贺新郎·别友
"神仙可学无，百岁名大约。天地何苍茫，人间半哀乐。
二月曲江连旧宅，阿婆情熟牡丹开。"
上将坚深垒，残兵斗落晖。常闻铁剑利，早晚借馀威。"
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大，力寡多方验斯在。
藻思贞百度，着明并三辰。物情舒在阳，时令弘至仁。
"两头纤纤青玉玦，半白半黑头上发。
"盘石公封重，瑶山赠礼尊。归全荣备物，乐善积深恩。
慢处声迟情更多。已愁红脸能佯醉，又恐朱门难再过，
雁起斜还直，潮回远复平。莱芜不可到，一醉送君行。"
愧非古人心，戚戚愁朝饥。近古犹不及，太上那可希。
贺新郎·别友拼音解释:
.shen xian ke xue wu .bai sui ming da yue .tian di he cang mang .ren jian ban ai le .
er yue qu jiang lian jiu zhai .a po qing shu mu dan kai ..
shang jiang jian shen lei .can bing dou luo hui .chang wen tie jian li .zao wan jie yu wei ..
shu er bian dou si wo pang .shi jing zhi zhou wu xiao da .li gua duo fang yan si zai .
zao si zhen bai du .zhuo ming bing san chen .wu qing shu zai yang .shi ling hong zhi ren .
.liang tou xian xian qing yu jue .ban bai ban hei tou shang fa .
.pan shi gong feng zhong .yao shan zeng li zun .gui quan rong bei wu .le shan ji shen en .
man chu sheng chi qing geng duo .yi chou hong lian neng yang zui .you kong zhu men nan zai guo .
yan qi xie huan zhi .chao hui yuan fu ping .lai wu bu ke dao .yi zui song jun xing ..
kui fei gu ren xin .qi qi chou chao ji .jin gu you bu ji .tai shang na ke xi .
译文及注释
译文
从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我(wo)与你相识太迟。
莘国女采桑伊水边(bian)，空桑树中拾到小儿伊尹。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道(dao)世上的英雄本来无定主。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
为何身上涂满狗粪，就能避免危险状况？
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍(zhen)珠，杀象取牙来缴纳(na)赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
有人疑惑不解地问我，为何幽居碧山？我只笑而不答，心里却一片轻松坦然。
一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
巍峨四岳是大山，高高耸峙入云天。神明灵气降四岳，甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人，辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽，天下以他为墙垣。
学习究竟应从何入手又从何结束呢？答：按其途径而言，应该从诵读《诗》、《书》等经典入手到《礼记》结束；就其意义而言，则从做书生入手到成为圣人结束。真诚力行，这样长期积累，必能深入体会到其中的乐趣，学到死方能后已。所以学习的教程虽有尽头，但进取之愿望却不可以有片刻的懈怠。毕生好学才成其为人，反之又与禽兽何异？《尚书》是政事的记录；《诗经》是心声之归结；《礼记》是法制的前提、各种条例的总纲，所以要学到《礼经》才算结束，才算达到了道德之顶峰。《礼经》敬重礼仪，《乐经》讲述中和之声，《诗经》《尚书》博大广阔，《春秋》微言大义，它们已经将天地间的大学问都囊括其中了。
四野茫茫，转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风，犹如动地般的吹起。
黄金像烧柴一般耗尽，壮志(zhi)随岁月逐日衰减。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
锋利的莫邪剑啊，你在哪里？
天色将晚，行人急忙争渡，桨声幽轧轧，船儿满中流。江南江北同望波浪江烟，入夜行人还对歌在江边。
注释
几度：虚指，几次、好几次之意。
(3)恒：经常，常常。
（66）晁错（前200——前154）：颍川（今河南省中部及南部地，治所在禹县）人。汉景帝时，他建议削各诸侯国封地。后吴楚等七国诸侯反，有人认为是削地所致，晁错因而被杀。
延至：邀请到。延，邀请。
⑶河豚：鱼的一种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产卵。上：指逆江而上。
赏析
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
末句以巧妙的构思和奇特的表现方法，通过女主人公的心理活动，展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫，夜不能寐，不愿独守空房，只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空，心更空虚，其情悲切。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
第三章是一个跳跃，从繁忙的野外采摘，跳向了忙碌的宗庙(zong miao)供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏，在祭祀“前三日”，女宫人便得夜夜“宿”于宫中，以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务，还得打扮得漂漂亮亮，戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作，把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈，只从她们发饰“僮僮”（光洁）向“祁祁”（松散）的变化上着墨，便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人，此刻带几分庆幸、几分辛酸，似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句，已化作长长的喟叹之声，对此作了无言的回答。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
在夕阳西下的时候，诗人登上江楼，向东望去，总览余杭山川形势，只见海天一色莽莽苍苍，山川分外开阔空旷。而当夜幕降临，城四周燃起了万家灯火，钱塘江中江船密集，待渔火纷纷点燃之时，就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒，就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿，月亮照在平沙之上，就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
而且，这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼(yi yan)呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两句，诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌：才华和锋芒的(mang de)外露，就怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑成，使读者不觉其用典，即便不知原典，也无妨于对诗句的欣赏。
千门开锁万灯明:“千门开锁”就是指很多门的锁都打开了，“千门”泛指很多门，门锁都打开了即人都出门了(men liao)。
颔联照应诗题，点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗。“天地偶然”四字，表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作，不可多得。“砥柱”一词运用典故，又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句“江山”“狂澜”两词，语义双关，即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实，更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
末句以巧妙的构思和奇特的表现方法，通过女主人公的心理活动，展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫，夜不能寐，不愿独守空房，只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空，心更空虚，其情悲切。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
第三章是一个跳跃，从繁忙的野外采摘，跳向了忙碌的宗庙(zong miao)供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏，在祭祀“前三日”，女宫人便得夜夜“宿”于宫中，以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务，还得打扮得漂漂亮亮，戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作，把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈，只从她们发饰“僮僮”（光洁）向“祁祁”（松散）的变化上着墨，便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人，此刻带几分庆幸、几分辛酸，似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句，已化作长长的喟叹之声，对此作了无言的回答。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
在夕阳西下的时候，诗人登上江楼，向东望去，总览余杭山川形势，只见海天一色莽莽苍苍，山川分外开阔空旷。而当夜幕降临，城四周燃起了万家灯火，钱塘江中江船密集，待渔火纷纷点燃之时，就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒，就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿，月亮照在平沙之上，就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
而且，这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼(yi yan)呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两句，诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌：才华和锋芒的(mang de)外露，就怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑成，使读者不觉其用典，即便不知原典，也无妨于对诗句的欣赏。
千门开锁万灯明:“千门开锁”就是指很多门的锁都打开了，“千门”泛指很多门，门锁都打开了即人都出门了(men liao)。
颔联照应诗题，点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗。“天地偶然”四字，表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作，不可多得。“砥柱”一词运用典故，又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句“江山”“狂澜”两词，语义双关，即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实，更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
创作背景
刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动，其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格，受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新，兼熔苏辛，扬其之长，使词风有苏辛之色，又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了很大的影响。
靳贵( 元代 )
收录诗词 (5952) 首
简 介
靳贵 （1465—1520）明镇江府丹徒人，字充道，号戒庵。弘治三年进士。授编修。正德初，官翰林侍讲，掌翰林院事，进礼部侍郎。官至武英殿大学士。有《戒庵文集》。
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
"红衣落尽暗香残，叶上秋光白露寒。
"皇帝施钱修此院，半居天上半人间。丹梯暗出三重阁，
宿雾千山晓，春霖一夜愁。离情方浩荡，莫说去刀州。"
昔岁褒衣梁甫吟，当时已有致君心。专城一鼓妖氛静，
"新安非欲枉帆过，海内如君有几何。
晨鸟犹在叶，夕虫馀□苔。苍然发高兴，相仰坐难陪。"
"江浦程千里，离尊泪数行。无论吴与楚，俱是客他乡。
"蓬莱春雪晓犹残，点地成花绕百官。已傍祥鸾迷殿角，
大麦行
旧宅秋荒草，西风客荐苹.凄凉回首处，不见洛阳人。"
幽人爱芳草，志士惜颓颜。岁晏不我弃，期君在故山。"
不堪身外悲前事，强向杯中觅旧春。"
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
爱如寒炉火，弃若秋风扇。山岳起面前，相看不相见。
风断清笳调，云愁绿旆扬。上升知不恨，弘济任城王。
影动承朝日，花攒似庆云。蒲葵那可比，徒用隔炎氛。"
千钧何处穿杨叶，二月长安折桂枝。"
信陵君窃符救赵
"阴雷慢转野云长，骏马双嘶爱雨凉。
桂壁朱门新邸第，汉家恩泽问酂侯。"
"士衡兄弟旧齐名，还似当年在洛城。
"律变新秋至，萧条自此初。花酣莲报谢，叶在柳呈疏。
叹逝颓波速，缄词丽曲春。重将凄恨意，苔壁问遗尘。"
寒钟送晓月当楹。蓬山高价传新韵，槐市芳年挹盛名。
远恨边笳起，劳歌骑吏闻。废关人不到，荒戍日空曛。
晓风摇五两，残月映石壁。稍稍曙光开，片帆在空碧。
精卫填海
引泉通绝涧，放鹤入孤云。幸许宗雷到，清谈不易闻。"
别愁逢夏果，归兴入秋蝉。莫作隳官意，陶潜未必贤。"
"雉咿喔，雏出ob.毛斑斑，觜啄啄。学飞未得一尺高，
云生梵宇湿幡幢。蒲团僧定风过席，苇岸渔歌月堕江。
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩，贵妃汤殿玉莲开。
山茶邀上客，桂实落前轩。莫强教余起，微官不足论。"
子猷美风味，左户推公器。含毫白雪飞，出匣青萍利。
南归路极天连海，惟有相思明月同。"
酌贪泉
迎筹皆叠鼓，挥箭或移竿。名借三军勇，功推百中难。
"欲说昭君敛翠蛾，清声委曲怨于歌。
拘牵尚多故，梦想何由并。终结方外期，不待华发生。"
"旧宅平津邸，槐阴接汉宫。鸣驺驰道上，寒日直庐中。
独立江海上，一弹天地清。朱弦动瑶华，白羽飘玉京。
莫道山僧无伴侣，猕猴长在古松枝。"
射雕过海岸，传箭怯边州。何事归朝将，今年又拜侯。"
"露白菊氛氲，西楼盛袭文。玉筵秋令节，金钺汉元勋。
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
"浑身着箭瘢犹在，万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队，
"欲说昭君敛翠蛾，清声委曲怨于歌。
台殿云浮栋，緌缨鹤在轩。莫将真破妄，聊用静持喧。
"潮水忽复过，云帆俨欲飞。故园双阙下，左宦十年归。
梦绕山川身不行。"
作瑞旌君德，披文协帝谟。乘流喜得路，逢圣幸存躯。
游人听堪老。"
"质明斋祭北风微，驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡，
南乡子·梅花词和杨元素
何时对形影，愤懑当共陈。"
有才年少屈终难。沙头欲买红螺盏，渡口多呈白角盘。
仍亲后土祭，更理晋阳兵。不似劳车辙，空留八骏名。"
"得罪谁人送，来时不到家。白头无侍子，多病向天涯。
"日暮衔花飞鸟还，月明溪上见青山。
"寻危兼采药，渡水又登山。独与高僧去，逍遥落日间。
"送客身为客，思家怆别家。暂收双眼泪，遥想五陵花。
"本意宿东林，因听子贱琴。遥知大小朗，已断去来心。
春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序
流水悲难驻，浮云影自翻。宾阶馀藓石，车马讵喧喧。"
可怜荒岁青山下，惟有松枝好寄君。"
"愁人空望国，惊鸟不归林。莫话弹冠事，谁知结袜心。
寒潮来滟滟，秋叶下纷纷。便送江东去，徘徊只待君。"
但令静胜躁，自使癯者肥。不待蘧生年，从此知昔非。"
"淮南木落秋云飞，楚宫商歌今正悲。青春白日不与我，
避雨拾黄叶，遮风下黑帘。近来身不健，时就六壬占。"
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
柳州二月榕叶落尽偶题
淇门贼烽隔岸是。长风送过黎阳川，我军气雄贼心死。
身心尘外远，岁月坐中长。向晚禅堂掩，无人空夕阳。"
晨装沾雨雪，旅宿候风潮。为政闲无事，清谈肃郡僚。"
东门忧不入，西河遇亦深。古来失中道，偶向经中寻。
皎洁殊未已，沈吟限一方。宦情哂鸡口，世路倦羊肠。
翩翩驺骑有光辉。只今右职多虚位，应待他时伏奏归。"
"诗礼挹馀波，相欢在琢磨。琴尊方会集，珠玉忽骈罗。
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
春日即事 / 次韵春日即事
藉芳怜岸草，闻笛怨江风。且莫乘流去，心期在醉中。"
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清，
"汉章虽约法，秦律已除名。谤远人多惑，官微不自明。
山霭生朝雨，江烟作夕岚。松醪能醉客，慎勿滞湘潭。"
"重登大学领儒流，学浪词锋压九州。不以雄名疏野贱，
衣沾竹露爽，茶对石泉清。鼓吹前贤薄，群蛙试一鸣。"
焚香入古殿，待月出深竹。稍觉天籁清，自伤人世促。
贺君此去君方至，河水东流西日沉。"