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舞鹤赋

五代 / 张劭

薄宦耻降志,卧痾非养蒙。闭关涉两旬,羁思浩无穷。
泉声冷尊俎,荷气香童仆。往往仙犬鸣,樵人度深竹。
沈竿续蔓深莫测,菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清,
适越虽有以,出关终耿然。愁霖不可向,长路或难前。
且复伤远别,不然愁此身。清风几万里,江上一归人。"
水槛温江口,茅堂石笋西。移船先主庙,洗药浣沙溪。
"江水初荡潏,蜀人几为鱼。向无尔石犀,安得有邑居。
"飘飖未得意,感激与谁论。昨日遇夫子,仍欣吾道存。
早据要路思捐躯。"
西山翠色带清漳。仙人矶近茱萸涧,铜雀台临野马冈。
世人犹未知,天子愿相见。朝从青莲宇,暮入白虎殿。
简成良史笔,年是洛阳才。莫重白云意,时人许上台。"


舞鹤赋拼音解释:

bao huan chi jiang zhi .wo ke fei yang meng .bi guan she liang xun .ji si hao wu qiong .
quan sheng leng zun zu .he qi xiang tong pu .wang wang xian quan ming .qiao ren du shen zhu .
shen gan xu man shen mo ce .ling ye he hua jing ru shi .wan zai zhong liu bo xie qing .
shi yue sui you yi .chu guan zhong geng ran .chou lin bu ke xiang .chang lu huo nan qian .
qie fu shang yuan bie .bu ran chou ci shen .qing feng ji wan li .jiang shang yi gui ren ..
shui jian wen jiang kou .mao tang shi sun xi .yi chuan xian zhu miao .xi yao huan sha xi .
.jiang shui chu dang jue .shu ren ji wei yu .xiang wu er shi xi .an de you yi ju .
.piao yao wei de yi .gan ji yu shui lun .zuo ri yu fu zi .reng xin wu dao cun .
zao ju yao lu si juan qu ..
xi shan cui se dai qing zhang .xian ren ji jin zhu yu jian .tong que tai lin ye ma gang .
shi ren you wei zhi .tian zi yuan xiang jian .chao cong qing lian yu .mu ru bai hu dian .
jian cheng liang shi bi .nian shi luo yang cai .mo zhong bai yun yi .shi ren xu shang tai ..

译文及注释

译文
江面上倒(dao)映着(zhuo)点(dian)点渔灯,我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景,仍然历历在目,记忆犹新。
红花多姿,绿叶(ye)茂密,是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。(花草)那鲜明的衣服,真像是从织女那里割来了(liao)一织机的锦缎。
尾声:
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散,叫人(ren)哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉,他也只把聋哑装。
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
天上万里黄云变动着风色,
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
阳光中微风摇动蕙草,丛丛香兰播散芳(fang)馨。
连绵的战火已经延续了半年多,家书难得,一封抵得上万两黄金。
高高的轩台辉映着春色,深邃的楼阁(ge)沐浴着朝阳。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。

注释
归:回家。
60. 颜色:脸色。
②薄:少。
⑷涯:方。
[2]骄骢:壮健的骢马。

赏析

  从写作上(zuo shang)看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托(chen tuo)出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章(zhang)。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻(de ke)画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  晋文公,名重耳,是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经成人,很有贤名,身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹,准备废掉太子申生,这也牵涉到申生的弟弟公子重耳、夷吾,重耳为避开骊姬的谗害,他带兵离京守备蒲城。申生自杀后,晋献公派兵讨伐蒲城,宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城,并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命,履鞮去追捕,却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国,此时他已经四十三岁了。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
  颔联“斫却月中桂,清光应更多”两句是诗人的想象,写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象,表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗,禾黍茁壮,本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念故国的覆灭,心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。
  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先(dui xian)前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且(er qie)以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气,故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  第三部分
  诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空,万里寥廓,但见孤鸿一点,在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景,连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗,都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣,从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切,故有“欲问”之句。但方当此时,忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适,真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处,主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验:一个同情别人不幸遭遇的人,往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者;而当他一旦忽然意识到这一点时,竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人,自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀,更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”,也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌,则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”(叶燮《原诗》)的特点。
  下联承上句「《寒食》孟云卿 古诗」而写到断火。《寒食》孟云卿 古诗禁火的习俗,相传为的是纪念春秋时贤者介子推。在这个节日里,人们多外出游春,吃现成食物。野外无烟,空气分外清新,景物尤为鲜丽可爱。这种特殊的节日风物与气氛会给人以新鲜愉快的感受,而对于古代贤者的追思还会更使诗人墨客逸兴遄飞,形于歌咏。历来咏《寒食》孟云卿 古诗诗就很不少,而此诗作者却发人所未发,由「堪悲」二字,引发出贫居《寒食》孟云卿 古诗与众不同的感受来。《寒食》孟云卿 古诗「无烟火」是为纪念子推相沿而成的风俗,而贫居「无烟火」却是为生活所迫的结果。对于富人来说,一朝「断炊」,意味着佳节的快乐;而对于贫家来说,「往往」断炊,包含着多少难堪的辛酸!作者巧妙地把二者联系起来,以「不独」二字轻轻一点,就揭示出当时的社会本质,寄寓着深切的不平。其艺术构思是别致的。将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出,这也是一种反衬手法。
  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。

创作背景

  这首诗的时代背景是乾元元年(公元七五八年)冬,安庆绪退保相州(今河南安阳),肃宗命郭子仪、李光弼等九个节度使,率步骑二十万人围攻相州。自冬至春,未能破城。乾元二年三月,史思明从魏州(今河北大名)引兵来支援安庆绪,与官军战于安阳河北。九节度的军队大败南奔,安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥,才阻止了安史军队南下。这一战之后,官军散亡,兵员亟待补充。于是朝廷下令征兵。杜甫从洛阳回华州,路过新安,看到征兵的情况,写了这首诗。

  

张劭( 五代 )

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简 介

张劭 字博山,浙江嘉兴人。

眼儿媚·咏梅 / 王贞春

"县舍江云里,心闲境又偏。家贫陶令酒,月俸沈郎钱。
胫弱秋添絮,头风晓废梳。波澜喧众口,藜藿静吾庐。
"苍颉鸟迹既茫昧,字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹,
翩翩白马来,二月青草深。别易小千里,兴酣倾百金。"
"鹍鸡鸣早霜,秋水寒旅涉。渔人昔邻舍,相见具舟楫。
易绡泉源近,拾翠沙溆明。兰蕙一为赠,贫交空复情。"
露菊班丰镐,秋蔬影涧瀍.共谁论昔事,几处有新阡。
三年犹疟疾,一鬼不销亡。隔日搜脂髓,增寒抱雪霜。


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 刘谷

御札早流传,揄扬非造次。三人并入直,恩泽各不二。
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落,旧苑春田草未齐。
"久飞鸳掖出时髦,耻负平生稽古劳。玉树满庭家转贵,
七月江水大,沧波涨秋空。复有峨眉僧,诵经在舟中。
咫尺波涛永相失。"
晒药安垂老,应门试小童。亦知行不逮,苦恨耳多聋。"
差池分组冕,合沓起蒿莱。不必伊周地,皆知屈宋才。
松柏瞻虚殿,尘沙立暝途。寂寥开国日,流恨满山隅。"


螽斯 / 苏耆

别恋瞻天起,仁风应物生。伫闻收组练,锵玉会承明。"
"主人持节拜荆州,走马应从一路游。斑竹冈连山雨暗,
杖藜复恣意,免值公与侯。晚定崔李交,会心真罕俦。
中巴不曾消息好,暝传戍鼓长云间。
"驱车过闽越,路出饶阳西。仙山翠如画,簇簇生虹蜺.
"始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,
山僧衣蓝缕,告诉栋梁摧。公为顾宾徒,咄嗟檀施开。
"远游怅不乐,兹赏吾道存。款曲故人意,辛勤清夜言。


秋宵月下有怀 / 丘瑟如

鸣鸠乳燕青春深。腐儒衰晚谬通籍,退食迟回违寸心。
愿吹野水添金杯。如渑之酒常快意,亦知穷愁安在哉。
不随飞鸟缘枝去,如笑幽人出谷来。对之不觉忘疏懒,
故交久不见,鸟雀投吾庐。
牧此凋弊甿,属当赋敛秋。夙兴谅无补,旬暇焉敢休。
已衰病方入,四海一涂炭。干坤万里内,莫见容身畔。
不示知禁情,岂惟干戈哭。城中贤府主,处贵如白屋。
云中昨夜使星动,西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香,


水调歌头·送杨民瞻 / 傅光宅

"白羽逐青丝,翩翩南下时。巴人迎道路,蛮帅引旌旗。
野人矜险绝,水竹会平分。采药吾将老,儿童未遣闻。
"窈窕清禁闼,罢朝归不同。君随丞相后,我往日华东。
干戈未偃息,安得酣歌眠。蛟龙无定窟,黄鹄摩苍天。
"携手赠将行,山人道姓名。光阴蓟子训,才术褚先生。
"官渡老风烟,浔阳媚云日。汉将营前见,胡笳曲中出。
"故人亦流落,高义动干坤。何日通燕塞,相看老蜀门。
"霞景已斜照,烟溪方暝投。山家归路僻,辙迹乱泉流。


丰乐亭游春·其三 / 黄颖

东南云开处,突兀猕猴台。崖口悬瀑流,半空白皑皑。
"南望江南满山雪,此情惆怅将谁说。徒随群吏不曾闲,
"初服栖穷巷,重阳忆旧游。门闲谢病日,心醉授衣秋。
"因缘苟会合,万里犹同乡。运命倘不谐,隔壁无津梁。
霜黄碧梧白鹤栖,城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。南渡桂水阙舟楫,北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意,明日看云还杖藜。
庾信哀虽久,何颙好不忘。白牛车远近,且欲上慈航。"
魏阙心犹系,周才道岂捐。一丘无自逸,三府会招贤。"
并负垂天翼,俱乘破浪风。眈眈天府间,偃仰谁敢同。


更漏子·秋 / 伍彬

昼掩高斋厌日长。甘比流波辞旧浦,忍看新草遍横塘。
"谏官非不达,诗义早知名。破的由来事,先锋孰敢争。
"心与青春背,新年亦掩扉。渐穷无相学,惟避不材讥。
"柳陌乍随州势转,花源忽傍竹阴开。能将瀑水清人境,
"宋玉东家女,常怀物外多。自从图渤海,谁为觅湘娥。
花覆千官淑景移。昼漏希闻高阁报,天颜有喜近臣知。
设备邯郸道,和亲逻些城。幽燕唯鸟去,商洛少人行。
英贤遇轗轲,远引蟠泥沙。顾惭昧所适,回首白日斜。


梨花 / 刘玉汝

胡羯何多难,渔樵寄此生。中原有兄弟,万里正含情。"
有同枯棕木,使我沈叹久。死者即已休,生者何自守。
"儿扶犹杖策,卧病一秋强。白发少新洗,寒衣宽总长。
"兵马守西山,中国非得计。不知何代策,空使蜀人弊。
风尘暗不开,汝去几时来。兄弟分离苦,形容老病催。
"湖水林风相与清,残尊下马复同倾。
惟怜鸿羽下青霄。云衢有志终骧首,吏道无媒且折腰。
为问淮南米贵贱,老夫乘兴欲东流。


阳春歌 / 钱干

是时秋冬交,节往颜色昏。天寒鸟兽休,霜露在草根。
"峡内归田客,江边借马骑。非寻戴安道,似向习家池。
回首追谈笑,劳歌跼寝兴。年华纷已矣,世故莽相仍。
我非王仲宣,去矣徒发蒙。"
玉食亚王者,乐张游子悲。侍婢艳倾城,绡绮轻雾霏。
有窃丘山惠,无时枕席宁。壮心瞻落景,生事感浮萍。
急管繁弦催一醉,颓阳不驻引征镳。"
"忠州三峡内,井邑聚云根。小市常争米,孤城早闭门。


瑞鹧鸪·观潮 / 夏霖

为嗔王录事,不寄草堂赀。昨属愁春雨,能忘欲漏时。
晨发赤谷亭,险艰方自兹。乱石无改辙,我车已载脂。
楚塞因高出,寒潮入夜生。离心逐春草,直到建康城。"
万户千门闭春色。春色深,春色深,君王一去何时寻。
"玉垒天晴望,诸峰尽觉低。故园江树北,斜日岭云西。
赏妍又分外,理惬夫何夸。足了垂白年,敢居高士差。
优游谢康乐,放浪陶彭泽。吾衰未自安,谢尔性所适。"
蕙草出篱外,花枝寄竹幽。上方传雅颂,七夕让风流。"