子夜吴歌·冬歌
"病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨晴，萧条早寒至。
门前本是虚空界，何事栽花误世人。"
荏苒移灰琯，喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足，书剑讶无成。
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
昨日共君语，与余心膂然。此道不可道，因君聊强言。"
何处生春早，春生冰岸中。尚怜扶腊雪，渐觉受东风。
今日因君访兄弟，数行乡泪一封书。"
巷狭开容驾，墙低垒过肩。门闾堪驻盖，堂室可铺筵。
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
生当复相逢，死当从此别。
吴弦楚调潇湘弄，为我殷勤送一杯。"
子夜吴歌·冬歌拼音解释:
.bing mian ye shao meng .xian li qiu duo si .ji mo yu yu qing .xiao tiao zao han zhi .
men qian ben shi xu kong jie .he shi zai hua wu shi ren ..
ren ran yi hui guan .xuan tian juan sai bing .zao jiang wen jian zu .shu jian ya wu cheng .
yao hu bian mei nv .she shu cheng lou tai .huang hun xing ren guo .jian zhe xin pei hui .
zuo ri gong jun yu .yu yu xin lv ran .ci dao bu ke dao .yin jun liao qiang yan ..
he chu sheng chun zao .chun sheng bing an zhong .shang lian fu la xue .jian jue shou dong feng .
jin ri yin jun fang xiong di .shu xing xiang lei yi feng shu ..
xiang xia kai rong jia .qiang di lei guo jian .men lv kan zhu gai .tang shi ke pu yan .
.long ming chun yue zhao hua zhi .hua xia yin sheng shi guan er .
sheng dang fu xiang feng .si dang cong ci bie .
wu xian chu diao xiao xiang nong .wei wo yin qin song yi bei ..
译文及注释
译文
战鼓四起犹如雪海浪涌，三军呐喊阴山发出共鸣。
我虽遇上好时候，惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难，到了燕国也没有达到游说的目的。
“公鸡喔喔已叫(jiao)啦，上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫，是那苍蝇嗡嗡闹。”
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
春天来了，垂杨荡漾在白云绿水(shui)间，它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天，花儿争相开放，但玉关边塞此时却是冰雪交加，美人每当想起这些，都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依，看叶暖烟空，心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条，以远寄到情郎所在的龙城前，让他明白她的一片相思。
夜深清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬上了山头，清辉泻入(ru)门窗。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
四顾泥涂，蝼蚁须防。
天下志士幽人请你不要怨叹，自古以来大材一贯难得重用。
冰雪堆满北极多么荒(huang)凉。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河岸旁。兄弟骨肉已离散，叫人妈(ma)妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉，她也哪里会帮忙。
姑且先饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
经过了一年多，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听。
注释
11.陵阳：即陵阳山，在安徽泾县西南。相传为陵阳子明成仙处。
⑵频：频频不断。潜消：暗暗地消失。
①赤阑桥：又称赤栏桥，赤红栏杆的桥，在安徽合肥城南。香街：指各种香气混杂的繁华街市。
46、送往事居：送走死去的，侍奉在生的。往，死者，指高宗。居，在生者，指中宗。
169.营：居。禄：疑读为“麓”。班禄，地名。
②了自：已经明了。
（1）延秋门：唐玄宗曾由此出逃。
豕（shǐ）：猪。
赏析
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗(shou shi)专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》，此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀，表现了中华子民热爱祖国的伟大精神，揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句，是诗人内心的真实写照，也是历代爱国志士爱国之心的真实写照，这也是它能历尽沧桑(sang)，历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折，壮志难酬，而年已老大，自然有着深深的慨叹和感伤；但他在诗中说一个人盖棺方能论定，表明诗人对前途仍然充满着希望。
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
诗的第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定(yi ding)有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然(dang ran)无存了。
诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。“玉帛”，指朝觐时携带的礼品。《左传·哀公七年》有“禹合诸侯干涂山，执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝，是一种宾服和归顺的表示。“望”字用得笔重情深，乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安，眷恋不忍离去，说明恩重义浃，相结很深。“不称王”点明乌孙归顺，边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族，为西域诸国中的大邦。据《汉书》记载，武帝以来朝廷待乌孙甚厚，双方聘问不绝。武帝为了抚定西域，遏制匈奴，曾两次以宗女下嫁，订立和亲之盟。太初间（前104－前101），武帝立楚王刘戊的孙女刘解忧为公主，下嫁乌孙，生了四男二女，儿孙们相继立为国君，长女也嫁为龟兹王后。从此，乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系，成为千古佳话。常建首先以诗笔来讴歌这段历史，虽只寥寥数语，却能以少总多，用笔之妙，识见之精，实属难能可贵。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎(zha)，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗(shou shi)专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》，此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀，表现了中华子民热爱祖国的伟大精神，揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句，是诗人内心的真实写照，也是历代爱国志士爱国之心的真实写照，这也是它能历尽沧桑(sang)，历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折，壮志难酬，而年已老大，自然有着深深的慨叹和感伤；但他在诗中说一个人盖棺方能论定，表明诗人对前途仍然充满着希望。
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
诗的第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定(yi ding)有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然(dang ran)无存了。
诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。“玉帛”，指朝觐时携带的礼品。《左传·哀公七年》有“禹合诸侯干涂山，执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝，是一种宾服和归顺的表示。“望”字用得笔重情深，乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安，眷恋不忍离去，说明恩重义浃，相结很深。“不称王”点明乌孙归顺，边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族，为西域诸国中的大邦。据《汉书》记载，武帝以来朝廷待乌孙甚厚，双方聘问不绝。武帝为了抚定西域，遏制匈奴，曾两次以宗女下嫁，订立和亲之盟。太初间（前104－前101），武帝立楚王刘戊的孙女刘解忧为公主，下嫁乌孙，生了四男二女，儿孙们相继立为国君，长女也嫁为龟兹王后。从此，乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系，成为千古佳话。常建首先以诗笔来讴歌这段历史，虽只寥寥数语，却能以少总多，用笔之妙，识见之精，实属难能可贵。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎(zha)，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
创作背景
宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时，见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。
陈辅( 未知 )
收录诗词 (7413) 首
简 介
陈辅 陈辅，字辅之，号南郭子，人称南郭先生，丹阳（今属江苏）人。少负俊才，不事科举。工诗，尝与王安石唱和，苏轼、沈括等亦与之游。有《南郭集》四十卷，已佚；又有《陈辅之诗话》一卷，残。事见《京口耆旧传》卷三。今录诗十七首。
梦天
我生日日老，春色年年有。且作来岁期，不知身健否。"
"水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，
便将何满为曲名，御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝，
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢，枯鱼喷沫救池燔。
亦曾奋六翮，高飞到青云。从兹知命薄，摧落不逡巡。
日出行 / 日出入行
"小郡大江边，危楼夕照前。青芜卑湿地，白露泬寥天。
凉风飘嘉树，日夜减芳华。下有感秋妇，攀条苦悲嗟。
枕上忽惊起，颠倒着衣裳。开缄见手札，一纸十三行。
蛇势萦山合，鸿联度岭迟。堂堂排直阵，衮衮逼羸师。
"阊门四望郁苍苍，始觉州雄土俗强。十万夫家供课税，
"海亭树木何茏葱，寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色，
万里路长在，六年身始归。所经多旧馆，大半主人非。
云是二月天，春风出携手。同过靖安里，下马寻元九。
送王司直
樽中不乏酒，篱下仍多菊。是物皆有馀，非心无所欲。
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。
贫薄诗家无好物，反投桃李报琼琚。"
为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。"
大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。
人生未死间，不能忘其身。所须者衣食，不过饱与温。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住，官职虽荣得已迟。
南祖心应学，西方社可投。先宜知止足，次要悟浮休。
玉楼春·寂寂画堂梁上燕
庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
"乌者种有二，名同性不同。觜小者慈孝，觜大者贪庸。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势，枯草曾沾雨露恩。
十载歌钟地，三朝节钺臣。爱才心倜傥，敦旧礼殷勤。
曲终然后临玉座。如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。
头白古所同，胡为坐烦忧。茫茫百年内，处身良未休。
"身心安处为吾土，岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计，
"薄晚支颐坐，中宵枕臂眠。一从身去国，再见日周天。
冬夕寄青龙寺源公
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。
一闻愁意结，再听乡心起。渭上新蝉声，先听浑相似。
初见韦尚书，金紫何辉辉。中遇李侍郎，笑言甚怡怡。
苏之东城，古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株，生乎城下，惜其不得地，因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺，根盘今在阖闾城。当时应逐南风落，落向人间取次生。霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手，卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
既无婚嫁累，幸有归休处。归去诚已迟，犹胜不归去。"
"扰扰纷纷旦暮间，经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒，
闻笛
直自方壶岛，斜临绝漠戎。南巡暧珠树，西转丽崆峒。
"山鹧鸪，朝朝暮暮啼复啼，啼时露白风凄凄。
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
为向凉风清景道，今朝属我两三人。"
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
誓酬君王宠，愿使朝廷肃。密勿奏封章，清明操宪牍。
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。
虞美人·春情只到梨花薄
兴发宵游寺，慵时昼掩关。夜来风月好，悔不宿香山。"
暂听遣君犹怅望，长闻教我复如何。"
"秦中岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。
剑匣尘埃满，笼禽日月长。身从渔父笑，门任雀罗张。
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
澒涌同波浪，铮鏦过管弦。醴泉流出地，钧乐下从天。
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴，病来虽饮不多欢。
前赤壁赋
空城绝宾客，向夕弥幽独。楼上夜不归，此君留我宿。"
如鱼入渊水，似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏，温炖冻肌活。
"相看鬓似丝，始作弄璋诗。且有承家望，谁论得力时。
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊，死已久，不独汉时今亦有。"
冬修方丈室，春种桔槔园。千万人间事，从兹不复言。"
"尔爷只为一杯酒，此别那知死与生。
"菱池如镜净无波，白点花稀青角多。
"仙去逍遥境，诗留窈窕章。春归金屋少，夜入寿宫长。
新秋
"白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲，
天公此意何可量，长教尔辈时节长。"
知君未别阳和意，直待春深始拟游。"
可惜今朝山最好，强能骑马出来无。"
筹箸随宜放，投盘止罚啀。红娘留醉打，觥使及醒差。
万一差池似前事，又应追悔不抽簪。"
"亦莫恋此身，亦莫厌此身。此身何足恋，万劫烦恼根。
尊前春可惜，身外事勿论。明日期何处，杏花游赵村。"
竹枝词·山桃红花满上头
烟花云幕重，榴艳朝景侵。华实各自好，讵云芳意沉。
健儿饥饿射汝吃，拔汝翅翎为箭羽。"
顺人人心悦，先天天意从。诏下才七日，和气生冲融。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦，不能将泪滴双鱼。"
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
重衣复衾有馀温。因命染人与针女，先制两裘赠二君。
何况今朝杏园里，闲人逢尽不逢君。"
绣面谁家婢，鸦头几岁奴。泥中采菱芡，烧后拾樵苏。