首页 古诗词 一剪梅·咏柳

一剪梅·咏柳

五代 / 程之鵕

"碧峰南一寺,最胜是仙源。峻坂依岩壁,清泉泄洞门。
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"越巂城南无汉地,伤心从此便为蛮。
"一派吴兴水,西来此驿分。路遥经几日,身去是孤云。
"新居多野思,不似在京城。墙上云相压,庭前竹乱生。
嵬峨狂歌教婢拍,婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅,
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
"塞下闲为客,乡心岂易安。程涂过万里,身事尚孤寒。
大哉天地气,唿吸有盈虚。美石劳相赠,琼瑰自不如。"
偶出送山客,不知游梵宫。秋光古松下,谁伴一仙翁。


一剪梅·咏柳拼音解释:

.bi feng nan yi si .zui sheng shi xian yuan .jun ban yi yan bi .qing quan xie dong men .
dai ma long xiang za .fen he hai an lian .yuan rong yi zhang mu .gao niao bi jing zhan .
.yue gui cheng nan wu han di .shang xin cong ci bian wei man .
.yi pai wu xing shui .xi lai ci yi fen .lu yao jing ji ri .shen qu shi gu yun .
.xin ju duo ye si .bu si zai jing cheng .qiang shang yun xiang ya .ting qian zhu luan sheng .
wei e kuang ge jiao bi pai .po suo zui wu qian sun fu .tian nian gao guo er shu fu .
xie feng xin tian cha .qi dong gu shen bi .yao tiao qu wei qiong .huan hui shi nan ji .
.sai xia xian wei ke .xiang xin qi yi an .cheng tu guo wan li .shen shi shang gu han .
da zai tian di qi .hu xi you ying xu .mei shi lao xiang zeng .qiong gui zi bu ru ..
ou chu song shan ke .bu zhi you fan gong .qiu guang gu song xia .shui ban yi xian weng .

译文及注释

译文
“天地上下四面八方,多有残害人的奸佞。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘(xiang)我却奔向西秦。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
看到鳌山灯彩,引起了仙(xian)人流泪,
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透(tou)青衫衣襟!
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游(you)客的心里变得凄凉悲伤?
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
战(zhan)火遍地何处觅人间乐园,勤王(wang)杀敌又岂敢犹豫盘桓。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫,云山冷寂更不堪落寞的过客。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾,没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样,日夜颠倒政事荒。

注释
⑶“糟腌”三句:言酒把个人的功名,千古的兴亡,无限的壮志都埋葬了。糟腌:用酒糟腌渍。腌,这里有玷污的意思。醅(pēi)渰(yān):用浊酒淹没。渰:同“淹”。曲埋:用酒曲埋掉。曲:酒糟。虹霓志,气贯长虹的豪情壮志。
117.阳:阳气。
⑽落日牛羊下:定望中所见金人生活区的晚景。《诗经·王风·君子于役》:“日之夕矣,羊牛下来。”
⑻“不与”句:苏轼自注:“诗人王昌龄,梦中作梅花诗。”
3.羁旅:寄居他乡,生活飘泊不定。羁:音(jī),停留。
(7)有:通“又”。

赏析

  后两联提及当时宋朝实景:农夫冬闲跟着村里的穷书生学习,但这只是学习极基础的东西,为的是在立契,作保时不被蒙骗。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理,以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境,形象生动,感受真切,情思细微,艺术上是颇为出色的;而后半篇则纯属说教,归纳推理,枯燥无味,缺陷也是比较明显的。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四(di si)句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气(zhi qi)。
  从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵,为第一层,写劝酒场面。先总说一句,“零落栖迟”(潦倒游息)与“一杯酒”连缀,大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起,而从客方(即诗人自己)对酒兴怀落笔,突出了客方悲苦愤激的情怀,使诗一开篇就具“浩荡感激”(刘辰翁语)的特色。接着,诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词:忧能伤人,折人之寿,而“留得青山在”,才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象,一个是穷途落魄的客人,一个是心地善良的主人。紧接着,似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住,以下两句作穿插,再引申出“零落栖迟”的意思,显得委婉含蓄。“主父西游困不归”,是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关,郁郁不得志,资用匮乏,屡遭白眼(见《汉书·主父偃传》)。诗人以他来自比,“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”,通过家人的望眼欲穿,写出诗人自己的久羁异乡之苦,这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用,都使诗情曲折,生动有味。经过这两句的跌宕,再继续写主人致词,诗情就更为摇曳多姿了。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  这篇抒情小赋,通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比,抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨,真实地反映了当时严酷的社会现实。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名(jian ming),《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极(zai ji)少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实(shi shi)上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  “未变初黄”,准确地点出了早春季节,此时柳树枝上刚吐新芽,正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞,第四句以“不知”一词(yi ci),对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳树人格化的写法,以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽,使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世,针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融,含义深长,令人深思。
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧(yi jiu),即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  本赋的语言简明畅达,一气呵成,读来感人至深。

创作背景

  唐玄宗开元十五年(727年),李白东游归来,至湖北安陆,年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久,不过很多时候都是以诗酒会友,在外游历,用他自己的话说就是“酒隐安陆,蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间,李白结识了长他十二岁的孟浩然。孟浩然对李白非常赞赏,两人很快成了挚友。开元十八年(730年)三月,李白得知孟浩然要去广陵(今江苏扬州),便托人带信,约孟浩然在江夏(今武汉市武昌区)相会。几天后,孟浩然乘船东下,李白亲自送到江边。送别时写下了这首《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》。

  

程之鵕( 五代 )

收录诗词 (2341)
简 介

程之鵕 程之鵔,字羽宸,又字采山,歙县人。贡生。有《练江诗钞》。

绣鸾凤花犯·赋水仙 / 西门依丝

威名垂万古,勇力冠当时。回首三分国,何人赋黍离。
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问,药饵无徵待诏愁。
老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
岩空水满溪自紫,水态更笼南烛花。"
"暑天难可度,岂复更持觞。树里鸣蝉咽,宫中午漏长。
顿疏万物焦枯意,定看秋郊稼穑丰。"
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。


如梦令·道是梨花不是 / 子车佼佼

将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛,梯航岁贡万方同。
科第门生满霄汉,岁寒少得似君心。"
鸥惊帆乍起,虹见雨初来。自有归期在,蝉声处处催。"
教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"
夜宴半酣,公索句,元白有得色,时公为破题,次至汝
"密叶四时同一色,高枝千岁对孤峰。
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
"凤凰台上望长安,五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨,


霜天晓角·桂花 / 艾庚子

霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。
"月明如水山头寺,仰面看天石上行。
鲸吞蛟斗波成血,深涧游鱼乐不知。"
"相府旌旄重,还邀上客行。今朝郭门路,初彻蔡州城。
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓,恨魄凝心未能死。
谢屐缘危磴,戎装逗远村。慢游登竹径,高步入山根。
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。


咏蕙诗 / 亓官东方

"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电,煞兔谁知吻胜刀。
集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"
"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
"萧萧行李上征鞍,满目离情欲去难。客里故人尊酒别,
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。
想得心知近寒食,潜听喜鹊望归来。"


与韩荆州书 / 夷丙午

嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。
隙地泉声在,荒途马迹稀。殷勤话僧辈,未敢保儒衣。"
就中静事冥宵话,何惜双轮访病夫。"
乐天乐天,可不大哀。而今而后,汝宜饥而食,渴而饮;
"勿言春尽春还至,少壮看花复几回。
高人公事说经书。年华未是登朝晚,春色何因向酒疏。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"


焚书坑 / 昌癸丑

今君之老矣,血衰齿寒。辅车龂腭,日削月朘.
寿域无千载,泉门是九重。桥山非远地,云去莫疑峰。"
谁不恋其家,其家无风霜。鹰鹘念搏击,岂贵食满肠。"
林中无虎山有鹿,水底无蛟鱼有鲂。父渔子猎日归暮,
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏,乌领全阬跋扈臣。
"夏满律当清,无中景自生。移松不避远,取石亦亲行。
呜呜啧啧何时平。"


黄家洞 / 永从霜

尘满空床屋见天,独作驴鸣一声去。"
"珠林春寂寂,宝地夜沉沉。玄奥凝神久,禅机入妙深。
画空疑未决,卓地计初成。幸以文堪采,扶持力不轻。"
远近高低树,东西南北云。朝朝常独见,免被四邻分。"
"春至金河雪似花,萧条玉塞但胡沙。
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.


满江红·中秋夜潮 / 碧鲁壬午

多幸乐天今始病,不知合要苦治无。
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
混俗故来分利禄,不教长作异人看。"
"新霁飏林初,苹花贴岸舒。故乡今夜月,犹得照孤庐。
西北防秋军,麾幢宿层层。匈奴天未丧,战鼓长登登。
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦,不遣鸡栖近窗户。"
草草催出门,衣堕发披肩。独随军吏行,当夕余欲迁。
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。


宫娃歌 / 巫马香竹

拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
"月。光辉,皎洁。耀干坤,静空阔。圆满中秋,玩争诗哲。
近来送葬人,亦去闻归声。岂能车轮疾,渐是墓侵城。
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
或水或陆,自北徂南。泥黏雪滑,足力不堪。吾本两足,
沙寒无宿雁,虏近少闲兵。饮罢挥鞭去,旁人意气生。"
"旧径开桃李,新池凿凤凰。只添丞相阁,不改午桥庄。


端午即事 / 原香巧

俯首安羸业,齐眉慰病夫。涸鱼思雨润,僵燕望雷苏。
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问,药饵无徵待诏愁。
明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
维持薝卜花,却与前心行。"
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。
秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。
"楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。