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祝英台近·挂轻帆

未知 / 萨都剌

醉倚西楼人已远,柳溪无浪月澄澄。"
西园诗侣应多思,莫醉笙歌掩画堂。"
"虎到前头心不惊,残阳择虱懒逢迎。
上鸣间关鸟,下醉游侠儿。炀帝国已破,此中都不知。"
缀篇嗟调逸,不和揣才贫。早晚还霖雨,滂沱洗月轮。
借问泊帆干谒者,谁人曾听峡猿愁。"
沧洲迷钓隐,紫阁负僧期。(见张为《主客图》)。"
"江城红叶尽,旅思倍凄凉。孤梦家山远,独眠秋夜长。
"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
归来冷笑悲身事,唤妇唿儿索酒盆。"
五湖烟水盈归梦,芦荻花中一钓舟。"
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望,马首随云早晚回。


祝英台近·挂轻帆拼音解释:

zui yi xi lou ren yi yuan .liu xi wu lang yue cheng cheng ..
xi yuan shi lv ying duo si .mo zui sheng ge yan hua tang ..
.hu dao qian tou xin bu jing .can yang ze shi lan feng ying .
shang ming jian guan niao .xia zui you xia er .yang di guo yi po .ci zhong du bu zhi ..
zhui pian jie diao yi .bu he chuai cai pin .zao wan huan lin yu .pang tuo xi yue lun .
jie wen bo fan gan ye zhe .shui ren zeng ting xia yuan chou ..
cang zhou mi diao yin .zi ge fu seng qi ..jian zhang wei .zhu ke tu ....
.jiang cheng hong ye jin .lv si bei qi liang .gu meng jia shan yuan .du mian qiu ye chang .
.yan zhang sui gao bu .qin zun feng sheng you .jin feng chui lv dian .xiang shui ru zhu lou .
gui lai leng xiao bei shen shi .huan fu hu er suo jiu pen ..
wu hu yan shui ying gui meng .lu di hua zhong yi diao zhou ..
zhong rong duo xing suo xian bei .ren xin ji ri yin qin wang .ma shou sui yun zao wan hui .

译文及注释

译文
可以看到(dao)漳河之水曲弯流长,亦(yi)可看到座座花园郁郁青青。
从长沙又遭贬谪离开那里(li)令人伤感失意,怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
  孔子路过泰山边,有个妇(fu)人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车(che)前的伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一(yi)次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
(崔大夫家的)门打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹(ji)?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想(xiang)寻春,依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。
时值深秋,胡人多放火烧山,一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着;有时秋雨绵绵,雨点打在山上,溅起湿湿的烟雾,笼罩着山头。

注释
③别枝惊鹊:惊动喜鹊飞离树枝。
(27)用事者:掌权者,指王叔文。唐顺宗做太子时,王叔文任太子属官,顺宗登位后,王叔文任户部侍郎,深得顺宗信任。于是引用新进,施行改革。旧派世族和藩镇宦官拥立其子李纯为宪宗,将王叔文贬黜,后来又将其杀戮。和柳宗元同时贬作司马的共八人,号“八司马”。
⑴银蟾:月亮。潇湘:潇水和湘水合称,均在湖南境内。
⑵长眉:古以纤长之眉为美,《古今注》:“魏宫人好画长眉。”
(77)宛、洛:河南南阳和洛阳这里泛指中原一带。
(84)蛮貊(mò):泛指少数民族。这里指匈奴。貊,古代对居于东北地区民族的称呼。
95、六合:古时候迷信的人,结婚要选好日子,要年、月、日的干支(干,天干,甲、乙、丙、丁……支,地支,子、丑、寅、卯……)合起来都相适合,这叫“六合”。
166. 约:准备。

赏析

  这首诗起调高亢,鲜明地提出了人生的价值取向:人活着就要做人中的豪杰,为国家建功立业;死也要为国捐躯,成为鬼中的英雄。爱国激情,溢于言表,在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活,只顾自己逃命;抛弃中原河山,苟且偷生。因此,诗人想起了项羽。项羽突围到乌江,乌江亭长劝他急速渡江,回到江东,重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老,便回身苦战,杀死敌兵数百,然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径,借古讽今,正气凛然。全诗仅二十个字,连用了三个典故,但无堆砌之弊,因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇,出自女性之手,实在是压倒须眉了。
  文章开篇探究天道的运行规律、圣王的政治模式,以“四时之吏,五行之佐,宣其气”、“三公论道,六卿分职,张其教”,对儒家理想中“垂拱而天下治”(《尚书·武成》)的治道原因进行解释,借以导出宰臣勤于政务的重要性与必要性,从而自然转到具有“示勤政”之意的待漏院,“勤政”则是文章的立意所在。
  此诗有意以白海棠关合自己,以花写人,反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一,就是因为“这诗有身份”。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有(zhi you)四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情(zhi qing),只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  “霸业成空,遗恨无穷。蜀道寒云,渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨,说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空,随着时间的推移,慢慢消逝了。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  第二联以空中与地上景象相互映衬,进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节,南国正是“江南草长,群莺乱飞”之时,无奈春风不度玉门关,一路上唯(shang wei)见偶尔飞过的归雁;平视前方,漫漫长路上极少有行人往来。
  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵(han),提高语言的表现力。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到的乐趣。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  “绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
  王维的后半生,虽然过着半官半隐的生活,然而在官场上却是“昆仲宦游两都,凡诸王驸马豪右贵势之门,无不拂席迎之。”(《旧唐书·王维传》)因此,在他的诗作中,这类应酬的题材甚多。这首诗,既颂扬了(yang liao)郭给事,同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上,诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象,状物以达意,使那颂扬之情,完全寓于对景物的描绘中,从而达到了避俗从雅的艺术效果。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的意境。
  “天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。

创作背景

  持续八年的安史之乱,至广德元年(763)始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境是非常寂寞、抑郁的。

  

萨都剌( 未知 )

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简 介

萨都剌 萨都剌(约1272—1355)元代诗人、画家、书法家。字天锡,号直斋。回族(一说蒙古族)。其先世为西域人,出生于雁门(今山西代县),泰定四年进士。授应奉翰林文字,擢南台御史,以弹劾权贵,左迁镇江录事司达鲁花赤,累迁江南行台侍御史,左迁淮西北道经历,晚年居杭州。萨都剌善绘画,精书法,尤善楷书。有虎卧龙跳之才,人称燕门才子。他的文学创作,以诗歌为主,诗词内容,以游山玩水、归隐赋闲、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多,思想价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画,现珍藏于北京故宫博物院。

蒹葭 / 王协梦

景阳公干孙,诗句得真景。劝我不须归,月出东斋静。"
"紫泥飞诏下金銮,列象分明世仰观。北省谏书藏旧草,
自嫌流落西归疾,不见东风二月时。"
"南北断蓬飞,别多相见稀。更伤今日酒,未换昔年衣。
本是丁香树,春条结始生。玉作弹棋局,中心亦不平。
迸泉疏石窦,残雨发椒香。山缺通巴峡,江流带楚樯。
"暖莺春日舌难穷,枕上愁生晓听中。
"整整复斜斜,随旗簇晚沙。门外韩擒虎,楼头张丽华。


清平调·名花倾国两相欢 / 姚景图

"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。
闲吟四壁堪搔首,频见青苹白鹭鸶。"
"两地旌旗拥一身,半缘伤旧半荣新。
虽知不得公然泪,时泣阑干恨更多。
不记折花时,何得花在手。"
"早年天上见清尘,今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石,
尚书文与武,战罢幕府开。君从渭南至,我自仙游来。
"树色川光向晚晴,旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合,


题随州紫阳先生壁 / 凌和钧

坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。
"二十中郎未足希,骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去,
"栖息消心象,檐楹溢艳阳。帘栊兰露落,邻里柳林凉。
金唐公主年应小,二十君王未许婚。"
"挂锡中峰上,经行踏石梯。云房出定后,岳月在池西。
人间只有嵇延祖,最望山公启事来。"
凭君莫射南来雁,恐有家书寄远人。"
井边秋叶社前生。饥乌索哺随雏叫,乳牸慵归望犊鸣。


漫感 / 杜臻

政静筹画简,退食多相携。扫掠走马路,整顿射雉翳。
昼静唯禅客,春来有女郎。独醒回不得,无事可焚香。"
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮,江边春在忆樵渔。
不料邯郸虱,俄成即墨牛。剑锋挥太皞,旗焰拂蚩尤。
"使君四十四,两佩左铜鱼。为吏非循吏,论书读底书。
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬,月下翻营玉帐寒。
涌出多宝塔,往来飞锡僧。分明三五月,传照百千灯。
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。


论诗五首 / 李经钰

轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮,江边春在忆樵渔。
去路三湘浪,归程一片风。他年寄消息,书在鲤鱼中。"
长安秋风高,子在东甸县。仪形信寂蔑,风雨岂乖间。
"直道何由启圣君,非才谁敢议论文。心存黄箓兼丹诀,
"金界时来一访僧,天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影,
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨,山槛晴归漠漠烟。
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。


少年游·重阳过后 / 觉罗四明

有客虚投笔,无憀独上城。沙禽失侣远,江树着阴轻。边遽稽天讨,军须竭地征。贾生游刃极,作赋又论兵。
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓,碧树仍逢岫外秋。
"一别黔巫似断弦,故交东去更凄然。心游目送三千里,
"郭南山寺雨初晴,上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过,
"玉山突兀压干坤,出得朱门入戟门。妻是九重天子女,
"海榴开似火,先解报春风。叶乱裁笺绿,花宜插鬓红。
精神含药色,衣服带霞纹。无话瀛洲路,多年别少君。"
"诗源何代失澄清,处处狂波污后生。常感道孤吟有泪,


怀宛陵旧游 / 吴兆麟

明日中书见颜范,始应通籍入金门。"
慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。
露委花相妒,风欹柳不禁。桥弯双表迥,池涨一篙深。
此声肠断非今日,香灺灯光奈尔何。"
"荷花兼柳叶,彼此不胜秋。玉露滴初泣,金风吹更愁。
邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。
"东南一望日中乌,欲逐羲和去得无。
幡长回远吹,窗虚含晓风。游骑迷青锁,归鸟思华钟。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 陶善圻

"通竹引泉脉,泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
"塘水汪汪凫唼喋,忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光,
疏别恨应少,密离恨难袪。门前南流水,中有北飞鱼。
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
江雨潇潇帆一片,此行谁道为鲈鱼。"
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹,差差小浪吹鱼鳞。
"旌旗倒北风,霜霰逐南鸿。夜救龙城急,朝焚虏帐空。
偃蹇松公老,森严竹阵齐。小莲娃欲语,幽笋稚相携。


五美吟·明妃 / 王庄

玉集胡沙割,犀留圣水磨。斜门穿戏蝶,小阁锁飞蛾。
生分作死誓,挥泪连秋云。廷臣例獐怯,诸将如羸奔。
春来幸自长如线,可惜牵缠荡子心。
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏,古镜曾经几度磨。
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
草木荣枯似人事,绿阴寂寞汉陵秋。"
借问泊帆干谒者,谁人曾听峡猿愁。"
橡霜诸壑霁,杉火一炉空。拥褐寒更彻,心知觉路通。"


大雅·抑 / 赵希鹗

杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪,梅含香艳吐轻风。
梁园飞楚鸟,汴水走淮鱼。众说裁军檄,陈琳远不如。"
高枕海天暝,落帆江雨秋。鼍声应远鼓,蜃气学危楼。
鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局,窗外山寒酒满杯。
西窗一夕悲人事,团扇无情不待秋。"
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)
晚落花满地,幽鸟鸣何枝。萝幄既已荐,山樽亦可开。