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烛影摇红·赋德清县圃古红梅

隋代 / 李文缵

身世已悟空,归途复何去。"
下楼闲待月,行乐笑题诗。他日吴中路,千山入梦思。"
蒹葭侵驿树,云水抱山城。遥爱下车日,江皋春草生。"
寸晷如三岁,离心在万里。"
五马当路嘶,按节投蜀都。千崖信萦折,一径何盘纡。
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似,往事冥微梦一般。
逐虏西逾海,平胡北到天。封侯应不远,燕颔岂徒然。"
树隔朝云合,猿窥晓月啼。南方饶翠羽,知尔饮清溪。"
努力爱华发,盛年振羽仪。但令迍难康,不负沧洲期。
"雨雪纷纷黑山外,行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙,
"隐者守恬泊,春山日深净。谁知蟠木材,得性无人境。
结根各得地,幸沾雨露功。参辰无停泊,且顾一西东。
"汶上相逢年颇多,飞腾无那故人何。总戎楚蜀应全未,


烛影摇红·赋德清县圃古红梅拼音解释:

shen shi yi wu kong .gui tu fu he qu ..
xia lou xian dai yue .xing le xiao ti shi .ta ri wu zhong lu .qian shan ru meng si ..
jian jia qin yi shu .yun shui bao shan cheng .yao ai xia che ri .jiang gao chun cao sheng ..
cun gui ru san sui .li xin zai wan li ..
wu ma dang lu si .an jie tou shu du .qian ya xin ying zhe .yi jing he pan yu .
jiu chang ju zhu dong ting kuan .fu sheng ju san yun xiang si .wang shi ming wei meng yi ban .
zhu lu xi yu hai .ping hu bei dao tian .feng hou ying bu yuan .yan han qi tu ran ..
shu ge chao yun he .yuan kui xiao yue ti .nan fang rao cui yu .zhi er yin qing xi ..
nu li ai hua fa .sheng nian zhen yu yi .dan ling zhun nan kang .bu fu cang zhou qi .
.yu xue fen fen hei shan wai .xing ren gong zhi lu long sai .wan li fei sha yan gu pi .
.yin zhe shou tian bo .chun shan ri shen jing .shui zhi pan mu cai .de xing wu ren jing .
jie gen ge de di .xing zhan yu lu gong .can chen wu ting bo .qie gu yi xi dong .
.wen shang xiang feng nian po duo .fei teng wu na gu ren he .zong rong chu shu ying quan wei .

译文及注释

译文
  夏天四月初五,晋历公派吕相去秦国断交,说:“从前我们先君献公与穆公相友好,同心合力,用盟誓来明确两国关系,用婚姻来加深两国关系。上(shang)天降祸晋国,文公逃亡齐国,惠公逃亡秦国。不幸献公去逝,穆公不忘从前的(de)交情,使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳,却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔,因而成全了我们文公回国为君。这都(du)是穆公的功劳。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
即使喝醉也不要推(tui)辞,美好的芳草可以供我们躺卧。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
怎样游玩随您的意愿。
桃花漂浮在三月的绿水上,我竟然敢在这时候下瞿塘。
陇山的流水,也发出呜(wu)咽的鸣声。遥望着秦川,心肝都要断绝了。
欲送春天归去,可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如乱麻,说不清是怎样的痛苦,徒自忆念着流落海崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜(ye)月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够(gou)平稳。
篱笆稀稀落落,一条小路通向远方,树上的花瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。

注释
⑷绿如蓝:绿得比蓝还要绿。如,用法犹“于”,有胜过的意思。蓝,蓝草,其叶可制青绿染料。
铃音与山相应。上既悼念贵妃,采其声为《雨霖铃曲》以寄恨焉。”这里暗指此事。后《雨霖铃》成为宋词词牌名。
25、穷:指失意时。
(48)稚子:小儿子
波上寒烟翠:远远望去,水波映着的蓝天翠云青烟。
⑦离:通“罹”,遭受。
10、汤:热水。

赏析

  其三
  “亲戚对我悲,朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文,“悲”的不仅有“亲戚",还有“朋友”;“相追攀”的也不仅有“朋友”,还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作,固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情,更重要的是制造一种悲惨的气氛,使人感到这是一场生离死别。
  第三句写风:猛然间,狂风席卷大地,吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧,却突出天色变化之快,显示了风的巨大威力。
  诗,最注重含蓄,最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写,我们会油然联想:如果射中的真是老虎将会射成什么样子?如果在战场上射击敌军兵马呢?于是,一位武艺高强、英勇善战的将军形象,便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
  古代别离,虽朝思暮想,却不能面见。经过长时间的别离,倘若“今日见君面”,则一定是夫妻重逢,“既见君子,云胡不喜”。那时的通讯往来,常常是片言只语,雁字鱼书而已,感情的表现形式也仅是“客从远方来,遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法,却从不用在“—种相思,两处闲愁”上。近代则不同,因为出现了照相术,故能见照片上的的“君面”,虽然不是真的相逢。不过,即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起,以便“汝我长相从”,但实际上仍隔着千山万水,别恨无穷。或者不如说,由于收到“对面不解语”的照片,反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是,此首便由“自非梦往来,密意何由通”转入第四首。
  第五章以钟声闻于外,兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”,此之谓也。自己已经被废,心却念念不忘,于是有了“念子懆懆”的弃妇;既已弃之,必先厌之,于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
  诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横,北斗横复直”,写思妇长夜不眠,观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词,忽纵忽横忽直,使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人,而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦,例子甚多。如《古诗十九首》云:“明月皎皎光,促织鸣东壁。玉衡指孟冬,众星何历历!”又云:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女,纤纤擢素手,札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》,如《文选》李善注“河汉女”云:“《毛诗》曰:‘维天有汉,监亦有光。跂彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。’毛苌曰:‘河汉,天河也。’”观沈约此诗,当系近承《古诗十九首》,远绍《诗经》之《大东》,当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横,北斗由横到直,通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说,便是斗转星移,时间已过了很长。在此漫漫长夜,思妇耿耿不寐,心中必有所想,于是诗人借她的口吻说道:“星汉空如此,宁知心有忆?”星汉本为无知无情之客体,怨它何来?这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说:银河啊,你空自流转;北斗星啊,你徒然横斜,你们怎知我心中在想念一个人?接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫,着一“空”字,似乎把前面铺排的两句一下子推倒,令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气,喷薄而出,着一“宁”字,与前面的“空”字紧相呼应,把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出,声情毕肖,确有如闻其声,如见其人的效果。
  这是古老的歌谣,它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙,在后世已是难以重复的了。
  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
  “公子王孙逐后(zhu hou)尘,绿珠垂泪滴罗巾”,上句用侧面烘托的手法,即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌;下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源,然而这一点诗人却没有明白说出,只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾,传说她“美而艳,善吹笛”。赵王伦专权时,他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取,遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱,绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌,另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满,对弱女子的爱怜同情,写得含蓄委婉,不露痕迹。
  基于上面数例的分析,柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有的典故均可改为现实,所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化作中唐社会,这应该是柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在(zhe zai)诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中除老杜这一联外,能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  《六韬》说:“圣人号兵为凶器,不得已而用之。”全诗以此语意作结,点明主题。这一断语属于理语的范围,而非形象的描写。运用不当,易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写,这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来,有画龙点睛之妙,使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文,可备一说,实际未必然。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿(nv er)并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  连续三章都是反复表达此种情绪,诗人的道德感、责任(ze ren)感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

李文缵( 隋代 )

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简 介

李文缵 明末清初浙江鄞县人,字绍武,一字梦公,学者称礐樵先生。明末以诸生荐兵部郎中。以谋复明为清吏所系,后得释,遨游四方以终。工诗及书画。有《鹿溪新语》、《赐隐楼集》等。

鹧鸪天·离恨 / 周鼎

梵筵清水月,禅坐冷山阴。更说东溪好,明朝乘兴寻。"
斯人转贫弱,力役非无冤。终以瀼滨讼,无令天下论。"
市井谁相识,渔樵夜始归。不须骑马问,恐畏狎鸥飞。"
"诸谢偏推永嘉守,三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹,
闷能过小径,自为摘嘉蔬。渚柳元幽僻,村花不扫除。
东亭何寥寥,佳境无朝昏。阶墀近洲渚,户牖当郊原。
"春来常早起,幽事颇相关。帖石防隤岸,开林出远山。
"故乡那可到,令弟独能归。诸将矜旄节,何人重布衣。


林琴南敬师 / 丁宁

孟月途中破,轻冰水上残。到时杨柳色,奈向故园看。"
"路出双林外,亭窥万井中。江城孤照日,山谷远含风。
"青春带文绶,去事魏征西。上路金羁出,中人玉箸齐。
重对秦箫发,俱过阮宅来。留连春夜舞,泪落强裴回。"
高秋登塞山,南望马邑州。降虏东击胡,壮健尽不留。
变通迫胁地,谋画焉得算。王室不肯微,凶徒略无惮。
人去藤花千里强,藤花无主为谁芳。相思历乱何由尽,
正枕当星剑,收书动玉琴。半扉开烛影,欲掩见清砧。"


酒泉子·买得杏花 / 姚若蘅

为问轩皇三百岁,何如大道一千年。"
赠别倾文苑,光华比使车。晚云随客散,寒树出关疏。
"桂水随去远,赏心知有馀。衣香楚山橘,手鲙湘波鱼。
"老耻妻孥笑,贫嗟出入劳。客情投异县,诗态忆吾曹。
讼简知能吏,刑宽察要囚。坐堂风偃草,行县雨随辀.
鸣鞭飞控流星驰。居然画中见真态,若务除恶不顾私。
"晦日连苦雨,动息更邅回。生事萍无定,愁心云不开。
南使宜天马,由来万匹强。浮云连阵没,秋草遍山长。


小雅·谷风 / 方万里

学谢淹中术,诗无邺下名。不堪趋建礼,讵是厌承明。
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里,地与京华不相似。
嵇康不得死,孔明有知音。又如垄底松,用舍在所寻。
常苦沙崩损药栏,也从江槛落风湍。新松恨不高千尺,
空闻紫芝歌,不见杏坛丈。天长眺东南,秋色馀魍魉。
"乱离知又甚,消息苦难真。受谏无今日,临危忆古人。
"神理今何在,斯人竟若斯。颜渊徒有德,伯道且无儿。
寒衣缝处郑绵多。万人都督鸣骝送,百里邦君枉骑过。


代迎春花招刘郎中 / 游观澜

"闻君感叹二毛初,旧友相依万里馀。烽火有时惊暂定,
"中郎石经后,八分盖憔悴。顾侯运炉锤,笔力破馀地。
飘飖波上兴,燕婉舟中词。昔陟乃平原,今来忽涟漪。
与子姻娅间,既亲亦有故。万里长江边,邂逅一相遇。
"诸谢偏推永嘉守,三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹,
"出郭眄细岑,披榛得微路。溪行一流水,曲折方屡渡。
谒帝向金殿,随身唯宝刀。相思灞陵月,只有梦偏劳。"
州县非宿心,云山欣满目。顷来废章句,终日披案牍。


一舸 / 吴彻

宿留洞庭秋,天寒潇湘素。杖策可入舟,送此齿发暮。"
乡路眇天外,归期如梦中。遥凭长房术,为缩天山东。"
闻君话我为官在,头白昏昏只醉眠。"
王风从西来,春光满干坤。蛰虫竞飞动,余亦辞笼樊。
"杜侯实才子,盛名不可及。只曾效一官,今已年四十。
典坟探奥旨,造化睹权舆。述圣鲁宣父,通经汉仲舒。
翠凤呈其瑞,虞罗寄铩翼。囚中千念时,窗外百花色。
"高阁朱栏不厌游,蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮,


构法华寺西亭 / 袁毂

泪逐劝杯下,愁连吹笛生。离筵不隔日,那得易为情。"
难拒供给费,慎哀渔夺私。干戈未甚息,纪纲正所持。
接缕垂芳饵,连筒灌小园。已添无数鸟,争浴故相喧。"
仰干塞大明,俯入裂厚坤。再闻虎豹斗,屡跼风水昏。
銮舆驻凤翔,同谷为咽喉。西扼弱水道,南镇枹罕陬。
心持佛印久,标割魔军退。愿开初地因,永奉弥天对。"
荒庭何所有,老树半空腹。秋蜩鸣北林,暮鸟穿我屋。
直到绵州始分首,江边树里共谁来。"


述酒 / 陈澧

粉白湖上云,黛青天际峰。昼日恒见月,孤帆如有风。
回船对酒三生渚,系马焚香五愿祠。日日澄江带山翠,
地蒸南风盛,春热西日暮。四序本平分,气候何回互。
山云随坐夏,江草伴头陀。借问回心后,贤愚去几何。"
葳蕤双鸑鷟,夙昔并翱翔。汲冢同刊谬,蓬山共补亡。
此行叠壮观,郭薛俱才贤。不知百载后,谁复来通泉。"
诸峰皆青翠,秦岭独不开。石鼓有时鸣,秦王安在哉。
我来始悟丹青妙,稽首如逢冰雪颜。"


塞上曲 / 吴融

金羁络騕褭,玉匣闭豪曹。去日随戎幕,东风见伯劳。"
风烟巫峡远,台榭楚宫虚。触目非论故,新文尚起予。
"前者途中一相见,人事经年记君面。后生相动何寂寥,
有诏许其策,随山兴此功。连云积石阻,计日安波通。
松风四面暮愁人。"
心静无华发,人和似古时。别君远山去,幽独更应悲。"
夜雨风萧萧,鬼哭连楚山。三江行人绝,万里无征船。
长安柳枝春欲来,洛阳梨花在前开。魏侯池馆今尚在,


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 狄燠

终当来其滨,饮啄全此生。"
各回船,两摇手。"
"鹊印庆仍传,鱼轩宠莫先。从夫元凯贵,训子孟轲贤。
汉驿双旌度,胡沙七骑过。惊蓬连雁起,牧马入云多。
溪鸟投慧灯,山蝉饱甘露。不作解缨客,宁知舍筏喻。
"征马嘶长路,离人挹佩刀。客来东道远,归去北风高。
"季冬忆淇上,落日归山樊。旧宅带流水,平田临古村。
禧太灵兮端清,予愿致夫精诚。久愵兮cJ々,