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河传·湖上

魏晋 / 胡雪抱

但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。
"罢胡琴,掩秦瑟,玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌,
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
都大资人无暇日,泛池全少买池多。"
君为着作郎,职废志空存。虽有良史才,直笔无所申。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。


河传·湖上拼音解释:

dan yi en qing sheng xi xia .he ren bu jie zuo jiang chong .
jun shi yi duo ku .ku zai xiong yuan li .wo ku bu zai yuan .chan mian gan yu pi .
.ba hu qin .yan qin se .ling long zai bai ge chu bi .shui dao shi jun bu jie ge .
kan shan yi gao shi .yin shui chuan shen zhu .sui you chan yuan sheng .zhi jin ting wei zu ..
.ri mu zhou qiao qiao .yan sheng shui shen shen .he yi yan su ke .ye jiu yu qiu qin .
han gong chuang zhu shou jiang cheng .san cheng ding zhi tun han bing .dong xi gen jue shu qian li .
chun luo qiu gui mo chou chang .zong you fu ming bu xi xin ..
du da zi ren wu xia ri .fan chi quan shao mai chi duo ..
jun wei zhuo zuo lang .zhi fei zhi kong cun .sui you liang shi cai .zhi bi wu suo shen .
.mo chou yi qu wu qiong shi .man ku ru jin you xian shen .
han dan hong tu fen .gu pu lv po you .lin cha yu hu she .qi cuo dao tian gou .
.chun yue sui zhi ming .zhong you ai ai guang .bu si qiu dong se .bi ren han dai shuang .
shu jiang xu bai tang qian he .shi que zhang ting yi hou mei .bie you gu qing pian yi de .
na jiang chen ban zhuo chao yi .wu qian yan li jiao zhi zu .san bai pian zhong quan shi wei .

译文及注释

译文
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有(you)黄鹄那样强壮(zhuang)有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在(zai)这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才(cai)能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅(xun)速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
忽然间遭遇到世道突变,数年来亲自从军上前线。
四月南风吹大麦一片金黄,枣花未落梧桐叶子已抽长。
捣衣石的表面因年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
送给希望保养身体的人上面这些话,希望他们能用这个方法来养生。
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋之夜,谁能够和我共同欣赏这美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆(zhuang)就走下(xia)坛来,还歪带着花冠。
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
  陈万年是朝中显赫的大官,有一次陈万年病了,把儿子陈咸叫来跪在床边训话。一直说到半夜,陈咸打了瞌睡,头碰到了屏风。陈万年很生气,想要拿棍子打他,说:“我作为父亲教育你,你反而打瞌睡,不听我的话,这是什么道理?”陈咸赶忙跪下叩头认错,说:“我完全明白您所说的话,主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁罢了!”陈万年没有再说话。

注释
⑾虡(jù):悬钟的木架。业:装在虡上的横板。枞(cōng):崇牙,即虡上的载钉,用以悬钟。
(2)峨峨:高高的样子。
④鸡人:皇宫中报时的卫士。汉代制度,宫中不得畜鸡,卫士候于朱雀门外,传鸡唱。筹:计时的用具。
辛苦:辛酸悲苦,这里指辛酸苦楚的处境(古今异义)
(169)盖藏——储蓄。
④疏:开阔、稀疏。
82、七首:指其余七龙之首。龙、首,互文,都指龙首。

赏析

  在诗人们的笔下,松树有远离尘俗的天籁,如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色,朝暮有清风”,如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”,李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发,但又别开生面。庭院里的两株小松,自然不会松涛澎湃,天籁高吟,而只能细韵轻送了。“细韵”一词,在小松的外表、神韵之外,又写出它特有的声音,仍然紧扣题旨,而且和“静窗”动静对照,交相映发。“琴声长伴读书人”,结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”,并且将它具象化。“长伴读书人”,既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感,同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样,四句诗脉络一贯,句连意圆,构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  接着,承接上文渲染潇湘一带的景物:太阳惨淡无光,云天晦暗,猩猩在烟雨中啼叫,鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句,却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日,那“日惨惨兮云冥冥”,就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”,正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切,一个连一官半职都没有的诗人,即使说了,也无补于世,没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”,那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道:我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心,相反,雷声殷殷,又响又密,好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓,但与上面“日惨惨兮云冥冥,猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应,又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象,使人不觉其确指现实。
  诗人远离家乡,想到家中的妻儿,不禁潸然泪下,泪水滴落江中,化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风,流更急,浪更大,仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾,浪花雪白;诗人伫立风中,白发飘飘,触景伤情,心有戚戚:故园之思,羁旅之愁,仕途之苦......,种种复杂的情感“才下眉头,又上心头” 。“以我观物,物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体,我即江水,江水即我,诗人的愁苦也融入了江中,朵朵浪花不正是满江的白发吗!
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因(hui yin)朝夕(chao xi)晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  诗人善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  “水绕陂田竹绕篱”,选材如同电影镜头的转换,由远景转到近景。《村居》张舜(zhang shun)民 古诗的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
  《杂诗》“南国”篇这首诗,其中“时俗薄朱颜”二句,也是文采斐然;但大体说来,其艺术上的主要特色是简练峭直,语短情长,含蕴丰富,意境深邃,它虽(ta sui)然不像《美女篇》铺陈细致,词藻华美,但也自具一种爽朗自然之美,经得起吟咏咀嚼。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  不仅如此,含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税,这就说明,她们所挥霍的并非他物,而是广大农民的血汗钱,从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削(bao xiao)本质,对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
  首章直述怀念祖先、父母之情,这是疾痛惨怛的集中表现,也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒,既有斥责,也有劝戒,暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼子,教育他们长大继承祖业家风。四章述自己操劳奔波,以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加,又吃了官司,表现出对命运难卜的焦虑。最后一章,总括了自己诚惶诚恐、艰难度日的心情。各章重点突出,语意恳切;全诗组织严密,层次分明。即使从语言的使用上来看,质朴而又整饬,在雅颂作品中是颇为别具一格的。
  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》由序(you xu)和正文构成,实际写了三个内容:一、高唐神女神话及其所体现的交媾致雨的宗教观念。之所以在作品的开头先讲这样一个神话故事,就是以它的文化观念意蕴统摄全文。二、云雨之后山河更加宏伟壮丽,万物充满勃勃生机。这部分篇幅最长,是上述宗教神话的文化观念意蕴的形象表现。三、鼓励襄王往会神女,希望通过与神女交欢给国家和个人带来福祉。这部分是全文的结尾,表明往会神女的目的。这个目的与上述宗教神话的文化观念意蕴是完全一致的。

创作背景

  《《望洞庭》刘禹锡 古诗》作于长庆四年(824年)秋。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称:“长庆四年八月,予自夔州刺史转历阳(和州),浮岷江,观洞庭,历夏口,涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒,二十年间去来洞庭,据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次,是在秋天。而此诗则是这次行脚的生动纪录。

  

胡雪抱( 魏晋 )

收录诗词 (3923)
简 介

胡雪抱 胡雪抱(1882—1926),名元轸,字孟舆,号穆庐,又号雪抱,都昌人。师从同光体闽派着名诗人沈瑜庆。光绪间优贡,往京师考进士未中,授广东盐经历不就。民国初年寓居南昌,与王浩、汪辟疆等江西先贤交往密切。一度应胡思敬之约参加刊刻《豫章丛书》,后往景德镇珠山书馆教读。先后着有《昭琴馆诗文小录》五卷(明治四十二年日本东京木活版本)、《昭琴馆诗存》四卷(民国九年木刻本)。今合编为《昭琴馆诗文集笺注》(江西人民出版社2008年8月版)。

西阁曝日 / 罗锦堂

岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。
犹胜往岁峡中别,滟滪堆边招手时。"
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
弃置何所任,郑公怜我病。三十九万钱,资予养顽暝。
裙腰银线压,梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄,袴花红石竹。


游黄檗山 / 李元若

立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
顾惟眇眇德,遽有巍巍功。或者天降沴,无乃儆予躬。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
菡萏泥连萼,玫瑰刺绕枝。等量无胜者,唯眼与心知。"
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。


怨词 / 劳格

栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
我若未忘世,虽闲心亦忙。世若未忘我,虽退身难藏。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 姚宏

对此欲留君便宿,诗情酒分合相亲。"
初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
如彼旱天云,一雨百谷滋。泽则在天下,云复归希夷。
"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。


舟中晓望 / 杨雍建

胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
卧辙希濡沫,低颜受颔颐。世情焉足怪,自省固堪悲。
"我为同州牧,内愧无才术。忝擢恩已多,遭逢幸非一。
写之在琴曲,听者酸心髓。况当秋月弹,先入忧人耳。
如获终老地,忽乎不知还。架岩结茅宇,斫壑开茶园。
卧乞百日告,起吟五篇诗。朝与府吏别,暮与州民辞。


庸医治驼 / 阮逸

庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
"邮亭壁上数行字,崔李题名王白诗。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。


九思 / 赵匡胤

唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
云:唐宣政殿为正衙,殿庭东西有四松,松下待制官
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
其夫有父母,老病不安宁。其妇执妇道,一一如礼经。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,


鸟鸣涧 / 彭华

"碧涧去年会,与师三两人。今来见题壁,师已是前身。
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,
何处难忘酒,军功第一高。还乡随露布,半路授旌旄。
"五年两郡亦堪嗟,偷出游山走看花。自此光阴为己有,
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 沈自东

怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
此地来何暮,可以写吾忧。"
今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"


新婚别 / 杨元亨

"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
"仙洞千年一度闲,等闲偷入又偷回。
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
故交求见一人无。百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢。