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唐临为官

两汉 / 沈珂

细雨湿萋萋,人稀江日西。春愁肠已断,不在子规啼。
"江北不如南地暖,江南好断北人肠。
珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
"涧底阴森验笔精,笔闲开展觉神清。曾当月照还无影,
麈尾谈何胜,螭头笔更狂。直曾批凤诏,高已冠鹓行。
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志,尘土多无作吏心。
壶中日月将何用,借与闲人试一窥。"
"白额频频夜到门,水边踪迹渐成群。
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下,吟指梁园密雪中。
"一露一朝新,帘栊晓景分。艳和蜂蝶动,香带管弦闻。
"平生诗誉更谁过,归老东吴命若何。知己凋零垂白发,
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,


唐临为官拼音解释:

xi yu shi qi qi .ren xi jiang ri xi .chun chou chang yi duan .bu zai zi gui ti .
.jiang bei bu ru nan di nuan .jiang nan hao duan bei ren chang .
zhu bo ying gao liu .mei ren hong xiu chui .hu wen ban tian yu .bu jian shang lou shi .
.hua di chi xiao shui peng peng .hua luo chi xin pian pian qing .ming ding bu neng xiu bai bin .
.jian di yin sen yan bi jing .bi xian kai zhan jue shen qing .zeng dang yue zhao huan wu ying .
zhu wei tan he sheng .chi tou bi geng kuang .zhi zeng pi feng zhao .gao yi guan yuan xing .
ya dao shui kai kou .shi feng wei xing xin .xi guang he yi bao .zhi you zui he yin ..
jiu pin ru de gu jia jin .yun yan dan you chuan yang zhi .chen tu duo wu zuo li xin .
hu zhong ri yue jiang he yong .jie yu xian ren shi yi kui ..
.bai e pin pin ye dao men .shui bian zong ji jian cheng qun .
kuang zheng bi neng chu gou mei .qu xie dang duan wu hu yi ..
cai yi jin zuo jin si kong .zui li huai dian han xing xia .yin zhi liang yuan mi xue zhong .
.yi lu yi chao xin .lian long xiao jing fen .yan he feng die dong .xiang dai guan xian wen .
.ping sheng shi yu geng shui guo .gui lao dong wu ming ruo he .zhi ji diao ling chui bai fa .
.he ming xian jing yan lai tian .xi zhu zhan hua chu chu xian .san cai ji dang chan yin ji .
.xing ru xiong di ying lian kong .chun qu qiu lai yan bu tong .zi sai bie dang qiu lu bai .

译文及注释

译文
我(wo)离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
她们对我嫣然一笑,接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
汉代金日磾和张安世二家就是依(yi)靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
高高的山(shan)顶上有一座茅屋,从山下走上去(qu)足有三十里。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来(lai)到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
  人人都说(shuo)横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒(dao)山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两(liang)半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升(sheng)起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
但愿口中衔枚能不说话啊,想到曾受你恩惠怎能无语。
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
纵然那细长柔嫩的枝条,飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
就像是秋天寒霜下的蒲柳,倏忽之间,老之将至,身已衰矣!
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
怎样才可以得到仙丹?真正生出羽翼,高飞蓬莱!泰山日观峰朝东北倾斜,两座山崖夹着一双巨石。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
  叔向去拜见韩宣子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。

注释
194、弃室:抛弃房室。
44.跪:脚,蟹腿。
[3]“将军”句:语出李陵《答苏武书》:“陵先将军功略盖天地,义勇冠三军。”此喻陈英勇为三军之首。
④凤城:旧时京都的别称,谓帝王所居之城。
冰澌(sī):冰块流融。溶泄:溶解流泄。
⑼旄头灭:灭胡之星象。旄头,也作髦头,即昴星,为胡星。这里代指胡兵。

赏析

  这首诗凡五章。第一章写作者夜不能寐,原因是怀有深忧,无法排遣。首二句,“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”,以自喻,虽以喻国,以舟自喻,喻忧心之沉重而飘忽,以“舟喻国,泛泛然于水中流,其势靡所底止,为此而有隐忧,乃见仁人用心所在”(《诗经原始》)。诗一开始就写出了抒情主人公沉郁的心情。接着点明夜不成眠的原因是由于痛苦忧伤一齐涌积心头,这里既有国家式微之痛,又有个人不遇于君、无法施展抱负之苦。“隐忧”是诗眼,贯穿全篇。末二句写出了作者的忧国之心和伤己之情,即使美酒、遨游也不能排除自己的痛苦忧伤。何楷《诗经世本古义》云:“饮酒遨游,岂是妇人之事?”以驳朱熹之说,自有相当理由。第二章表明自己不能容让的态度和兄弟不可靠。“我心匪鉴,不可以茹”二句,表白不能逆来顺受之意,辞意坚决、果断,以镜作喻,说明自己不可能像镜子那样不分善恶美丑,将一切都(qie du)加以容纳而照进去。“亦有兄弟,不可以据。”写兄弟之不可依靠。《孔疏》云:“此责君而言兄弟者,此仁人与君同姓,故以兄弟之道责之;言兄弟这正谓君与己为兄弟也。”虽过于落实,但从后两句“薄言往恕,逢彼之怒”看来,却与《离骚》中“茎不察余之中情兮”两句的意思相近,说它是借喻君主,未必不符合原意。第三章“我心匪石,不可转也!我心匪席,不可卷也!”表明自己坚定不移的刚强意志。这四句以“石”、“席”为喻,表明自己意志的坚定,语句凝重,刚直不阿,哪里有丝毫的“卑顺柔弱”之处(况且(kuang qie)即使“辞气卑顺柔弱”也并不能作为妇人之诗之证)。“威仪棣棣,不可选也”二句,更是正气凛然,不可侵犯。尤其是“威仪”一词,决不可能是妇人的语气,特别是在古代男尊女卑的社会环境里。“威仪”从字面上讲,是庄严的仪容之意,《左传·襄公三十一年》记载北宫文子曾对卫侯论及“威仪”说:“有威而可畏谓之威,有仪而可象谓之仪。”并引“威仪棣棣,不可选也”为证,这还不能说明问题吗?另外全章六句,每二句的下句均用“不可”一词,形成否定排比句,铿锵有力,气势极其雄健。第四章写茕独无助,捶胸自伤,原因是被群小侵侮,一再遭祸受辱。“群小”一次对说明作者的身份很有用处,陈启源在《毛诗稽古编》中说:“朱子至谓群小为众妾,尤无典据。呼妾为小,古人安得有此称谓乎?”那么,“群小”“指虐待她的兄弟等人”行不行呢?回答也是否定的,因为果然如此,她就不可能“薄言往怒”了!所以“群小”,只能释为“一群小人”,犹《离骚》中之“党人”一样。第五章写含垢忍辱,不能摆脱困境,奋起高飞,由  此感叹统治者昏聩。首二句:“日居月诸,胡迭而微”,以日月蚀喻指蛛蛛昏聩不明。姚际恒曰:“喻卫之君臣昏暗而不明之意。”(《诗经通论》)中二句“心之忧矣,如匪纺衣”,喻写忧心之深,难以摆脱。严桀云:“我心之忧,如不纺濯其衣,言处在乱君之朝,与小人同列,其忍垢含辱如此。”(《诗缉。)末二句“静言思之,不能奋飞。”,写无法摆脱困境之愤懑。“奋飞”一词语意双关,既感愤个人处境困顿,无法展翅高飞,不能施展抱负,又慨叹国家式微振兴无望。我们不能想象,在那礼制重重,连许穆夫人家国破灭归唁卫侯都横遭阻拦的春秋时代,一个贵族妇人(或普通妇女)能高唱“奋飞”,有“想突破生活的樊笼,争取自由幸福”的思想。黄元吉云:“妇人从一而终,岂可(qi ke)奋飞?”(〈传说汇篆〉)比之将古代妇女思想现代话的倾向,还是基本无误的,虽然它也脱离了时代实际。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  魏晋时期,玄学清谈盛行一时,士族文人多以庄子的“齐物论”为口实,故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人,但在政治思想和人生理想上,王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过:“虚谈废务,浮文妨要”(《世说新语·言语篇》)在这篇序中,王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观,这就明确地肯定了生命的价值。
  四、五句写山。山间云绕雾漫,岩石上布满了苔藓,娇弱的红花在冷风中瑟缩着,花瓣上的露水一点一点地滴落下来,宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里,那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云,然后慢慢向四周铺展,轻纱般笼罩着整个画面,为它增添了一种迷幻的色调。
  在中国古典文学的欣赏中,我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练,并且透过华丽的词藻,也可领略作者的文风文采,然而,除此之外,我们还应重视的就是作者通过文章体(zhang ti)现出来的立场或论点。
  袁枚是“性灵说”的倡导者,主张为文要有“真情”。其文别具特色,善于描写景物,叙事记人。
  “谢亭离别处,风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在,诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广,诗人思念古人而恨自己不能见到古人,度过每一天却觉得孤独,乃至由谢朓的才华、交游、遭遇,想到诗人自己的受谗遭妒,这些意思都可能蕴含其中。
  晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋,晋国的大臣多欢迎重耳,只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河,围困令狐,晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面,与秦晋大夫会盟,重耳入晋师、入曲沃、入武宫,逃亡在外十九年,即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱,被晋文公派人刺杀。
  在意象运用上,此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代,是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气,以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣,来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭,作者也是借阮籍(竹林七贤之一)的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
  良媒不问蓬门之女,寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨;夸指巧而不斗眉长,隐喻着寒士内美修能、超凡脱俗的孤高情调;“谁爱风流高格调”,俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻;“为他人作嫁衣裳”,则令人想到那些终年为上司捉刀献策,自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。诗情哀怨沉痛,反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读,仿佛棼是随手拈来,漫不经心;细细品味,入深感是赋比结合,寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节,“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇;“暮茎雨”既照应上联之人老树秋,又关合府下联之夕逢归(feng gui),“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总(de zong)结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  “群冰”以下八句,叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注:“群水或作群冰,非。此时正冬,冰凌未解也。”这一说法不妥,这首诗大约作于十月下(yue xia)旬,不必拘泥于隆冬时节。作群冰,诗意自惬。虽然冬天很寒冷,但高处的水流激湍,水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”,作“冰”更好。这八句,句句写实,只有“疑是崆峒来,恐触天柱折”两句,用共工氏怒触不周山的典故,暗示时势的严重。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

沈珂( 两汉 )

收录诗词 (8697)
简 介

沈珂 字云浦,女,黄曾慰室,着有醉月轩诗词稿。

老将行 / 壤驷梦轩

万里平沙际,一行边雁移。那堪朔烟起,家信正相离。"
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
"谯楼夜促莲花漏,树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯,
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚,栖燕梁空雀自喧。
古来幽怨皆销骨,休向长门背雨窗。"
旧迹兰亭在,高风桂树香。地清无等级,天阔任徊翔。
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷,已惊新夏燕巢梁。
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。


庚子送灶即事 / 军柔兆

陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得,一灶屯蒙火细红。
明月空悬镜,苍苔漫补衣。可怜双泪眼,千古断斜晖。"
霜秦闻雁早,烟渭认帆迟。日暮寒鼙急,边军在雍岐。"
"旧游虽一梦,别绪忽千般。败草汤陵晚,衰槐楚寺寒。
"一室四无邻,荒郊接古津。幽闲消俗态,摇落露家贫。
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,
匣镜金螭怒,帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并,腰细任蜂争。


满江红·和王昭仪韵 / 碧鲁晴

鸳鸯鸂鶒唤不起,平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄,
"万里念江海,浩然天地秋。风高群木落,夜久数星流。
"白日三清此上时,观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在,
匹马塞垣老,一身如鸟孤。归来辞第宅,却占平陵居。"
官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
"日落林西鸟未知,自先飞上最高枝。千啼万语不离恨,
公论一麾将塞诏,且随征令过潇湘。"
寒烟斋后散,春雨夜中平。染岸苍苔古,翘沙白鸟明。


明月夜留别 / 羊舌伟伟

阿娇得似红儿貌,不费长门买赋金。
"霓结双旌羽缀裙,七星坛上拜元君。精诚有为天应感,
惆怅后尘流落尽,自抛怀抱醉懵腾。"
"溪上芙蓉映醉颜,悲秋宋玉鬓毛斑。
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
灵公徒认徵舒面,至死何曾识祸胎。"
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,


长干行·家临九江水 / 拜紫槐

拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
"因将岁月离三岛,闲贮风烟在一壶。
松堂虚豁讲声圆。顷为弟子曾同社,今忝星郎更契缘。
窜逐同天宝,遭罹异建康。道孤悲海澨,家远隔天潢。
重门深锁禁钟后,月满骊山宫树秋。"
洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"
知古斋主精校2000.01.22.
"诸方游几腊,五夏五峰销。越讲迎骑象,蕃斋忏射雕。


金缕曲·闷欲唿天说 / 鲜于万华

他乡无旧识,落日羡归禽。况住寒江上,渔家似故林。"
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨,宁生休唱饭牛歌。
绿槐生在膏腴地,何得无心拒雪霜。"
流连断续令人悲。赋情更有深缱绻,碧甃千寻尚为浅。
羡他缑岭吹箫客,闲访云头看俗尘。"
直比沧溟未是深。"
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
海棠花下秋千畔,背人撩鬓道匆匆。"


祝英台近·除夜立春 / 力妙菡

石转生寒色,云归带夕阴。却愁危坐久,看尽暝栖禽。"
飘零尽日不归去,点破清光万里天。"
菱花绶带鸳鸯簇。临风缥缈叠秋雪,月下丁冬捣寒玉。
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
后来邦国论心义,谁是君王出热人。"
乱来未必长团会,其奈而今更长年。"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,


减字木兰花·卖花担上 / 范姜天和

伏蒲无一言,草疏贺德音。"
"每每樵家说,孤坟亦夜吟。若重生此世,应更苦前心。
牛羊送日独归村。灞陵散失诗千首,太华凄凉酒一樽。
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
"含香复记言,清秩称当年。点笔非常笔,朝天最近天。
"一阵孤军不复回,更无分别只荒堆。
"深隐天台不记秋,琴台长别一何愁。茶烟岩外云初起,
豪强顿息蛙唇吻,爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗,


苦昼短 / 陈思真

"田不曾耕地不锄,谁人闲散得如渠。
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"
梅雨满江春草歇,一声声在荔枝枝。"
"秦钗枉断长条玉,蜀纸虚留小字红。
应念都城旧吟客,十年踪迹委沧浪。"
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,


读山海经十三首·其十一 / 乐正勇

言动挥毫疾,雍容执簿专。寿山晴叆叇,颢气暖连延。
"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
玉人下瑶台,香风动轻素。画角弄江城,鸣珰月中堕。
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
"犹子在天末,念渠怀渭阳。巴山偶会遇,江浦共悲凉。
懦夫早岁不量力,策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密,
近将姚监比,僻与段卿亲。叶积池边路,茶迟雪后薪。
一壶倾尽未能归,黄昏更望诸峰火。"