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千秋岁·苑边花外

两汉 / 薛锦堂

旧醅难重漉,新菜未胜鉏.才薄无潘兴,便便画偃庐。"
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪,浪蹙青茭潋滟烟。
"高景争来草木头,一生心事酒前休。
外府饶杯酒,中堂有绮罗。应须引满饮,何不放狂歌。
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷,引杯闲酌伴亲宾。
身心未寂终为累,非想天中独退还。"
抱里琵琶最承宠,君王敕赐玉檀槽。"
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
谁祭山头望夫石。"
"垂丝今日幸同筵,朱紫居身是大年。赏景尚知心未退,
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘,
"郡中饶野兴,过客亦淹留。看月江楼晓,寻山石径秋。


千秋岁·苑边花外拼音解释:

jiu pei nan zhong lu .xin cai wei sheng chu .cai bao wu pan xing .bian bian hua yan lu ..
yan e hong xiu du jiang chuan .xiao jing bai lu lian pian xue .lang cu qing jiao lian yan yan .
.gao jing zheng lai cao mu tou .yi sheng xin shi jiu qian xiu .
wai fu rao bei jiu .zhong tang you qi luo .ying xu yin man yin .he bu fang kuang ge .
liang jiao qing yi fu lao shen .ce zhang qiang xing guo li xiang .yin bei xian zhuo ban qin bin .
shen xin wei ji zhong wei lei .fei xiang tian zhong du tui huan ..
bao li pi pa zui cheng chong .jun wang chi ci yu tan cao ..
.liu mou gui bei liang ying zao .san zu wu nan ri zheng chang .
jiang xue zhan xin cao .qin yuan fa gu tiao .xin zhi chan ding chu .shi shi dui ba jiao ..
shui ji shan tou wang fu shi ..
.chui si jin ri xing tong yan .zhu zi ju shen shi da nian .shang jing shang zhi xin wei tui .
yuan he lie shi ming guang dian .jian cao chu fen shi chao bian .bei que qu cheng ban xi chen .
.jun zhong rao ye xing .guo ke yi yan liu .kan yue jiang lou xiao .xun shan shi jing qiu .

译文及注释

译文
凤凰展翅承托着旌旗啊,长空翱翔有节奏地上下(xia)。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我(wo)怜悯。
宁戚喂牛敲着牛角歌唱,齐桓公听见后任为大夫。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
  水上、陆地上各种草本木本的(de)花,值得喜爱的非常多。晋代(dai)的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
  至于确立君臣的地位,规定上下的等级,使父子之间讲礼义,六亲之间守尊卑,这不是上天的规定,而是人为设立的。人们所以设立这些规矩,是因为不设立就不能建立社会的正常秩序,不建立秩序,社会就会混乱,不治理社会,社会就会垮掉。《管子》上说:“礼义廉耻,这是四个原则,这四个原则不确立,国家便要灭亡。”假如管子是个愚昧无知的人也就算了,如果他稍微懂得治理国家的大体,怎么会不为不讲礼义廉耻而寒心呢!秦王朝抛弃礼义廉耻,所以君臣之间关系混乱,六亲之间互相残杀,邪恶之人到处作乱,万众叛离朝廷,总共才十三年,国家便被灭亡,如今礼义廉耻还没有完备,所以邪恶之人侥幸得势,而民众心存疑惑,现在就确立根本制度,使君主像君主,臣子像臣子,上下各有等级,使父子六亲各自得到他们应有的地位,使邪恶之人无法侥幸得志,使群臣忠信、君主信任臣子!这一制度一旦确立,世世代代长享太平,后代君主有了可以遵循的治国法度。如果不确立根本制度,这就像横渡江河却没有锚绳和船桨一样,行船到江河中心遇到风波,就一定会翻船,这是值得深深叹息的。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
常常记(ji)着宓子贱弹(dan)琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
  计算(一下)田地没有更少,统计民众人口没有增加,按照人口来算田地,那比古人还有多余啊,但吃的东西非常不足的,它的根源在哪里呢?难道是百姓从事商业损害农业的地方很多,还是做酒浪费的谷子很多,禽畜吃掉的粮食很多吗?大大小小的道理,我没能明白它的主要原因,要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题,有可以帮助百姓的办法,用心大胆地广开思路,不要有所隐瞒!
  登上高台,心情阔然开朗。俯视台下,溪水静静流淌,清澈纯透,给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。

注释
⑵苹:藾蒿。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》:“藾蒿,叶青色,茎似箸而轻脆,始生香,可生食。”
川禽:水中动物,如鳖蜃之类。尝:尝新,古代秋祭名。寝庙:古代宗庙。古代宗庙分庙和寝两部分。供祀祖宗的前殿称庙,藏祖宗衣冠的后殿称寝,合称寝庙。诸:“之于”的合音,其中“之”是前面动词“行”的宾语,代上文提到的“取名鱼,登川禽”。国:1978年上海古籍出版社排印本《国语》作“国”,不作“国人”,据改。宣:发泄,散发。气:指阳气。
⑺长揖:不分尊卑的相见礼,拱手高举,自上而下。上官:指地方官吏。
⑾“有翠禽”二句:用罗浮之梦典故。旧题柳宗元《龙城录》载,隋代赵师雄游罗浮山,夜梦与一素妆女子共饭,女子芳香袭人。又有一绿衣童子,笑歌欢舞。赵醒来,发现自己躺在一株大梅树下,树上有翠鸟欢鸣,见“月落参横,但惆怅而已。”殷尧藩《友人山中梅花》诗:“好风吹醒罗浮梦,莫听空林翠羽声。”吴潜《疏影》词:“闲想罗浮旧恨,有人正醉里,姝翠蛾绿。”翠禽,翠鸟。晋郭璞《客傲》:“夫攀骊龙之髯,抚翠禽之毛,而不得绝霞肆、跨天津者,未之前闻也。”
⑺移破:犹云移尽或移遍也。破:唐宋大曲术语。大曲十余遍,分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》:破,犹尽也,遍也,煞也。
⑤降:这里指走下殿阶。

赏析

  这虽是一首古诗,但对偶句相当多,工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色,峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”,都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对,连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作,造意极苦”,于此可见(ke jian)一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”,由“舟子”而写到“挂席”,坐船当是在水上,到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟;由黎明到日出,才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”,然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章,句句相连,环环相扣,过渡自然,毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移,空间的变化,思想的矛盾,紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
  第一章说:“绿兮衣兮,《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看,诗人的心情是十分忧伤的。
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
  总之,《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的,但在艺术技巧上,却是比较优秀的。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里(ye li)隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。
  “座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信,“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人,盼望书信,最萦绕着词人之心,完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
  此诗的主旨,由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性,对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年,影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子,在其《白鹿洞赋》中,亦有“广‘青衿’之疑问,乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记,约定俗成者也。对诗的主题,不同的理解可以并存,似不必存此没彼。这首诗的主题,爱情说更有道理,证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇,同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似;前三章中“既见君子”句式一般无二,第四章都变换声调,各自成章。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  第一层从“小年进食曾因入”至“杨氏诸姨车斗风”,写连昌宫昔日的繁华盛况。
  《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中,无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然理趣的诗句是:海日生残夜,江春入旧年。
  唐朝时的永州,辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区,为零陵(约当今湖南零陵、东安)、祁阳(约当今湖南祁阳、祁东)、湘源(约当今广西湘源)三个县。永州府所在地是零陵,正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区,气候温和湿润,唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区,草石相杂,水土交融,虫兽盘桓,自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处,厌其杂乱无章,草木横生。柳氏的评价,反映了这种审美观:“茂树恶木,嘉葩毒卉,乱杂而争植,号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木,绚丽的花草中有毒花,好坏杂居,善恶难分,实在不是一个清新洁净的去处。在这里,柳宗元的写景包含了更深的含意,暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情,是画龙点晴之笔。新来的刺史韦公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力,“望其地,且异之。始命芟其芜,行其涂。”从这里开始,新堂才被开发出来。韦公不仅有认识,更有行动,动员人力进行修葺,按照人的审美观改善环境,使自然景观焕然一新,悦目怡人。于是“清浊辨质,美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸,命运多舛,但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以,文中此处借“新堂”的“清浊美恶”,憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”,柳氏作了一番描写:
  这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题,到山中专程去寻访隐者,当然是出于对这位隐者的友(de you)情或景仰了,而竟然“不遇”,按照常理,这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外,这首诗虽写“不遇”,却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目;却又借题“不遇”,而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀(xiong huai),似乎比相遇了更有收获,更为心满意足。正是由于这一立意的新颖,而使这首诗变得有很强的新鲜感。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。

创作背景

  若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》。郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。作为京畿之地,其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起,形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。因这样的情和这样的景,故化而为诗。

  

薛锦堂( 两汉 )

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简 介

薛锦堂 薛锦堂,(1771--1839),字播珊,或作捂衫,一字旦华,号芗圃。清金匮人。嘉庆四年(1799)邑庠生。究心汉学,奉郑、许为圭臬。着有《芗圃吟草》、《清节楼诗钞》。

文侯与虞人期猎 / 壤驷艳兵

秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。
"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。
一瓢遗却在何处,应挂天台最老松。"
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
每过渡头应问法,无妨菩萨是船师。"


苏武庙 / 段干勇

"山松径与瀑泉通,巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末,
"白首过遗庙,朱轮入故城。已惭联左揆,犹喜抗前旌。
朝梳一把白,夜泪千滴雨。可耻垂拱时,老作在家女。
踟蹰立马缘何事,认得张家歌吹声。"
"黄花丛畔绿尊前,犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日,
"相府旌旄重,还邀上客行。今朝郭门路,初彻蔡州城。
忽然更向君前言,三十六宫愁几许。"
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。


寄荆州张丞相 / 廉乙亥

"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。
山色远含空,苍茫泽国东。海明先见日,江白迥闻风。鸟道高原去,人烟小径通。那知旧遗逸,不在五湖中。
努力莫辞仙路远,白云飞处免群鸡。"
驭风升宝座,郁景晏华筵。妙奏三春曲,高罗万古仙。
续借桃花马,催迎杨柳姬。只愁张录事,罚我怪来迟。"
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
却教年少取书卷,小字灯前斗眼明。"
腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。


白菊三首 / 儇睿姿

水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。
进不趋要路,退不入深山。深山太濩落,要路多险艰。
根柢终盘石,桑麻自转蓬。求师饱灵药,他日访辽东。"
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。
幽韵和宫漏,馀香度酒杯。拂冠枝上雪,染履影中苔。


诗经·陈风·月出 / 巧思淼

"暑月放朝频,青槐路绝尘。雨晴江色出,风动草香新。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,
蜡揩粉拭谩官眼。"
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。
"亭与溪相近,无时不有风。涧松生便黑,野藓看多红。
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
钟管促离觞,烟霞随去程。何当真府内,重得款平生。"


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 抗念凝

雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。
自言共得龙神语,拟作茅庵住洞门。"
藤架如纱帐,苔墙似锦屏。龙门人少到,仙棹自多停。
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
"何人步虚南峰顶,鹤唳九天霜月冷。
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。
苏李冥蒙随烛灭,陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐,


白帝城怀古 / 南忆山

朗陵莫讶来何晚,不忍听君话别杯。"
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
青青复籊籊,颇异凡草木。依然若有情,回头语僮仆。
"消渴天涯寄病身,临邛知我是何人。
王母亲缝紫锦囊,令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣,
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
偶分甘露味,偏觉众香饶。为问毗城内,馀薰几日销。"
非论疾恶志如霜,更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异,


醉翁亭记 / 都青梅

况当季父承恩日,廉问南州政已成。"
裴回无处展哀情,惟有衣襟知下泪。"
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
宿客几回眠又起,一溪秋水枕边声。"
千里隔烟波,孤舟宿何处。遥思耿不眠,淮南夜风雨。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
今日已从愁里去,明年更莫共愁来。"
"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。


竹枝词九首 / 那拉绍

凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"
灵峰看待足时还。猿从有性留僧坐,云霭无心伴客闲。
"身非居士常多病,心爱空王稍觉闲。
几时身计浑无事,拣取深山一处居。"
金玉车马一不存,朱门更有何人待。墙垣反锁长安春,
"为擢东方秀,修然异众筠。青苍才映粉,蒙密正含春。


水调歌头·把酒对斜日 / 蔡寅

胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"
"拂槛爱贞容,移根自远峰。已曾经草没,终不任苔封。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
"关河度几重,边色上离容。灞水方为别,沙场又入冬。