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长安夜雨

五代 / 李孟博

石潭窥洞彻,沙岸历纡徐。竹屿见垂钓,茅斋闻读书。
萧条风雨过,得此海气凉。感秋意已违,况自结中肠。
大牛隐层坂,小牛穿近林。同类相鼓舞,触物成讴吟。
山中无鲁酒,松下饭胡麻。莫厌田家苦,归期远复赊。"
渚畔鲈鱼舟上钓,羡君归老向东吴。"
意缥缈兮群仙会。窅冥仙会兮枕烟庭,竦魂形兮凝视听。
谓我是方朔,人间落岁星。白衣千万乘,何事去天庭。
苍苍低月半遥城,落落疏星满太清。不分开襟悲楚奏,
汩清薄厚。词曰:
"塞北胡霜下,营州索兵救。夜里偷道行,将军马亦瘦。
"何处夜行好,月明白笴陂。山光摇积雪,猿影挂寒枝。
"郡有化城最,西穷叠嶂深。松门当涧口,石路在峰心。


长安夜雨拼音解释:

shi tan kui dong che .sha an li yu xu .zhu yu jian chui diao .mao zhai wen du shu .
xiao tiao feng yu guo .de ci hai qi liang .gan qiu yi yi wei .kuang zi jie zhong chang .
da niu yin ceng ban .xiao niu chuan jin lin .tong lei xiang gu wu .chu wu cheng ou yin .
shan zhong wu lu jiu .song xia fan hu ma .mo yan tian jia ku .gui qi yuan fu she ..
zhu pan lu yu zhou shang diao .xian jun gui lao xiang dong wu ..
yi piao miao xi qun xian hui .yao ming xian hui xi zhen yan ting .song hun xing xi ning shi ting .
wei wo shi fang shuo .ren jian luo sui xing .bai yi qian wan cheng .he shi qu tian ting .
cang cang di yue ban yao cheng .luo luo shu xing man tai qing .bu fen kai jin bei chu zou .
gu qing bao hou .ci yue .
.sai bei hu shuang xia .ying zhou suo bing jiu .ye li tou dao xing .jiang jun ma yi shou .
.he chu ye xing hao .yue ming bai gan bei .shan guang yao ji xue .yuan ying gua han zhi .
.jun you hua cheng zui .xi qiong die zhang shen .song men dang jian kou .shi lu zai feng xin .

译文及注释

译文
傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。
  但怎么也想不到他们不能始终如一,就象青黄反覆,如墨翟之悲素丝,如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居,忽然又染上凡心,开始非常贞介,后来又变而为肮脏,多么荒谬啊!唉,尚子平、仲长统都已成为过去,高人隐居的(de)山林显得非常寂寞,千秋万年,还有谁来欣赏!
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐朽。
如今若不是有你陈元礼将军,大家就都完了(liao)。
一时(shi)间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
你留(liu)下的丝帕上,还带着离别时的泪痕(hen)(hen)和香唾,那是以往悲欢离合的记录。
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
在秋天清冷之时,我更觉愁思郁结,到《溪亭》林景熙 古诗观览景色,到黄昏还徘徊着不想离去。
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
敲起钟调节磬声高低,欢乐的人们好像发狂。
有洞庭湖边产的橘子作为水果,细切的鱼脍味美鲜嫩。
  后来他佩着铜印墨绶,成了一郡之中各县令中的雄长,声势之大冠于各县令之首,威风遍及海滨,美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉,讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑,文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝,饮酒赋诗也无法继续,常常被综覈赋税之类的事牵缠,每每为判断案件而繁忙,只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉,凌架于卓茂和鲁恭之上,希望能成为三辅令尹或九州刺史。
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。
忽而在山中怀念起旧时的朋友,多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。

注释
⑶丝方尽:丝,与“思”谐音,以“丝”喻“思”,含相思之意。
⑻余花:残花。南朝齐谢朓《游东田诗》:“鱼戏新荷动,鸟散余花落。”客船:旅客乘坐的船;运载旅客的船。
(2)在昔:过去,往日。与下句“当年”义同。南亩:指农田。未践:没去亲自耕种过。
(8)嵩华:指嵩山(位于今河南省登封市境)与华山(位于今陕西省华阴县境)。
192、阽(diàn):临危,遇到危险。

赏析

  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云海则是有的。诗人(shi ren)把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活(sheng huo)中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  中间八句(从“天东有若木”至“少者不哭”)是第二段。前面一段,诗人理智地解答了心中的困惑,如果诗歌就此停住,好像少了点什么。这一段,诗人凭借神话传说,倾诉了对生命的美好愿望。诗中说天的东面有一棵大树,名叫若木,它的下面有一条衔烛的神龙。传说中的若木在西北海外大荒山之中,衔烛龙也是在天西北某个幽冥无日的国度,诗人显然将古代神话作了改造。诗人作了一个大胆的设想:斩断神龙的腿,把龙肉吃了,太阳无法运行,昼夜不在更替,时间也就凝固不动了。如此,生命得以永存,人们不必为此哀伤了。
  《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
  第一首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  这首诗在艺术上形象鲜明,意境幽远。全诗短短数句,即有简练明晰的印象,眼前就像展现一幅烟水垂钓图,甚至有如身历其境的感觉,将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语,但诗的后面汹涌着澎湃的激情,有不尽的想象,不尽的思索。全诗比喻都是明喻(如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等),却又十分含蓄(han xu),“明”和“隐”,“含”和“露”,矛盾统一,紧密结合,反而相得益彰。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  这首诗如题所示,写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载:“李斯者,楚上蔡人也。年少时,为郡小吏,见吏舍厕中鼠食不洁,近人犬,数惊恐之。斯入仓,观仓中鼠,食积粟,居大庑之下,不见人犬之忧。”于是李斯乃叹曰:“人之贤不肖譬如鼠(ru shu)矣,在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺 古诗》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年,官仓内积满粮食,老鼠吃得肥大如斗,下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗,实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  如果说上两句主要是写笋的外美的话,那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望,进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻,这是假设之词,假如容许的意思。这两句的意思是,假如容许它尽情生长,一夜之间拔节挺长千尺,它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志,它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外,“更容”一词的反面含意是,现在是“不容”,不能容许新笋一夜抽千尺,所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要把丈夫叫到床前,留下临终遗言了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣,更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行当折摇,思复念之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  本文着重写齐相邹忌以自身生活中的小事设喻,劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据的故事。
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  楚王的罪孽是深重的,是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意,诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处,在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句,就是这种独特感受的集中表现。
  一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗,总是只揭开生活画图的一角,可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生;同时往往写得委婉含蓄,一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图,而且是直叙其事,直写其情。
  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。

创作背景

  同时杜牧还留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:

  

李孟博( 五代 )

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简 介

李孟博 宋越州上虞人,字文约。李光子。高宗绍兴五年进士。随父谪居琼州,卒于琼。为文精于《楚辞》,享年不永,人甚惜之。

国风·召南·甘棠 / 阮俊坤

志图良已久,鬓发空苍然。调啸寄疏旷,形骸如弃捐。
从来琴曲罢,开匣为君张。"
太微廓金镜,端拱清遐裔。轻尘集嵩岳,虚点盛明意。
纬卿陷非罪,折我昆吾锋。茂挺独先觉,拔身渡京虹。
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。
"习习凉风,泠泠浮飙。君子乐胥,于其宾僚。有女斯夭,
物情多贵远,贤俊岂无今。迟尔长江暮,澄清一洗心。"
赠我累累珠,靡靡明月光。"


奉和元日赐群臣柏叶应制 / 秋书蝶

学书弟子何人在,点检犹存谏草无。"
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
与君数杯酒,可以穷欢宴。白云归去来,何事坐交战。"
"主第人何在,重阳客暂寻。水馀龙镜色,云罢凤箫音。
"临流一舒啸,望山意转延。隔林分落景,馀霞明远川。
说法金殿里,焚香清禁中。传灯遍都邑,杖锡游王公。
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。


相见欢·金陵城上西楼 / 澹台杰

山中无鲁酒,松下饭胡麻。莫厌田家苦,归期远复赊。"
倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。
青青恒一色,落落非一朝。大厦今已构,惜哉无人招。
陇树应秋矣,江帆故杳然。罢琴明月夜,留剑白云天。
塞云随阵落,寒日傍城没。城下有寡妻,哀哀哭枯骨。"
"谢病始告归,依然入桑梓。家人皆伫立,相候衡门里。
门客心谁在,邻交迹倘无。抚襟双涕落,危坐日忧趋。
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 申屠茜茜

宝刀截流水,无有断绝时。妾意逐君行,缠绵亦如之。别来门前草,秋巷春转碧。扫尽更还生,萋萋满行迹。鸣凤始相得,雄惊雌各飞。游云落何山?一往不见归。估客发大楼,知君在秋浦。
朝念池上酌,暮逢林下书。方将固封守,暂欲混畋渔。
驰觞忽云晏,高论良难测。游步清都宫,迎风嘉树侧。
云峰虽有异,楚越幸相亲。既别复游处,道深情更殷。
五马寻归路,双林指化城。闻钟度门近,照胆玉泉清。
"江湖同避地,分首自依依。尽室今为客,惊秋空念归。
嘉谷隐丰草,草深苗且稀。农夫既不异,孤穗将安归。
春罗双鸳鸯,出自寒夜女。心精烟雾色,指历千万绪。


运命论 / 南门益弘

尚忆青骡去,宁知白马来。汉臣修史记,莫蔽褚生才。"
知登吴章岭,昔与死无分。崎岖行石道,外折入青云。
戚属甘胡越,声名任秕糠。由来休愤命,命也信苍苍。
"初发强中作,题诗与惠连。多惭一日长,不及二龙贤。
坐听凉飙举,华月稍披云。漠漠山犹隐,滟滟川始分。
月明湘水夜,霜重桂林寒。别后头堪白,时时镜里看。"
良宵清净方高会,绣服光辉联皂盖。鱼龙恍惚阶墀下,
是日发西秦,东南至蕲春。风将衡桂接,地与吴楚邻。


青杏儿·秋 / 范辛卯

庭花采菉蓐,岩石步莓苔。愿奉舆图泰,长开锦翰裁。"
常闻绿水曲,忽此相逢遇。扫洒青天开,豁然披云雾。
"入与真主言,有骑天马来。但有华清宫,不用神明台。
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。
花待朝衣间,云迎驿骑连。松萝深旧閤,樵木散闲田。
"支公去已久,寂寞龙华会。古木闭空山,苍然暮相对。
"茂等方上达,诸生安可希。栖神澹物表,涣汗布令词。
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。


鹧鸪天·赏荷 / 行戊申

"不敢淮南卧,来趋汉将营。受辞瞻左钺,扶疾往前旌。
日霁庭阴出,池曛水气生。欢娱此无限,诗酒自相迎。"
山柏张青盖,江蕉卷绿油。乘闲无火宅,因放有渔舟。
天子当殿俨衣裳,大官尚食陈羽觞。彤庭散绶垂鸣珰,
鸷鸟立寒木,丈夫佩吴钩。何当报君恩,却系单于头。"
谩说陶潜篱下醉,何曾得见此风流。"
寄谢铜街攀柳日,无忘粉署握兰时。"
"何事东南客,忘机一钓竿。酒香开瓮老,湖色对门寒。


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 应摄提格

嵯峨夏云起,迢递山川永。登高望去尘,纷思终难整。"
"吏散门阁掩,鸟鸣山郡中。远念长江别,俯觉座隅空。
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
访戴昔未偶,寻嵇此相得。愁颜发新欢,终宴叙前识。
忽山西兮夕阳,见东皋兮远村。平芜绿兮千里,
公卿时见赏,赐赉难具纪。莫问身后事,且论朝夕是。
"怜君孤垄寄双峰,埋骨穷泉复几重。白露空沾九原草,
迎晨起饭牛,双驾耕东菑。蚯蚓土中出,田乌随我飞。


红牡丹 / 门问凝

蜉蝣时蔽月,枳棘复伤衣。城上东风起,河边早雁飞。
门多松柏树,箧有逍遥篇。独往不可群,沧海成桑田。"
幸得君王怜巧笑,披香殿里荐蛾眉。蛾眉双双人共进,
"子有新岁庆,独此苦寒归。夜叩竹林寺,山行雪满衣。
入郭登高楼,山川与云平。深宫翳绿草,万事伤人情。
"庭树转萧萧,阴虫还戚戚。独向高斋眠,夜闻寒雨滴。
日夕见寒山,便为独往客。不知深林事,但有麏麚迹。
钟鸣时灌顶,对此日闲安。"


国风·秦风·晨风 / 抗名轩

"故人来自远,邑宰复初临。执手恨为别,同舟无异心。
"久别耶溪客,来乘使者轩。用才荣入幕,扶病喜同樽。
别恨双溪急,留欢五马迟。回舟映沙屿,未远剩相思。"
轻舟恣来往,探玩无厌足。波影摇妓钗,沙光逐人目。
曾习邹鲁学,亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔,世难激中肠。"
微官易得罪,谪去济川阴。执政方持法,明君照此心。闾阎河润上,井邑海云深。纵有归来日,各愁年鬓侵。
常怪投钱饮,事与贤达疏。今我何为答,鳏寡欲焉如。"
斜月才鉴帷,凝霜偏冷枕。持情须耿耿,故作单床寝。