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二砺

两汉 / 徐宪卿

"大夫官重醉江东,潇洒名儒振古风。文石陛前辞圣主。
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味,马磨霜树作秋声。
"滩恶黄牛吼,城孤白帝秋。水寒巴字急,歌迥竹枝愁。
寿已将椿并,棋难见局终。何当与高鹤,飞去海光中。"
平生四十年,惟着白布衣。天子未辟召,地府谁来追。
投刺虽伤晚,酬恩岂在今。迎来新琐闼,从到碧瑶岑。
"晓入瑶台露气清,座中唯有许飞琼。
"求鱼未得食,沙岸往来行。岛月独栖影,暮天寒过声。
"萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。
东堂旧侣勤书剑,同出膺门是一家。"
未肯睽良愿,空期嗣好音。他时因咏作,犹得比南金。"
具锸与畚。汉堤其新,帝廪有粟。帝府有缗,尔成尔堤。
昨日鸿毛万钧重,今朝山岳一朝轻。(《旧唐书》本传:
"马缩寒毛鹰落膘,角弓初暖箭新调。
楚客罢奇服,吴姬停棹歌。涉江无可寄,幽恨竟如何。"
泪落故山远,病来春草长。知音逢岂易,孤棹负三湘。"


二砺拼音解释:

.da fu guan zhong zui jiang dong .xiao sa ming ru zhen gu feng .wen shi bi qian ci sheng zhu .
yu shi shu can su ji sheng .tong ji ye quan jian tu wei .ma mo shuang shu zuo qiu sheng .
.tan e huang niu hou .cheng gu bai di qiu .shui han ba zi ji .ge jiong zhu zhi chou .
shou yi jiang chun bing .qi nan jian ju zhong .he dang yu gao he .fei qu hai guang zhong ..
ping sheng si shi nian .wei zhuo bai bu yi .tian zi wei bi zhao .di fu shui lai zhui .
tou ci sui shang wan .chou en qi zai jin .ying lai xin suo ta .cong dao bi yao cen .
.xiao ru yao tai lu qi qing .zuo zhong wei you xu fei qiong .
.qiu yu wei de shi .sha an wang lai xing .dao yue du qi ying .mu tian han guo sheng .
.xiao sa bang hui ting .yi wei guo duan ting .qi liang xian dong zhu .dian xi wei kai ping .
dong tang jiu lv qin shu jian .tong chu ying men shi yi jia ..
wei ken kui liang yuan .kong qi si hao yin .ta shi yin yong zuo .you de bi nan jin ..
ju cha yu ben .han di qi xin .di lin you su .di fu you min .er cheng er di .
zuo ri hong mao wan jun zhong .jin chao shan yue yi chao qing ...jiu tang shu .ben chuan .
.ma suo han mao ying luo biao .jiao gong chu nuan jian xin diao .
chu ke ba qi fu .wu ji ting zhao ge .she jiang wu ke ji .you hen jing ru he ..
lei luo gu shan yuan .bing lai chun cao chang .zhi yin feng qi yi .gu zhao fu san xiang ..

译文及注释

译文
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢(huan)笑。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季(ji)的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触(chu),这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
昨天里长才到门口来,手里拿着公文张贴在乡村中。
鲁地酒薄难使人醉,齐歌情浓徒然(ran)向谁。
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷人。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
高楼送客,与友人依依惜别,心情悲愁,喝酒也不能尽兴。四周一片寂静,对着寒冷江天,只有高悬的明月照我心。
上阳宫人啊,上阳宫人,当年的花容月貌已经暗暗消失;如今垂暮之年,白发如银。绿衣监使守(shou)着宫门,一下就关闭了上阳人多少个春天。
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐朽。
傍晚时分雷鸣电闪,想(xiang)要归去有何忧愁?
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?

注释
七星:北斗七星,属大熊星座。北户:一作“户北”。
(10)细:琐碎。这里用音乐象征政令。
3、进:推荐。
98、沈沈:形容宫室高大深邃,富丽堂皇。
③西秦:地名,在今甘肃省榆中北。

赏析

  这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾,清淡的远山,清澈的湖水,清灵的野凫,构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态,愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静;“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意;而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的惆怅之情。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设(de she)色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  全诗运用叙述的手法,给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表议论,但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明,表现了劳动人民的饥苦,反映了不同阶层人的生活,揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁(xiang chou)的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为(du wei)花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  “乱世英雄起四方,有枪就是草头王”,正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年(唐僖宗中和元年),黄巢起义军占领长安,銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物,迫害人民,到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中,天理,王法,朝廷命官等,全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴:“自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州(今安徽贵池。唐时一称秋浦郡),遇郡中发生兵变,郡守被乱军逐出,恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切,忧心如焚。“诗可以怨”,或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》,留下了宝贵的历史见证。
  一篇寄予隐者的诗歌,寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个(yu ge)人的今昔之感、哀荣之念,实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  5、入门见嫉,蛾眉不肯让人。
  诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想,所以夜眠洞房,因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫,而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”,正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍,也暗示出平日的密意深情。换句话说,是用时间的速度和空间的广度,来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事,在梦中片时就实现了,虽嫌迷离,终觉美好。很多人都有这种生活经验,诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
  对这样要钱不顾命的人,人们都忍不住喊出“汝愚之甚,蔽之甚,身且死,何以货为?”的劝诫。
  《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗,写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”,重在叙述行军艰难而紧张,并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章,以赋叙事抒情,头两章叠唱,意思相仿,诗人在急行军途中,迎面映入眼的是陡崖峭壁,挡住队伍的去路,忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见,中间两句写所感,叹惋山川遥远,跋涉攀援,步步维艰,疲劳不堪,十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”,不知道何日才能走到。最后两句点题,交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗,三章都有,点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句,说明行军紧急,起早摸黑,天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦,行军紧迫,不断深入,无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
  陈师道中年受知于苏轼,由苏轼推荐为徐州教授。两年后,苏轼因党祸被贬杭州;陈师道不避流俗横议,不顾上官阻拦,托病请假,送苏轼直到南京(今河南商丘)。五年之后,苏轼再贬为宁海军节度副使,惠州安置,栖身岭南;陈师道也被定为苏门余党,撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆,世人皆欲杀之,一人被撤职,潦倒穷愁之际,有一位苏轼的崇拜者吴远游,准备到惠州看望苏轼,陈师道作此诗以寄意。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话(shen hua)故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  最后两句写到达边塞:“萧关逢候骑,都护在燕然”。到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

徐宪卿( 两汉 )

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简 介

徐宪卿 苏州府太仓人,字九亮。万历四十一年进士。由行人历南京给事中。熹宗初,疏论“红丸”、“梃击”、“移宫”三案,称李可灼应按法论死。天启四年,传旨切责杨涟劾魏忠贤二十四大罪,宪卿即上权珰罪状一疏,直刺魏、客,奸党侧目。崇祯时,官至太仆寺少卿。

墓门 / 瞿镛

龙宫御榜高可惜,火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀,
"春城带病别,秋塞见除书。况是神仙吏,仍非尘土居。
"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"
未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
"贞吝嫌兹世,会心驰本原。人非四禅缚,地绝一尘喧。
下去冥寞穴,上承雨露滋。寄辞别地脉,因言谢泉扉。
高咏已劳潘岳思,醉欢惭道自车公。"


黍离 / 韩泰

愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
尽灭平芜色,弥重古木柯。空中离白气,岛外下沧波。
时行仍仿佛,度日更分明。不敢频倾耳,唯忧白发生。"
白雪调歌响,清风乐舞雩。胁肩难黾勉,搔首易嗟吁。
涤濯临清济,巉岩倚碧嵩。鲍壶冰皎洁,王佩玉丁东。
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说,戍楼西望悔为文。
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书,洗清观阙收封畿。


七夕 / 张九思

如何地近东西路,马足车轮不暂留。"
"绿眼胡鹰踏锦鞲,五花骢马白貂裘。
已得辞幽谷,还将脱俗尘。鸳鸾方可慕,燕雀迥无邻。
倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
"玉垒山中寺,幽深胜概多。药成彭祖捣,顶受七轮摩。
凝缸暗醉夕,残月上汀州。可惜当年鬓,朱门不得游。"
洞庭春浪坐来声。天边一与旧山别,江上几看芳草生。
"压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。


华晔晔 / 邬佐卿

高亭群峰首,四面俯晴川。每见晨光晓,阶前万井烟。
疲癃鳏独。奋有筋膂,呀吁来助。提筐负筥,不劳其劳。
就学多新客,登朝尽故人。蓬莱自有路,莫羡武陵春。"
例以贤牧伯,徵入司陶钧。降及开元中,奸邪挠经纶。
白莲社里如相问,为说游人是姓雷。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。
橡霜诸壑霁,杉火一炉空。拥褐寒更彻,心知觉路通。"
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切,犹念商瞿有庆迟。


醉公子·漠漠秋云澹 / 唐敏

看云日暮倚松立,野水乱鸣僧未归。"
金书惟是见,玉管不胜闻。草为回生种,香缘却死熏。
沫乱知鱼呴,槎来见鸟蹲。飞沙当白日,凝雾接黄昏。
僧真生我静,水淡发茶香。坐久东楼望,钟声振夕阳。"
应怜一别瀛洲侣,万里单飞云外深。"
夜入咸阳中,悲吞不能饭。"
姓名何处变,鸥鸟几时亲。别后吴中使,应须访子真。"
望乡台上望乡时,不独落梅兼落泪。"


赠阙下裴舍人 / 一分儿

"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
"南国浣纱伴,盈盈天下姝。盘金明绣带,动珮响罗襦。
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"
粒轻还自乱,花薄未成重。岂是惊离鬓,应来洗病容。"
"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
粮薪极桂玉,大道生榛刺。耻息恶木阴,难书剑歌意。


薄幸·青楼春晚 / 马日琯

无情红艳年年盛,不恨凋零却恨开。"
"鲁儒今日意何如,名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去,
咍乎抃悦。乃泳故堤,陷于沙泥。缺落坳圮,由东讫西。
"宜春苑外最长条,闲袅春风伴舞腰。
朝吟支客枕,夜读漱僧瓶。不见衔芦雁,空流腐草萤。
"羁旅复经冬,瓢空盎亦空。泪流寒枕上,迹绝旧山中。
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。
幽音清露滴,野性白云随。太液无弹射,灵禽翅不垂。"


沁园春·送春 / 朱鼎鋐

空地苔连井,孤村火隔溪。卷帘黄叶落,锁印子规啼。
玉树后庭花一曲,与君同上景阳楼。"
"长安千万蹊,迷者自多迷。直性身难达,良时日易低。
如线如丝正牵恨,王孙归路一何遥。"
"却忆书斋值晚晴,挽枝闲啸激蝉清。
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪,桂楫人稀鸟自来。
西川吟吏偏思葺,只恐归寻水亦枯。"


长安春 / 李益

"南朝才子尚途穷,毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上,
"大封茅土镇褒中,醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节,
团团皱绿鸡头叶。露凝荷卷珠净圆,紫菱刺短浮根缠。
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在,钿筝弦断雁行稀。
忆得蛟丝裁小卓,蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人,
"清远登高台,晃朗纵览历。濯泉唤仙风,于此荡灵魄。
不知何处啸秋月,闲着松门一夜风。"
辇下唯能忆弟兄。旅馆夜忧姜被冷,暮江寒觉晏裘轻。


登凉州尹台寺 / 吕辨

清秋华发好相似,却把钓竿归去来。"
"风度龙山暗,云凝象阙阴。瑞花琼树合,仙草玉苗深。
巨浸吞湘澧,西风忽怒号。水将天共黑,云与浪争高。
建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."
投迹倦攸往,放怀志所执。良时有东菑,吾将事蓑笠。"
古寺更何有,当庭唯折幢。伴僧青藓榻,对雨白云窗。
"昨宵魂梦到仙津,得见蓬山不死人。云叶许裁成野服,
偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"