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百字令·月夜过七里滩

未知 / 查元方

再飞鹏激水,一举鹤冲天。伫立三荆使,看君驷马旋。"
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
三休开碧岭,万户洞金铺。摄心罄前礼,访道挹中虚。
群峰绕盘郁,悬泉仰特异。阴壑云松埋,阳崖烟花媚。
"海亭秋日望,委曲见江山。染翰聊题壁,倾壶一解颜。
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
"瘴气晓氛氲,南山复水云。鲲飞今始见,鸟坠旧来闻。
髦士久台阁,中路一漂沦。归当列盛朝,岂念卧淮滨。"
遂令巢由辈,远逐麋鹿群。独有南涧水,潺湲如昔闻。"
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
"悔系腰间绶,翻为膝下愁。那堪汉水远,更值楚山秋。
又结汗漫期,九垓远相待。举身憩蓬壶,濯足弄沧海。
"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。
赠言幽径兰,别思河堤柳。征帆暮风急,望望空延首。"
"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急,梦中强弱自悠悠。
四座清宾注意看。可亦不在心,否亦不在面,


百字令·月夜过七里滩拼音解释:

zai fei peng ji shui .yi ju he chong tian .zhu li san jing shi .kan jun si ma xuan ..
shuang yan jin chao zhi .he shi fa hai bin .kui yan xiang ren yu .ru dao gu xiang chun .
san xiu kai bi ling .wan hu dong jin pu .she xin qing qian li .fang dao yi zhong xu .
qun feng rao pan yu .xuan quan yang te yi .yin he yun song mai .yang ya yan hua mei .
.hai ting qiu ri wang .wei qu jian jiang shan .ran han liao ti bi .qing hu yi jie yan .
sheng de hao jiang yin guan shu .li ci kan yu xue er ge ..
.zhang qi xiao fen yun .nan shan fu shui yun .kun fei jin shi jian .niao zhui jiu lai wen .
mao shi jiu tai ge .zhong lu yi piao lun .gui dang lie sheng chao .qi nian wo huai bin ..
sui ling chao you bei .yuan zhu mi lu qun .du you nan jian shui .chan yuan ru xi wen ..
.jing chuan san bai li .ruo ye xiu jian zhi .jin shi zhao bi shan .liang bian bai lu si .
.hui xi yao jian shou .fan wei xi xia chou .na kan han shui yuan .geng zhi chu shan qiu .
you jie han man qi .jiu gai yuan xiang dai .ju shen qi peng hu .zhuo zu nong cang hai .
.yin he zuo ye jiang ti hu .sa bian kun wei wan xiang su .
zeng yan you jing lan .bie si he di liu .zheng fan mu feng ji .wang wang kong yan shou ..
.zi yan hun jia bi .chen shi bu guan xin .lao qu shi mo zai .chun lai jiu bing shen .
yue chu cang ming shi jie qiu .chen li nian guang he ji ji .meng zhong qiang ruo zi you you .
si zuo qing bin zhu yi kan .ke yi bu zai xin .fou yi bu zai mian .

译文及注释

译文
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
清晨栏杆外的菊花笼罩(zhao)着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是(shi)饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还(huan)穿入朱户。
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。
  回答说:“言语,是身体的装饰。身体将要隐居了,还要装饰它吗?这样是乞求显贵啊。”
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
顿时就如没有暖气的寒谷,没有炎烟的死灰,没有希望了。
天(tian)上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
幽幽沼泽仙鹤唳,鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮,有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐,檀树高高枝叶密,下面楮树矮又细。他方山上有佳石,可以用来(lai)琢玉器。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳,在半空中传来天鸡报晓的叫声。
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
  吴王夫差出兵攻越,越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说:“吴越谁存谁亡,只看天意如何(he),用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵,从来没打过败仗,只要有一人精于射箭,就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情,必须预见到成功才实行,决不可轻易拼命。君王不如保全兵力,严守阵地,用谦卑的言辞向吴国求和,让吴民高兴,让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意,果真天弃吴国,吴人定会答应议和,不把我国放在眼里,而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了,再遇上天灾歉收,我们稳稳当当去收拾残局,吴国就失去上天的保佑了。”
  荆轲追逐秦王,秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了,事情突然发生,意料不到,大家都失去了常态。并且(qie)按照秦国的法律,臣子们侍立在殿上的,不能带一点兵器;那些宫廷侍卫握着武器,都排列在宫殿的台阶下面,没有君王的命令不能上殿。当危急的时候,来不及召唤阶下的侍卫,所以荆轲追逐秦王,大家仓猝间惊惶失措,没有武器用来击杀荆轲,仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
忧思无穷循环无尽,苇席可卷我愁难遣(qian)。神灵秉公没有偏爱,行善之人承享天福。

注释
⑸上林苑:秦旧苑,汉武帝扩建,周围三百里,有离宫七十所。苑中养禽兽,供皇帝春秋打猎。此指唐代宫苑。
③丹砂,即朱砂,矿物名,深红色,古代道教徒用以化汞炼丹,中医作药用,也可制作颜料。
孰视之,孰:通“熟”,仔细。之:代城北徐公。
⑤闻:听;听见。
4﹑远客:远离家乡的客子。

赏析

  全诗三十一句,不分章,但有韵,是《周颂》中最长的一篇,也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
  菊花虽以黄色为正,但白菊因其洁白如玉的颜色,更易给人以清高脱俗之感,故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗,就是其中的精品之作。
  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。
  本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开,波澜横生,矛盾迭出,扣人心弦。故事首尾相应,以曹无伤告密、项羽决定进攻始,以项羽受璧、曹无伤被诛终,虽属节选,亦有相对的完整性。
  《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手,笔势凝致,重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山的倒妙之中,以意取胜,写得活泼,善于想象,富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下(xia),把事物摹写得维妙维肖,准确表现辜物的形态,蕴藉深刻,达到形神俱备的艺术境界。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  这首歌辞中死人居然说话了,这是浪漫主义表现手法的例证。
  首先围绕“风”字落笔,描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边,穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”,这是典型的绝域风沙景色,狂风怒卷,黄沙飞扬,遮天蔽日,迷迷蒙蒙,一派混沌的景象。开头三句无一“风”字,但捕捉住了风“色”,把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切(tai qie),失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  三、四两句紧接上文,细写青溪和春色,透露了诗人自己的喜悦之情。
  王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第,公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书,未被采纳。直到公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前。因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
  如果仅以上所析,诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论,然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是,李白借助泰山神话传说,在诗中幻化出一个情节生动,亦真亦幻的泰山仙境,大大丰富了诗的内容,拓展了诗的意境,增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”,头上白光数丈,寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生,更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥,泰山的山水雄奇神异,诗人将二者融为一体,就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩,并由此诱使人们去憧憬神话中的细节,去品味其中的绵绵幽情。
  开头两句“昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回”,就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”,即诗题中的“秋风”,亦即“秋”的象征。当她重返人间,就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别,而此刻一听到秋蝉的鸣叫,便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法,从对方着墨,生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》,菊黄当在季秋,即秋去冬来之际;蝉鸣当在孟秋,即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”,形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
  此篇共七章,句式基本为四字句,但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天,责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有(yi you)天人感应的色彩,国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志,天子政治清明,自然风调雨顺,天子昏庸暴虐,天就会降下各种自然灾害;所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样,百姓受饥馑荼毒,流离失所,即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心,使之受到强烈的震撼,为受难的民众而悲悯,并由此去思索上天为何降罪于世人。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  那么后来,虎是怎样取得了对驴的彻底认识并终于消除了顾虑的呢?
  此诗的语言基本上是直言抒写,喷涌而出,但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺,如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强,如说皇父等人强霸百姓田产时,用“予不戕,礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。

创作背景

  战国时代是群雄并立,战乱频繁的年代,也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”,这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨,精心选材,说理透彻,令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容,在运用比喻说理,叙述事件,塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作,这也体现了时代对作家的要求是如此严格。

  

查元方( 未知 )

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简 介

查元方 查元方, 宋代大臣。歙州休宁(今属安徽)人。南唐工部尚书查文徽子。南唐后主时任水部员外郎。吉王李从谦辟其为掌书记,曾随李从谦使宋。使还,通判建州。宋开宝八年南唐亡后,归宋,擢殿中侍御史、知泉州。卒于官。

倾杯乐·皓月初圆 / 白侍郎

寄语朝廷当世人,何时重见长安道。"
晨装复当行,寥落星已稀。何以慰心曲,伫子西还归。"
夜阑鸟鹊相争处,林下真僧在定中。"
"直方难为进,守此微贱班。开卷不及顾,沉埋案牍间。
风和难捉花中蝶,却向窗间弄绣针。
"瑶瑟多哀怨,朱弦且莫听。扁舟三楚客,丛竹二妃灵。
"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。
着却貂裘将采药,任他人唤作渔师。"


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 连南夫

责谢庭中吏,悲宽塞上翁。楚材欣有适,燕石愧无功。
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美,袁氏芝兰阃外香。
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
"宋玉东家女,常怀物外多。自从图渤海,谁为觅湘娥。
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
凭高览古嗟寰宇,造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕,
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重,谈转凋珰玉麈空。


定风波·伫立长堤 / 韩维

累日曾一栉,对书常懒读。社腊会高年,山川恣游瞩。
"天朝辟书下,风宪取才难。更谒麒麟殿,重簪獬豸冠。
魂销举子不回首,闲照槐花驿路中。"
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹,
如冰结圆器,类璧无丝发。形影终不临,清光殊不歇。
时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。
唯有故人同此兴,近来何事懒相寻。"
驱马涉大河,日暮怀洛京。前登太行路,志士亦未平。


送王司直 / 吴受竹

两龙争斗时,天地动风云。酒酣舞长剑,仓卒解汉纷。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼静,山空水木寒。
潺湲写幽磴,缭绕带嘉树。激转忽殊流,归泓又同注。
韬钤家法在,儒雅素风存。簪履陪游盛,乡闾俗化敦。
"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
最庆清朝禄,还沾白发亲。甘柔心既遂,虚薄报何因。
"白简初分命,黄金已在腰。恩华通外国,徒御发中朝。


南乡子·咏瑞香 / 殷兆镛

"西经大蓝山,南来漆林渡。水色倒空青,林烟横积素。
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日,清镜唯知促白头。
王粲从军画,陈琳草檄名。知君提健笔,重振此嘉声。"
泉冻如顽石,人藏类蛰虫。豪家应不觉,兽炭满炉红。"
江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡,管吹青玉动江城。
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
见《吟窗集录》)


永遇乐·投老空山 / 吴存

细泉松径里,返景竹林西。晚与门人别,依依出虎溪。"
去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤。
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
沿洄洲渚趣,演漾弦歌音。谁识躬耕者,年年梁甫吟。"
五月金陵西,祖余白下亭。欲寻庐峰顶,先绕汉水行。
"忽听新蝉发,客情其奈何。西风起槐柳,故国阻烟波。
"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。
圣日垂科委所司,英才咸喜遇明时。


答客难 / 汪一丰

故山定有酒,与尔倾金罍。"
寄语朝廷当世人,何时重见长安道。"
"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
月肃风凄古堂净,精芒切切如有声。何不跨蓬莱,
"谢家诸子尽兰香,各震芳名满帝乡。
"霞衣欲举醉陶陶,不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在,
后来画品列名贤,唯此二人堪比肩。人间是物皆求得,
"上人远自西天至,头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经,


辋川闲居赠裴秀才迪 / 了亮

凤城回望真堪画,万户千门蒋峤西。"
"山花夹径幽,古甃生苔涩。胡床理事馀,玉琴承露湿。
仙家变化谁能测,只恐洪崖是此身。"
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"
"南浦菰蒋覆白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水,
"北斗回新岁,东园值早春。竹风能醒酒,花月解留人。
忽惊登得鸡翁碛,又恐碍着鹿头关。"
"宿雨冒空山,空城响秋叶。沉沉暮色至,凄凄凉气入。


诉衷情·春游 / 向敏中

谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"
世道良自退,荣名亦空虚。与子终携手,岁晏当来居。"
"星轺计日赴岷峨,云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去,
荆南渭北难相见,莫惜衫襟着酒痕。"
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
"十里山村道,千峰栎树林。霜浓竹枝亚,岁晚荻花深。
"郎官休浣怜迟日,野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦,
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。


登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地 / 丁如琦

"一战文场拔赵旗,便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极,
南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"
且从康乐寻山水,何必东游入会稽。"
"亭晚人将别,池凉酒未酣。关门劳夕梦,仙掌引归骖。
"窗外虚明雪乍晴,檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密,
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
"豫章太守重词林,图画陈蕃与华歆。
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字,举世滔滔莫问津。