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彭蠡湖晚归

近现代 / 何耕

"我祖传六经,精义思朝彻。方舟颇周览,逸书亦备阅。
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
异草奇花人不识,一池分作九条溪。"
看花醉去更相从。罢官风渚何时别,寄隐云阳几处逢。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。
"士安逾弱冠,落魄未修饰。一朝因感激,志学忘寝食。
隋皇堤畔依依在,曾惹当时歌吹声。"
道路长无阻,干戈渐不闻。秋来向何处,相忆雁成群。"
"扰扰一京尘,何门是了因。万重千叠嶂,一去不来人。
几拟以黄金,铸作钟子期。
好鸟声长睡眼开,好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽,
"将比鹭鸶还恐屈,始思残雪不如多。
"支公信高逸,久向山林住。时将孙许游,岂以形骸遇。
不是十二面,不是百炼金。若非八彩眉,不可辄照临。
雪林藁枯者,坐石听亦久。还疑紫磨身,成居灵运后。"
相约杏花坛上去,画阑红子斗摴蒱."


彭蠡湖晚归拼音解释:

.wo zu chuan liu jing .jing yi si chao che .fang zhou po zhou lan .yi shu yi bei yue .
jing zhong chun se lao .zhen qian qiu ye chang ..yong lei .yi shang jian .yin chuang za lu ...
yi cao qi hua ren bu shi .yi chi fen zuo jiu tiao xi ..
kan hua zui qu geng xiang cong .ba guan feng zhu he shi bie .ji yin yun yang ji chu feng .
hou qian kong wang zhen kan men .hu dao jia bian feng hao hao .long ju geng nei shui wen wen .
.shi an yu ruo guan .luo po wei xiu shi .yi chao yin gan ji .zhi xue wang qin shi .
sui huang di pan yi yi zai .zeng re dang shi ge chui sheng ..
dao lu chang wu zu .gan ge jian bu wen .qiu lai xiang he chu .xiang yi yan cheng qun ..
.rao rao yi jing chen .he men shi liao yin .wan zhong qian die zhang .yi qu bu lai ren .
ji ni yi huang jin .zhu zuo zhong zi qi .
hao niao sheng chang shui yan kai .hao cha qing ru zuo mei tai .bu wen rong ru cheng fan jin .
.jiang bi lu si huan kong qu .shi si can xue bu ru duo .
.zhi gong xin gao yi .jiu xiang shan lin zhu .shi jiang sun xu you .qi yi xing hai yu .
bu shi shi er mian .bu shi bai lian jin .ruo fei ba cai mei .bu ke zhe zhao lin .
xue lin gao ku zhe .zuo shi ting yi jiu .huan yi zi mo shen .cheng ju ling yun hou ..
xiang yue xing hua tan shang qu .hua lan hong zi dou chu pu ..

译文及注释

译文
巫峡猿猴悲(bei)啼令人伤心流泪,衡阳的归(gui)雁会为我捎来回(hui)书。
献祭椒酒香喷喷,
宁可少活十年,也不可一日没有权。大丈夫时运不顺,命途多艰。有朝一日如果天随人愿,一定要赛过田文养客三千。
潇水奔腾出(chu)九疑,临源湘水逶迤行。
  学(xue)习究竟应从何入手又从何结束呢?答:按其途径而言,应该从诵读《诗》、《书》等经典入手到《礼记》结束;就其意义而言,则从做书生入手到成为圣人结束。真诚力行,这样长期积累,必能深入体会到其中的乐趣,学到死方能后已。所以学习的教程虽有尽头,但进取之愿望却不可以有片刻的懈怠。毕生好学才成其为人,反之又与禽兽何异?《尚书》是政事的记录;《诗经》是心声之归结;《礼记》是法制的前提、各种条例的总纲,所以要学到《礼经》才算结束,才算达到了道德之顶峰。《礼经》敬重礼仪,《乐经》讲述中和之声,《诗经》《尚书》博大广阔,《春秋》微言大义,它们已经将天地间的大学问都囊括(kuo)其中了。
谁知道有几人湮没无闻,有几人名垂青史呢。
我要早(zao)服仙丹去掉尘世情,
  先帝知道我做事小心谨慎,所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来,我早晚忧愁叹息,只怕先帝托付给我的大任不能实现,以致损伤先帝的知人之明,所以我五月渡过泸水,深入到人烟稀少的地方。现在南方已经平定,兵员装备已经充足,应当激励、率领全军将士向北方进军,平定中原,希望用尽我平庸的才能,铲除奸邪凶恶的敌人,恢复汉朝的基业,回到旧日的国都。这就是我用来报答先帝,并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务,斟酌情理,有所兴革,毫无保留地进献忠诚的建议,那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。
人心又不是草木,怎么会没有感情?欲说还休,欲行又止,不再(zai)多说什么。
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
南面的厢房有小坛,楼观高耸超越屋檐。

注释
(1)苏秦:字季子,战国时洛阳人,著名策士,纵横派代表人物,先用连横之说说秦,后又主张合纵,为东方六国所任用,后因在齐国为燕昭王从事反间活动被发觉,车裂而死。
⑸双蛾:女子的双眉。双蛾摧,双眉紧锁,形容悲伤、愁闷的样子。
④ 白居易(772—846)字乐天,号香山居士,祖籍太原,后迁居陕西渭南。贞元中,擢进士第,补校书郎。其诗政治倾向鲜明,重讽喻,尚坦易,为中唐大家。
120.撰体协胁,鹿何膺之:撰,具有。协胁,胁骨骈生。膺:承受,一说通“应”。王逸《章句》:“言天撰十二神鹿,一身八足两头,独何膺受此形体乎?”据姜亮夫说,这两句是形容风神飞廉,像身体柔美的鹿,为何能吹起大风以响应云雨?
⑸宝马雕车:豪华的马车。
2、临:靠近。也有“面对”之意。
(14)尝:曾。败绩厌覆是惧:即“惧败绩厌覆”。这是为了强调宾语“败绩厌覆”,把宾语提前,在宾语后面用“是”字复指。败绩,指事情的失利。厌覆,指乘车的人被倾覆辗压
⑺就中:其中。云幕:指宫殿中的云状帷幕。椒房:汉代皇后居室,以椒和泥涂壁。后世因称皇后为椒房,皇后家属为椒房亲。
84、其往欲何云:往后打算怎么办。其往,其后,将来。何云,这里指怎么办。
⑧顿来:顿时。

赏析

  起首一句“於皇时周”,就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代,对中国文化影响深远,又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉,吾从周”的礼乐之邦的完美典范,因而,后世在读到和用到这些含有“周”字的古文时,就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
  最后是一首诗。按照碑文的传统格式,文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样(zhe yang),明确点出文章的主旨不在指责无名偶像,而是揭露官僚腐败;不在反对正当祭祀礼俗,而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场,也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫,实质上不可能反对封建帝国统治制度,也不可能根本批判神鬼迷信,所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝,尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治,他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀,并不批评正当的祭祀。虽然如此,由于作者所处的时代不同,文章的思想仍是进步的,具有高度的现实性和鲜明的政治倾向,这是应予充分肯定的。
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱(luan)世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  上二句写初出荷茎之至微至小,文势犹如尺蠖之屈,已蓄足了力。于是乎五、六二句,乃一变而由屈转伸,忽出石破天惊之语。“宁知寸心里,蓄紫复含红!”那荷茎长不满寸,看上去若有若无。然而谁能知道,那短茎里寓含着的花蕾胚芽,却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到,它就要把那绚丽的色彩,洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”(杨万里《晓出净慈寺送林子方》),这满眼红绿的壮观景象,正是“新荷”的未来世界。
  “采菊东篱下,悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作,它包含着诗人超脱尘世,热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为,而是采菊时,无意间,山入眼帘。
  第七章写战前的情景,主要是上帝对文王的教导,要他“不大声以色,不长夏以革”,就是不要疾言厉色,而要从容镇定;不要光凭武器硬拼,而要注意策略。要“顺帝之则”、“询尔仇方,同尔兄弟”,即按照上帝意志,联合起同盟和兄弟之国,然后再“以尔钩援,与尔临冲”,去进攻崇国的城池。崇国当时也是周国的强敌,上言密,此言崇,实兼而有之,互文见义。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画(suo hua)作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的(zi de)环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  我国古代咏物诗源远流长,何焯说:“园葵(按:即汉乐府《长歌行》,首句为“青青园中葵”)、湖雁(即此诗),咏物之祖”(《义门读书记》卷四十七)。就时间而言,早于沈约的文人咏物诗有的是,何推此诗为祖,当于成就而言。咏物诗或有寄托,或无寄托,或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云:“河长犹可涉,河阔故难飞。霜多声转急,风疏行屡稀。园池若可至,不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托,他说,梁武帝“及将受禅,休文盖有不安于心者,故寓意于咏雁。首句满塘只是白水,雁尚未集其中,‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择:有从梁而得禄者,如‘唼流’句;有不从而中伤者,如‘敛翮’句;有党附而随波逐流者,如‘群浮’句,有孤立而无与者,如‘单泛’句”;结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理,但总感难于圆通,或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面,较有见地。这首诗的精妙处,在于诗人用轻灵之笔,写出湖中许许多多雁,湖面、湖空,参参差差,错错落落,唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还,各种各样的动作,诸多的神态,五花八门,令人眼花缭乱,而写来似一点也不费力,不露雕琢之迹,刻画精细而不流于纤弱,“咏物之祖”,或可当之。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张(jin zhang)的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  唐玄宗是李白诗歌的“粉丝”(fans),李白离开了长安,但他的诗通过各种渠道及时地传到皇帝的耳朵里。这首崂山诗激发了唐玄宗对崂山的浓厚兴趣,4年之后,他派遣几名道士前往崂山采药,并将崂山命名为“辅唐山”,简直把崂山视若左臂右膀了。上行下效,崂山因此而出了名。这不能不归功于李白的诗篇。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。

创作背景

  这是周人祭祀岐山的乐歌。对于周人来说,岐山是一圣地:“周之兴也,鸑鷟(yuè zhuó即凤凰)鸣于岐山。”(《国语·周语》)周人一系传至古公亶父,居于豳地,“薰育戎狄攻之,欲得财物,予之;已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我与其在彼何异?民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属去豳,度漆、沮。豳人举国扶老携弱,尽复归古公于岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。”(《史记·周本纪》)古公之前,后稷、公刘二位也是功勋卓著,《国语》之所以取岐山为周人兴起的圣地,似是极度推崇古公亶父之仁,从上引文可见,古公亶父不仅仁爱本族,而且推仁爱于一再侵犯于己的异族,自然更是难能可贵,因而也更具备后世儒家所定的圣人品格。

  

何耕( 近现代 )

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简 介

何耕 (1127—1183)宋汉州绵竹人,占籍德阳,字道夫,号怡庵。高宗绍兴十七年四川类试第一。累擢嘉州守,有惠政,与何逢原、孙松寿、宋诲号四循良。孝宗淳熙中历户部郎中、国子祭酒,出知潼川府。

鲁仲连义不帝秦 / 公冶妍

正逢周柱史,来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨,清铙发飕飗.
石上精神蛇一条。奸血默随流水尽,凶豪今逐渍痕消。
汞入金鼎终年尽,产出灵砂似太阴。"
白芷芳歇兮江蓠秋。日晼晼兮川云收,棹四起兮悲风幽。
路扫饥寒迹,天哀志气人。休零离别泪,携手入西秦。
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭,采掇珠玑海几贫。
焰入空濛里,烟飞苍莽间。石中有良玉,惆怅但伤颜。"
胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。


论诗五首·其一 / 尉迟小青

"琼枝的皪露珊珊,欲折如披玉彩寒。
幡旗既赫赫,钲鼓何锽锽.外夷违命者,翦覆被大殃。
世浊不可处,冰清首阳岑。采薇咏羲农,高义越古今。"
谁云青云险,门前是平道。洪民亦何幸,里巷清如扫。
整袜兮欲举,塞路兮荆榛。逢人兮欲语,鞈匝兮顽嚚。
滟滪分高仞,瞿塘露浅痕。明年期此约,平稳到荆门。"
黑壤生红黍,黄猿领白儿。因思石桥月,曾与故人期。"
春风因过东君舍,偷样人间染百花。


雪诗 / 南门幻露

不得不止。守谦寡欲,善善恶恶,不得不作。无见贵热,
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑,就日逶迤绕露寒。
至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"
蜃气生初霁,潮痕匝乱荒。从兹头各白,魂梦一相望。"
"平高选处创莲宫,一水萦流处处通。画阁昼开迟日畔,
静枕听蝉卧,闲垂看水流。浮生未达此,多为尔为愁。"
若欲时流亲得见,朝朝不离水银行。
"去岁得君消息在,两凭人信过重湖。忍贪风月当年少,


沁园春·寄稼轩承旨 / 霜寒山

"高迹何来此,游方渐老身。欲投莲岳夏,初过竟陵春。
恣其吞。"
莫忘寒泉见底清。"
长来枕上牵情思,不使愁人半夜眠。"
一物无,唯显道,五方透出真人貌。仙童仙女彩云迎,
"跣足拄巴藤,潺湲渡几曾。尽权无着印,不是等闲僧。
后来出家者,多缘无业次。不能得衣食,头钻入于寺。
山下猎人应不到,雪深花鹿在庵中。"


临江仙·孤雁 / 呼延腾敏

数个参军鹅鸭行。"
茅茨隐不见,鸡鸣知有人。蹑磴践其迹,处处见遗薪。
仙者时将玉器来。筠帚扫花惊睡鹿,地垆烧树带枯苔。
未达苦雕伪,及达多不仁。浅深与高低,尽能生棘榛。
望夷既结衅,宗社亦贻羞。温室兵始合,宫闱血已流。
夏租方减食,秋日更闻雷。莫道苍苍意,苍苍眼甚开。"
夜浦鱼惊少,空林鹊绕稀。可中才望见,撩乱捣寒衣。"
侬心犹道青春在,羞看飞蓬石镜中。"


念奴娇·梅 / 谷梁雪

"夜夜池上观,禅身坐月边。虚无色可取,皎洁意难传。
"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,
养得儿形似我形,我身枯悴子光精。
气吞江山势,色净氛霭无。灵长习水德,胜势当地枢。
封书只在怀袖中。莫如书故字难久,愿学同心长可同。"
"我有一端绮,花彩鸾凤群。佳人金错刀,何以裁此文。
三车引路本无尘。初传宝诀长生术,已证金刚不坏身。
北睨舍城池尚在,南睎尊岭穴犹存。五峰秀,百池分。


村居书喜 / 羊舌龙云

二十四神清,三千功行成。寒云连地转,圣日满天明。
莫问无机性,甘名百钝人。一床铺冷落,长日卧精神。
"夜来思道侣,木叶向人飘。精舍池边古,秋山树下遥。
逍遥方外侣,荏苒府中情。渐听寒鞞发,渊渊在郡城。"
岩下维舟不忍去,青溪流水暮潺潺。"
云门应近寺,石路或穿松。知在栖禅外,题诗寄北宗。"
"东海儒宗事业全,冰棱孤峭类神仙。诗同李贺精通鬼,
夜坐空庭月色微,一树寒梅发两枝。


洞仙歌·咏柳 / 舜癸酉

宿昔情或乖,庶几迹无误。松声莫相诮,此心冥去住。"
岸绕春残树,江浮晓霁天。应过虎溪社,伫立想诸贤。"
"西山禅隐比来闻,长道唯应我与君。
手点时难弃,身闲架亦高。何妨成五色,永愿助风骚。"
窗多斜迸湿,庭遍瀑流痕。清兴知无限,晴来示一言。"
我今学得长生法,未肯轻传与世人。
携步上祇陀。既睹如来叠衣石,复观天授迸馀峨。
此道非君独抚膺。"


赠从弟南平太守之遥二首 / 允雁岚

白发添新岁,清吟减旧朋。明朝待晴旭,池上看春冰。"
真镜里,实堪论,叆叆红霞晓寂门。"
"六七年不见,相逢鬓已苍。交情终淡薄,诗语更清狂。
"藏经看几遍,眉有数条霜。万境心都泯,深冬日亦长。
旰食宫莺啭,宵衣禁漏迟。多于汤土地,还有禹胼胝。
"谁喜老闲身,春山起送君。欲凭莲社信,转入洞庭云。
白雨飘花尽,晴霞向阁凝。寂寥还得句,因寄柳吴兴。"
逃移生死见功程。逍遥四海留踪迹,归去三清立姓名。


阳春曲·春思 / 祁申

前生应是育王身。封疆岁暮笙歌合,襦袴正初锦绣新。
"山中常见月,不及共游时。水上恐将缺,林端爱落迟。
"应是前生有宿冤,不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌,
莫教烛被风吹灭,六道轮回难怨天。近来世上人多诈,
"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。
"邂逅相逢萼岭边,对倾浮蚁共谈玄。
桃花园,宛转属旌幡。
"夜夜池上观,禅身坐月边。虚无色可取,皎洁意难传。