子游，多向外家剧。
待学尚平婚嫁毕，渚烟溪月共忘机。"
"知得清名二十年，登山上坂乞新篇。
爱此丘中物，烟霜尽日看。无穷碧云意，更助绿窗寒。
"曾过灵隐江边寺，独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落，
"兵尘犹澒洞，僧舍亦征求。师向江南去，予方毂下留。
幽窗闻坠叶，晴景见游丝。早晚来收药，门前有紫芝。"
已见新花出故丛。曲水亭西杏园北，浓芳深院红霞色。
龙井题名记
双眸光照人，词赋凌子虚。酌酒弦素琴，霜气正凝洁。
草檐宜日过，花圃任烟归。更料重关外，群僚候启扉。"
岐路空归野水流。遍地寻僧同看雪，谁期载酒共登楼。
烟树临沙静，云帆入海稀。郡楼多逸兴，良牧谢玄晖。"
"少年芸阁吏，罢直暂归休。独与亲知别，行逢江海秋。
荷锄分地利，纵酒乐天真。万事更何有，吾今已外身。"
铭旌敛归魂，荆棘生路傍。门柳日萧索，繐帷掩空堂。
"玄成世业紫真官，文似相如貌胜潘。鸿雁南飞人独去，
梅花绝句·其二
高禽当侧弁，游鲔对凭栏。一奏招商曲，空令继唱难。"
今日太行平似砥，九霄初倚入云梯。"
"玉貌承严训，金声称上才。列筵青草偃，骤马绿杨开。
山势抱西秦，初年瑞雪频。色摇鹑野霁，影落凤城春。 辉耀银峰逼，晶明玉树亲。尚寒由气劲，不夜为光新。 荆岫全疑近，昆丘宛合邻。馀辉倘可借，回照读书人。
"开园过水到郊居，共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷，
潇洒延清赏，周流会素襟。终朝惜尘步，一醉见华簪。"
"宋玉亭前悲暮秋，阳台路上雨初收。
"万里永昌城，威仪奉圣明。冰心瘴江冷，霜宪漏天晴。
采桑子·何人解赏西湖好
曙月思兰室，前山辨谷林。家人念行役，应见此时心。"
老夫不比少年儿，不中数与春别离。"
"又过雁门北，不胜南客悲。三边上岩见，双泪望乡垂。
六蕃倍位次，衣服各异形。举头看玉牌，不识宫殿名。
望尽素车秋草外，欲将身赎返魂香。"
西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。"
"身退谢名累，道存嘉止足。设醴降华幡，挂冠守空谷。
"淮扬为郡暇，坐惜流芳歇。散怀累榭风，清暑澄潭月。
浣溪沙·庚申除夜
"自怜春日客长沙，江上无人转忆家。
江上年年芳意早，蓬瀛春色逐潮来。"
"日近山红暖气新，一阳先入御沟春。
"欹枕直庐暇，风蝉迎早秋。沈沈玉堂夕，皎皎金波流。
终朝卖卜无人识，敝服徒行入市中。"
云掩于斗。曷日于雨，乃曰庚午。彼日之差，亦孔斯丑。
安用知吾道，日月不能周。寄音青鸟翼，谢尔碧海流。"
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安，承恩阔步青云端。
病起荆江亭即事
"周历革元命，天步值艰阻。烈烈张汉阳，左袒清诸武。
御马牵来亲自试，珠球到处玉蹄知。
"世间无所入，学道处新成。两面有山色，六时闻磬声。
如荷丘山重，思酬方寸功。从兹度天地，与国庆无穷。"
高禽当侧弁，游鲔对凭栏。一奏招商曲，空令继唱难。"
采采者蜡，于泉谷兮。煌煌中堂，烈华烛兮。
独上层城倚危槛，柳营春尽马嘶闲。"
狂舞中庭学醉春。兴逸何妨寻剡客，唱高还肯寄巴人。
紫薇花
"独掩衡门秋景闲，洛阳才子访柴关。莫嫌浊酒君须醉，
粉画南山棱郭出，初晴一半隔云看。"
"若道春无赖，飞花合逐风。巧知人意里，解入酒杯中。
藻思烟霞丽，归轩印绶光。还希驻辇问，莫自叹冯唐。"
一生但区区，五十无寸禄。衰退当弃捐，贫贱招毁讟。
一月一回陪内宴，马蹄犹厌踏香尘。"
闻说开元斋醮日，晓移行漏帝亲过。"
宛转若游丝，浅深栽绿崦。年年立春后，即被啼莺占。
临江仙·忆昔西池池上饮
迟迟欲去犹回望，覆地无人满寺风。"
"浩歌坐虚室，庭树生凉风。碧云灭奇彩，白露萎芳丛。
"水开长镜引诸峦，春洞花深落翠寒。
"家住义兴东舍溪，溪边莎草雨无泥。
"君家旧林壑，寄在乱峰西。近日春云满，相思路亦迷。
不道君心不如石，那教妾貌长如玉。"
华岳三峰小，黄河一带长。空间指归路，烟际有垂杨。"
行久路转窄，静闻水淙淙。但愿逢一人，自得朝天宫。"
李廙
圣上尊儒学，春秋奠茂勋。幸因陪齿列，聊以颂斯文。"
黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测；数十年为客，
感激酬恩泪，星霜去国颜。捧刀金锡字，归马玉连环。
虚警和清籁，雄鸣隔乱峰。因知谕知己，感激更难逢。"
"万里烟尘合，秦吴遂渺然。无人来上国，洒泪向新年。
穷海人还去，孤城雁与过。青山不同赏，来往自蹉跎。"
夜深尽放家人睡，直到天明不炷灯。
"玉壶山下云居寺，六百年来选佛场。
百字令·宿汉儿村
风标当剧部，冠带称儒家。去矣谢亲爱，知予发已华。"
相送汀州兰棹晚，菱歌一曲泪沾衣。"
"晓日天山雪半晴，红旗遥识汉家营。
愿比灵山前世别，多生还得此相逢。"
裸送不以衣，瘗埋于中衢。乳母抱出门，所生亦随唿。
在时纵嫌织绢迟，有丝不上邻家机。"
寻君向前事，不叹今异翔。往往空室中，寤寐说珪璋。
环文万象无雕镌。有灵飞动不敢悬，锁在危楼五百年。