自责二首
"非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅，
流芳能几日，惆怅又闻蝉。行在多新贵，幽栖独长年。
周王不信长生话，空使苌弘碧泪垂。
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
不及政成应入拜，晋州何足展清通。"
自怨愁容长照镜，悔教征戍觅封侯。"
安得弯弓似明月，快箭拂下西飞鹏。"
"四牸三牯，中一去乳。天霜降寒，纳此室处。
水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟。
积雨晦州里，流波漂稻粱。恭惟大司谏，悯此如发狂。
仙鹤空成万古愁。皓月隔花追款别，瑞烟笼树省淹留。
自责二首拼音解释:
.fei wei gu qiao yu shi jue .yin chu si xu neng bian tong .wu wai sou luo gui da ya .
liu fang neng ji ri .chou chang you wen chan .xing zai duo xin gui .you qi du chang nian .
zhou wang bu xin chang sheng hua .kong shi chang hong bi lei chui .
you shi chi shang zhe can ri .cheng de shuang lin ji ge chan ..
bu ji zheng cheng ying ru bai .jin zhou he zu zhan qing tong ..
zi yuan chou rong chang zhao jing .hui jiao zheng shu mi feng hou ..
an de wan gong si ming yue .kuai jian fu xia xi fei peng ..
.si zi san gu .zhong yi qu ru .tian shuang jiang han .na ci shi chu .
shui liu hua kai .qing lu wei xi .yao lu yu yuan .you xing wei chi .
ji yu hui zhou li .liu bo piao dao liang .gong wei da si jian .min ci ru fa kuang .
xian he kong cheng wan gu chou .hao yue ge hua zhui kuan bie .rui yan long shu sheng yan liu .
译文及注释
译文
冷雨洒满江天(tian)的夜晚我来到吴地，天明送走好友只留下楚山的孤影。
又转成(cheng)浮云依依柳絮(xu)起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
我回答说：”天下安定在于统一天下。“
神龟的寿命(ming)即使十分长久，但也还有生命终结的时候。
最近攀折起来不是那么方便，应该是因为离别人儿太多。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
堆积土石成了高山，风雨就从这里兴起了；汇积水流成为深渊，蛟龙就从这里产生了；积累善行养成高尚的品德，自然会心智澄明，也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半步的行程，就没有办法达到千里之远；不积累细小的流水，就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃，也不足十步远；劣马拉车走十天，（也能到达，）它的成绩来源于走个不停。（如果）刻几下就停下来了，（那么）腐烂的木头也刻不断。（如果）不停地刻下去，（那么）金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿，强健的筋骨，却能向上吃到泥土，向下可以喝到土壤里的水，这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿，两个蟹钳，（但是）如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身，这是因为它用心浮躁啊。
其一
今天她要远行去做新娘(niang)，乘坐轻舟沿江逆流而上。
生死聚散，我曾经对你说（过）。拉着你的手，和你一起老去。
巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。
自从东汉以来，儒道沦丧，文风败坏，佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期，依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐，还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起，在谈笑风生中指挥古文运动，天下人纷纷倾倒追随他，使思想和文风又回到正路上来，到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风，得到振兴，他对儒道的宣扬，使天下人在沉溺中得到拯救，他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒，他的勇气能折服三军的主帅：这难道不是与天地化育万物相并列，关系到国家盛衰，浩大刚正而独立存在的正气吗？
登临漕邑废墟上，把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑，测量山陵与高冈，走下田地看农桑。求神占卜显吉兆，结果必然很安康。
注释
⒇小窗横幅：晚唐崔橹《梅花诗》：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”陈与义《水墨梅》诗：“睛窗画出横斜枝，绝胜前村夜雪时。”此翻用其意。
君子：古时对有德有才人的称呼。
2、林推：姓林的推官，词人的同乡。
（4）周公：即姬旦，周文王子，周武王弟。因采邑在周（今陕西歧山县北），故称周公。
1.楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。
[112]长川：指洛水。
⑹终了：纵了，即使写成。无凭据：不可靠，靠不住。
⑶山公：即山简。晋代人，字季伦。“竹林七贤”之一山涛之子，曾任征南将军，镇守襄阳。但他不理政务，只知饮酒游乐，故时人编了首《山公歌》。后成为流行在襄阳一带的一首儿歌。这首歌诙谐有趣，广为流传，常被游历襄阳的文人墨客所引用。
赏析
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的(jiang de)警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
总而言之，统而言之，此诗包含着风趣和幽默，但又不失丰富思想感情，细细读之，着实让人回味无穷。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极(zhi ji)应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
后二句说春花未萌发之时，思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方，因此在后两句中作者借这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前，他就盘算着回乡了，即“思发在花前”；可是现在新的一个春天已到来，眼看着春草将绿，春花将开，成队的鸿雁从头顶掠过，飞回北方，诗人却无法归去，所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到，不可能很快回去，但只愿落在春来即行北归的大雁之后，不肯把时间设想得再晚一些了，由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说，抒发极想回归之情，自是联想自然贴切；早已计算归期的思想活动，也极为生动感人。寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象；使我们感到他不能与雁同归的遗憾，及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情，就这样形象而委婉地表达出来了。
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
“明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人宿省时的心情：第二天早朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此(zhi ci)戛然而止，便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的(jiang de)警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
总而言之，统而言之，此诗包含着风趣和幽默，但又不失丰富思想感情，细细读之，着实让人回味无穷。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极(zhi ji)应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
后二句说春花未萌发之时，思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方，因此在后两句中作者借这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前，他就盘算着回乡了，即“思发在花前”；可是现在新的一个春天已到来，眼看着春草将绿，春花将开，成队的鸿雁从头顶掠过，飞回北方，诗人却无法归去，所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到，不可能很快回去，但只愿落在春来即行北归的大雁之后，不肯把时间设想得再晚一些了，由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说，抒发极想回归之情，自是联想自然贴切；早已计算归期的思想活动，也极为生动感人。寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象；使我们感到他不能与雁同归的遗憾，及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情，就这样形象而委婉地表达出来了。
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
“明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人宿省时的心情：第二天早朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此(zhi ci)戛然而止，便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
创作背景
据《白居易诗集校注》，这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年），当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。
王行( 两汉 )
收录诗词 (8681) 首
简 介
王行 （1331—1395）元明间苏州府吴县人，字止仲，号淡如居士，又号半轩，亦号楮园。淹贯经史百家，议论踔厉。元末授徒齐门，与高启、徐贲、张羽等号为十友，又称十才子。富人沈万三延为家塾师。明洪武初，有司延为学官。旋谢去，隐于石湖。赴京探二子，凉国公蓝玉聘于家馆。蓝玉党案发，行父子坐死。能书画，善泼墨山水，有《二王法书辨》，另有《楮园集》、《半轩集》等。
上汝州郡楼 / 上汝州城楼
庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署，沙鹤松栽入画船。
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改，缴绛垂缇忽如晦。
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
桂冷微停素，峰干不遍岚。何谿背林处，犹覆定僧庵。
"寂寂永宫里，天师朝礼声。步虚闻一曲，浑欲到三清。
穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。
三年谩被鲈鱼累，不得横经侍绛纱。"
弈秋
桂叶似茸含露紫，葛花如绶蘸溪黄。
满鸭香薰鹦鹉睡，隔帘灯照牡丹开。"
半夜五侯池馆里，美人惊起为花愁。"
伊昔临大道，歌钟醉高台。台今已平地，只有春风回。
"风色忽西转，坐为千里分。高帆背楚落，寒日逆淮曛。
闻道平生多爱石，至今犹泣洞庭人。"
阑槛初成愧楚才，不知星彩尚迂回。
有枪尽龙头，有主皆犊鼻。倘得作杜根，佣保何足愧。"
有美堂暴雨
睡重春江雨打船。闲弄玉琴双鹤舞，静窥庭树一猱悬。
"江边野花不须采，梁头野燕不用亲。
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨，柱天青气泣幽魂。
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓，陵阳相对空崔嵬。
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
惆怅翠华犹未返，泪痕空滴剑文斑。"
酒香偏入梦，花落又关情。积此风流事，争无后世名。"
"一柱高标险塞垣，南蛮不敢犯中原。
秋晚登城北门
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。
须是蓬瀛长买得，一家同占作家山。"
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织，施山僧饭别教炊。
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
"冷酒一杯相劝频，异乡相遇转相亲。落花风里数声笛，
挂席春风尽，开斋夏景深。子规谁共听，江月上清岑。"
攫疏成特雄，濯垢为具美。贡贤当上赏，景福视所履。
"嫩绿与老碧，森然庭砌中。坐销三伏景，吟起数竿风。
一百五日夜对月
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。
直言干忌讳，权路耻依栖。拙学趋时态，闲思与牧齐。
灵飞一以护，山都焉敢干。两廊洁寂历，中殿高巑岏。
楼带猿吟迥，庭容鹤舞宽。z4书因阅画，封药偶和丹。
今日鞠躬高旆下，欲倾肝胆杳无因。"
美矣名公卿，魁然真宰辅。黄阁三十年，清风一万古。
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
"灾变儒生不合闻，谩将刀笔指干坤。
玉楼春·戏赋云山
游人今日又明日，不觉镜中新发生。
"燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。
香残酒冷玉妃睡，不觉七真归海中。
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟。
还淳反朴已难期，依德依仁敢暂违。寡欲自应刚正立，
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去，溪声常送落花来。
清平乐·候蛩凄断
修篁灌木势交加。蒲葵细织团圆扇，薤叶平铺合沓花。
福地能容堑，玄关讵有扉。静思琼版字，闲洗铁筇衣。
倚杉闲把易，烧朮静论玄。赖有包山客，时时寄紫泉。
坐久云应出，诗成墨未干。不知新博物，何处拟重刊。"
"啼螀衰叶共萧萧，文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞，
纤洪动丝竹，水陆供鲙炙。小雨静楼台，微风动兰麝。
石阙莫教苔藓上，分明认取晋公题。"
此去此恩言不得，谩将闲泪对春风。"
红窗月·燕归花谢
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
"鹿群多此住，因构白云楣。待侣傍花久，引麛穿竹迟。
举朝无旧识，入眼只青山。几度斜阳寺，访君还独还。"
皎镜山泉冷，轻裾海雾秋。还应伴西子，香径夜深游。"
扰扰造化内，茫茫天地中。苟或有所愿，毛发亦不容。"
那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。"
"莺默平林燕别轩，相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶，
当路有谁长待来。似箭年光还可惜，如蓬生计更堪哀。
生查子·侍女动妆奁
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
一种老人能算度，磻溪心迹愧商颜。"
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁，浓麝分香入四邻。
共君无事堪相贺，又到金齑玉鲙时。
静恐鬼神出，急疑风雨残。几时归岭峤，更过洞庭弹。"
"草没苔封叠翠斜，坠红千叶拥残霞。
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。"
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
武陵春·走去走来三百里
"盛礼何由睹，嘉名偶寄居。周南太史泪，蛮徼长卿书。
几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎，可许汀洲独有名。
只恐酬恩日渐迟。南国倾心应望速，东堂开口欲从谁。
一声歌罢刘郎醉，脱取明金压绣鞋。
遂招放旷侣，同作幽忧行。其门才函丈，初若盘薄硎。
甘求白首闲，不为苍生起。优诏加大监，所以符公议。
"海鹤飘飘韵莫侪，在公犹与俗情乖。初呈酒务求专判，
会待两都收复后，右图仪表左题名。"