饯别王十一南游
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
座中有老沙场客，横笛休吹塞上声。"
犹有报恩方寸在，不知通塞竟何如。"
退归旧隐来，斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜，琴尊常自怡。
"由来至宝出毫端，五色炎光照室寒。仰望孤峰知耸峻，
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆，若得千株便雪宫。
逢迎亦是戴乌纱。"
麋鹿同上山，莲藕同在泥。莫学天上日，朝东暮还西。"
"楚王辛苦战无功，国破城荒霸业空。
便知油幕胜红莲。家从入洛声名大，迹为依刘事分偏。
饯别王十一南游拼音解释:
zhong you zuo ji shi .feng ren yan guang ming .xi men wei gui zhe .xia ma ru dao jing .
zuo zhong you lao sha chang ke .heng di xiu chui sai shang sheng ..
you you bao en fang cun zai .bu zhi tong sai jing he ru ..
tui gui jiu yin lai .dou jiu ru mao ci .ji shu fei jia xu .qin zun chang zi yi .
.you lai zhi bao chu hao duan .wu se yan guang zhao shi han .yang wang gu feng zhi song jun .
dong shi zhi ruo yi wei feng .kan jiang luan rui tian yun si .ruo de qian zhu bian xue gong .
feng ying yi shi dai wu sha ..
mi lu tong shang shan .lian ou tong zai ni .mo xue tian shang ri .chao dong mu huan xi ..
.chu wang xin ku zhan wu gong .guo po cheng huang ba ye kong .
bian zhi you mu sheng hong lian .jia cong ru luo sheng ming da .ji wei yi liu shi fen pian .
译文及注释
译文
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
为何贤子竟伤母命(ming)，使她肢解满地尸骨？
太阳升起两竿(gan)高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾(qing)心，国家败亡(wang)！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
归来后记下今天的游历，心中挂怀无法入眠。
那我就告诉你，这个山中只有白云，我拥有白云。
在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈(tan)心。
马后垂着伞盖，马蹄踩着黄沙(sha)，沙沙，沙沙。山遥遥，水茫(mang)茫，沿路见(jian)到那么多的野花。
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
注释
16.〔货恶(wù)其弃于地也，不必藏于己〕意思是，对于财货，人们憎恨把它扔在地上的行为，却不一定要自己私藏。恶（wù），憎恶。 藏：私藏。于：在。货恶：宾语前置。
⑷破万卷：形容书读得多。如有神：形容才思敏捷，写作如有神助。
馀：剩下。此字一作“余”，但目前刊出的书法作品中写作“馀”，以此为准。
10、周公：周武王的弟弟。历史上的第一代周公姓姬名旦（约公元前1100年），亦称叔旦，周文王姬昌第四子。汉族，因封地在周（今陕西省宝鸡市岐山北），故称周公或周公旦。为西周初期杰出的政治家、军事家和思想家，被尊为儒学奠基人。
江山： jiāng shān。江河和山岭，多用来指国家或国家的政权。
（53）绰约：体态轻盈柔美。《庄子·逍遥游》：藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，绰约如处子。
赏析
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
“丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙，既是一(shi yi)年到头，又是从早到晚，可见时间之长；从空间来讲，也是十分广阔的，既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出，“就理”又写出农夫虽忙，但有条不紊，忙而不乱。这四句是白描手法，语言简明而无雕饰，自然平淡，极炼如不炼。
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中心，它的地理形胜于天下独居第一。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全文贯穿着天命有常、因果报应思想，崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报，至于子孙”，显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行，挥洒如意。文字简洁，自然流畅。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
文章全文分三部分。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身(de shen)在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微(wei)，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
“丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙，既是一(shi yi)年到头，又是从早到晚，可见时间之长；从空间来讲，也是十分广阔的，既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出，“就理”又写出农夫虽忙，但有条不紊，忙而不乱。这四句是白描手法，语言简明而无雕饰，自然平淡，极炼如不炼。
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中心，它的地理形胜于天下独居第一。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全文贯穿着天命有常、因果报应思想，崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报，至于子孙”，显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行，挥洒如意。文字简洁，自然流畅。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
文章全文分三部分。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身(de shen)在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微(wei)，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
创作背景
《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。
陆深( 明代 )
收录诗词 (2277) 首
简 介
陆深 （1477—1544）明松江府上海人，初名荣，字子渊，号俨山。弘治十八年进士二甲第一。授编修。遭刘瑾忌，改南京主事，瑾诛，复职。累官四川左布政使。嘉靖中，官至詹事府詹事。卒谥文裕。工书。有《俨山集》、《续集》、《外集》。
怨情
无央公子停鸾辔，笑泥娇妃索玉鞭。
"斩蛟青海上，射虎黑山头。（见《纪事》）。
就中堪恨隋堤上，曾惹龙舟舞凤凰。"
春天无停雪，沧海无停津。遣妾空床梦，夜夜随车轮。"
邻翁意绪相安慰，多说明年是稔年。"
"树入天台石路新，云和草静迥无尘。烟霞不省生前事，
"家临浙水傍，岸对买臣乡。纵棹随归鸟，乘潮向夕阳。
苍苔因雨却成红。迎潮预遣收鱼笱，防雪先教盖鹤笼。
水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此
回望玉楼人不见，酒旗深处勒花骢。"
却将仙桂东归去，江月相随直到家。"
风斜雨细相逢。断岸沈渔uNuO，邻村送客fsfp.
每岁走其使，所费如云屯。吾闻古圣王，修德来远人。
云情柳意萧萧会，若问诸馀总不知。
肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。"
忍看明发衣襟上，珠泪痕中见酒痕。"
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城，朝云暮雨愁娉婷。
题竹林寺
不用怀归忘此景，吴王看即奉弓招。"
出檐趁云去，忘戴白接z5.书眼若薄雾，酒肠如漏卮。
仙鹤亡来始有铭。琼板欲刊知不朽，冰纨将受恐通灵。
恐足蹈海日，疑身凌天风。众岫点巨浸，四方接圆穹。
如闻恭俭语，謇謇事夕惕。可拍伊牧肩，功名被金石。
"先生五岳游，文焰灭金鼎。日下鹤过时，人间空落影。
"每日得闲吟，清曹阙下深。因知遥夜坐，别有远山心。
尝闻咸池气，下注作清质。至今涵赤霄，尚且浴白日。
点绛唇·咏梅月
何人知道寥天月，曾向朱门送莫愁。"
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
"尽室寄沧洲，孤帆独溯流。天涯心似梦，江上雨兼秋。
"风摇岩桂露闻香，白鹿惊时出绕墙。
引之看秘宝，任得穷披阅。轴闲翠钿剥，签古红牙折。
安危虽已任，韬略即嘉声。请问何功德，壶关寇始平。"
无愁直为倚家贫。齐轻东海二高士，汉重商山四老人。
"山东令族玉无尘，裁剪烟花笔下春。
从军诗五首·其五
束竿时倚壁，晒网还侵户。上泂有杨颙，须留往来路。"
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
"勾践江头月，客星台畔松。为郎久不见，出守暂相逢。
高人画中，令色絪缊。御风蓬叶，泛彼无垠。
秋江共僧渡，乡泪滴船回。一夜吴船梦，家书立马开。
幽情怜水石，野性任萍蓬。是处堪闲坐，与僧行止同。"
戍烟来自号，边雪下无时。更想经绵上，应逢禁火期。"
此日不能偷折去，胡蜂直恐趁人来。"
述酒
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
只今侯门峻，日扫贫贱迹。朝趋九韶音，暮列五鼎食。
空中卓羽卫，波上停龙螭。踪舞玉烟节，高歌碧霜词。
且须共漉边城酒，何必陶家有白纶。"
洞宫寂寞人不去，坐见月生云母屏。"
移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。
梁王座上多词客，五韵甘心第七成。"
"一别一相见，须臾老此生。客衣寒后薄，山思夜深清。
清平乐·画堂晨起
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
我到月中收得种，为君移向故园栽。"
"花落更同悲木落，莺声相续即蝉声。
旧山山下还如此，回首东风一断肠。"
"树凉清岛寺，虚阁敞禅扉。四面闲云入，中流独鸟归。
野路正风雪，还乡犹布衣。里中耕稼者，应笑读书非。"
蓬莱顶上寻仙客。"
"急景苍茫昼若昏，夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟，
壬申七夕
欲将心向仙郎说，借问榆花早晚秋。"
齿发老未衰，何如且求己。"
一沉冤骨千年后，垄水虽平恨未平。"
别时群木落，终处乱猿吟。李白坟前路，溪僧送入林。"
"劳生故白头，头白未应休。阙下难孤立，天涯尚旅游。
"从扑香尘拂面飞，怜渠只为解相依。
"山前邻叟去纷纷，独强衰羸爱杜门。
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼，十年辛苦涉风尘。
愚溪诗序
"舒卷因风何所之，碧天孤影势迟迟。
当时醉送龙骧曲，留与谁家唱月明。"
"戴豸却驱鸡，东南上句溪。路过金谷口，帆转石城西。
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
穴恐水君开，龛如鬼工凿。穷幽入兹院，前楯临巨壑。
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
看山怀古翻惆怅，未胜遥传不到时。"
李端公 / 送李端
"华阳门外五芝生，餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦，
"吟近秋光思不穷，酷探骚雅愧无功。茫然心苦千篇拙，
才唱第三条烛尽，南宫风月画难成。"
"威辇高悬度世名，至今仙裔作公卿。将随羽节朝珠阙，
太岁在亥，馀不足数。上缔蓬茅，下远官府。
便杀微躬复何益，生成恩重报无期。"
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
佳妓如鸿一一惊。毫健几多飞藻客，羽寒寥落映花莺，