一斛珠·洛城春晚
"近日侯门不重才，莫将文艺拟为媒。
"楚国茱萸月，吴吟梨栗船。远游无定所，高卧是何年。
僮担赤笼密雪里，世人无人留得之。想入红霞路深邃，
处士不生巫峡梦，虚劳神女下阳台。"
已觉生如梦，堪嗟寿不知。未能通法性，讵可免支离。"
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
三千功未了，大道本无程。好共禅师好，常将药犬行。
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
如今妾面羞君面，君若来时近夜来。"
尽登无上道，俱证菩提路。教汝痴众生，慧心勤觉悟。
一斛珠·洛城春晚拼音解释:
.jin ri hou men bu zhong cai .mo jiang wen yi ni wei mei .
.chu guo zhu yu yue .wu yin li li chuan .yuan you wu ding suo .gao wo shi he nian .
tong dan chi long mi xue li .shi ren wu ren liu de zhi .xiang ru hong xia lu shen sui .
chu shi bu sheng wu xia meng .xu lao shen nv xia yang tai ..
yi jue sheng ru meng .kan jie shou bu zhi .wei neng tong fa xing .ju ke mian zhi li ..
jiu pei cang yu zai .xin ge bai zhi fan .jin chao tian di jing .bei wang zhong fei fan ..
san qian gong wei liao .da dao ben wu cheng .hao gong chan shi hao .chang jiang yao quan xing .
tou wei suan lai san shi san .yun ying ban qing kai meng ze .ju hua wei nuan bang jiang tan .
ru jin qie mian xiu jun mian .jun ruo lai shi jin ye lai ..
jin deng wu shang dao .ju zheng pu ti lu .jiao ru chi zhong sheng .hui xin qin jue wu .
译文及注释
译文
孤独的(de)白鹤为何回得晚，要知道昏鸦早已宿满林。
我离开家时就已充满了忧虑，到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略，却还算兢兢业业。
桃花漂浮在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
惯于(yu)山间安静，早起遍地看花。松下长吃素食，采摘路葵佐餐。
做官啊，立功建勋啊，这些都是少(shao)年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
座旁的听者个个感慨叹息，思乡的游客人人悲伤落泪。
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰(feng)之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
何必吞黄金，食白玉？
独悬天(tian)空的一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜(ye)滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下，
且停杯，侧耳听——琵琶声(sheng)声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
注释
劲：猛、强有力。读jìng。
138、缤纷：极言多。
8 顾藉：顾念，顾惜。
⑴《春兴》武元衡 古诗：春游的兴致。唐皇甫冉《奉和对山僧》：“远心驰北阙，《春兴》武元衡 古诗寄东山。”
④只且（音居）：语助词。
5.既：已经。不解：不懂，不理解。三国魏嵇康《琴赋》：“推其所由，似元不解音声。”
赏析
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙(cong cong)流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封(de feng)建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
这首诗的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼(you bing)冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
“都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地，说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（“其出西失行，外国败”，见《史记·天官书》）。明白这一点，末句含意自明。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
元稹的这首《《行宫》元稹 古诗》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙(cong cong)流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封(de feng)建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
这首诗的题目很长，原文是：“北邻卖饼儿，每五鼓未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时略不少差也。因为作诗，且有所警，示秬（读‘巨’）秸（读‘街’。）”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看，所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼(you bing)冷”这两句，显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”（《卖炭翁》）。但是，请大家仔细比较一下，就知道张诗在使用文字比不上白居易：一、张诗又是“吹”，又是“射”，何其累赘！二、两个“衣”字，两个“饼”字，两个“忧”字，字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵，读起来顺口。五、“可怜”二字，突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”，全是主谓结构的词组，读起来突出后一个字，非常具体地写出了卖炭翁的心理，表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单，而且希望天气更冷，这就显得更加悲惨了。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
“都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地，说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（“其出西失行，外国败”，见《史记·天官书》）。明白这一点，末句含意自明。
创作背景
这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降，他相信抗金事业能成功，他已以取得了多少重大战役的胜利，这时宋高宗和秦桧力主召开和议，和金国谈判议和。使他无法反抗的命令，这就是绍兴八年（1138）宋金“议和”而不准动兵的历史时期。
叶茵( 元代 )
收录诗词 (7157) 首
简 介
叶茵 吴江笠泽人，字景文。不慕荣利，萧闲自放，名其所居曰“顺适堂”，与徐玑、林洪相唱和。其诗闲雅清矫，与魏野、林逋风格相近，如《古意》、《竹风水月》等多为淡泊清雅之作。着《顺适堂吟稿》五卷。
菩萨蛮·洛阳城里春光好
此心终待相逢说，时复登楼看暮山。"
更闻临川作，下节安能酬。"
万乘造中亩，一言良见酬。俋俋耕不顾，斯情邈难俦。"
有卖愁仍缓，无时心转伤。故园有虏隔，何处事蚕桑。"
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴，却被丹青苦相陷。
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
折苇鸣风岸，遥烟起暮苹.鄱江连郡府，高兴寄何人。"
龙门曾用振风雷。钱郎未竭精华去，元白终存作者来。
塘上行
或为道士或为僧，混俗和光别有能。
"隔岸红尘忙似火，当轩青嶂冷如冰。
能令鬼哭神效灵，身如飘风不可绊。朝游崆峒夕汗漫，
变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁，血化白膏体难毁。
口如暴死人，铁尺拗不开。稂莠蚀田髓，积阴成冬雷。
不疾成千古，令焚动四山。感恩终有泪，遥寄水潺潺。
不堪回首沧江上，万仞庐峰在杳冥。"
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体，婴儿领入重帏里。
徐文长传
放世与成名，两图在所择。吾高鸱夷子，身退无瑕摘。
月苦蝉声嗄，钟清柿叶干。龙钟千万里，拟欲访师难。
为谁留此物，意在眼中青。樵子逗烟墅，渔翁宿沙汀。
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
师诵此经经一句，句句白牛亲动步。白牛之步疾如风，
何以蔽踝，霞袂云袽.哀尔浮生，栉比荒墟。
牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛，疑是绿珠身。"
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
邴原泣学
"鱼雁回时写报音，难凭锉蘖数年心。
天人诚遐旷，欢泰不可量。
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理，遗形忘性尽真铨。
月华不向扃泉户，露滴松枝一夜寒。
"卧疴苦留滞，辟户望遥天。寒云舒复卷，落雪断还连。
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
卦候翻成地天泰。一浮一沈阳炼阴，阴尽方知此理深。
只恐中原方鼎沸，天心未遣主人闲。"
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
路是武陵路，人非秦代人。饭松得高侣，濯足偶清津。
晨兴独西望，郢水期溯沿。夜到洞庭月，秋经云梦天。
彩笺曾擘欺江总，绮阁尘消玉树空。
燕和江鸟语，墙夺暮花阴。大府多才子，闲过在竹林。"
万里无尘一望中。南照微明连莽苍，峨嵋拥秀接崆峒。
"成福僧留不拟归，猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨，
"玉皇有诏登仙职，龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台，
至宝由来览者稀，今君独鉴应欲惜。何辞售与章天真，
女冠子·淡花瘦玉
除此更无馀个事，一壶村酒一张琴。
返视太初先，与道冥至一。空洞凝真精，乃为虚中实。
"万里汀洲上，东楼欲别离。春风潮水漫，正月柳条寒。
不嫌袁室无烟火，惟笑商山有姓名。"
"还返初成立变童，瑞莲开处色辉红。
白发应全白，生涯作么生。寄书多不达，空念重行行。"
伤嗟个辈亦是人，一生将此关身己。我闻天地之大德曰生，
"毛骨贵天生，肌肤片玉明。见人空解笑，弄物不知名。
清明二绝·其一
不意与离恨，泉下亦难忘。"
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹，六窗清净始通禅。
相逢相遇人谁识，只恐冲天没处寻。
道心不退故传君，立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说，
正堪西上文场战，空向途中泥妇人。"
投赠荷君芷，馨香满幽襟。"
"破虏与平戎，曾居第一功。明时不用武，白首向秋风。
彭泽非我荣，折腰信为辱。归来北窗下，复采东篱菊。"
晏子不死君难
囹圄长空锁，干戈久覆尘。儒僧观子夜，羁客醉红茵。
各有天真佛，号之为宝王。珠光日夜照，玄妙卒难量。
"谪居蓬岛别瑶池，春媚烟花有所思。
方验嘉遁客，永贞天壤同。
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
"久别稀相见，深山道益孤。叶全离大朴，君尚在新吴。
况复不遂者，虚用平生志。可怜无事人，未能笑得尔。
海上昨闻鹏羽翼，人间初见鹤仪形。"
蝶恋花·月到东南秋正半
等闲不欲开，丑者多不悦。或问几千年，轩辕手中物。"
竹鞘畬刀缺，松枝猎箭牢。何时一相见，清话擘蟠桃。"
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
认得东西木与金，自然炉鼎虎龙吟。但随天地明消息，
试问邻公可相传，一言许肯更无难。数篇奇怪文入手，
愤烈身先死，敷扬气益贞。天乎资大宝，泰矣见忠臣。
"闷见有人寻，移庵更入深。落花流涧水，明月照松林。
"望苑招延后，禅扉访道馀。祗言俟文雅，何意及庸虚。
锦堂春·坠髻慵梳
更有上方难上处，紫苔红藓绕峥嵘。"
"明哲良罕遇，遇君辄思齐。挺生着天爵，自可析人珪。
日西来远棹，风外见平流。终欲重寻去，僧窗古岸头。"
"文章国器尽琅玕，朝骑骎骎岁欲残。彩笔只宜天上用，
应记前秋会吟处，五更犹在老松根。"
薝卜香熏水精记。空山木落古寺闲，松枝鹤眠霜霰干。
畴昔鸳鸯侣，朱门贺客多。如今无此事，好去莫相过。
必恐吞难尽，唯愁拨易消。豪家捏为兽，红迸锦茵焦。"