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迷神引·一叶扁舟轻帆卷

元代 / 李鐊

"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
"柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。
静中霞暗吐,香处雪潜翻。得意摇风态,含情泣露痕。
中年未识从军乐,虚近三茅望少微。"
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
移花疏处过,劚药困时攀。日暮微风起,难寻旧径还。"
"明月何处来,朦胧在人境。得非轩辕作,妙绝世莫并。
固是符真宰,徒劳让化工。凤池春潋艳,鸡树晓曈昽。
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛,露湿红蕉月满廊。
宫省咽喉任,戈矛羽卫屯。光尘皆影附,车马定西奔。
报以漆鸣琴,悬之真珠栊。是时方暑夏,座内若严冬。
霜剪别岸柳,香枯北池莲。岁华坐摇落,寂寂感流年。
七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
漱齿飞泉外,餐霞早境中。终期赤城里,披氅与君同。"
"海客乘槎上紫氛,星娥罢织一相闻。
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
"相见又南北,中宵泪满襟。旅游知世薄,贫别觉情深。


迷神引·一叶扁舟轻帆卷拼音解释:

.long men yi bian he sheng cheng .kuang shi san chuan bu xiu ming .mei yu zao wen xuan bei que .
.liu ying jiang tan di you qing .wang zhong pin qian ke xin jing .
jing zhong xia an tu .xiang chu xue qian fan .de yi yao feng tai .han qing qi lu hen .
zhong nian wei shi cong jun le .xu jin san mao wang shao wei ..
.ou bei diao long yu wo wei .si fang duan zhu jing wang gui .shui jia bai ri yun jian jian .
yi hua shu chu guo .zhu yao kun shi pan .ri mu wei feng qi .nan xun jiu jing huan ..
.ming yue he chu lai .meng long zai ren jing .de fei xuan yuan zuo .miao jue shi mo bing .
gu shi fu zhen zai .tu lao rang hua gong .feng chi chun lian yan .ji shu xiao tong long .
zhong lian shen cheng jin yi shang .zhou mi cui yu yun zhe jian .lu shi hong jiao yue man lang .
gong sheng yan hou ren .ge mao yu wei tun .guang chen jie ying fu .che ma ding xi ben .
bao yi qi ming qin .xuan zhi zhen zhu long .shi shi fang shu xia .zuo nei ruo yan dong .
shuang jian bie an liu .xiang ku bei chi lian .sui hua zuo yao luo .ji ji gan liu nian .
qi xian ning zhan zhu .san pin qie rao song .chang duan ling he dian .xian huang yu zuo kong ..
shu chi fei quan wai .can xia zao jing zhong .zhong qi chi cheng li .pi chang yu jun tong ..
.hai ke cheng cha shang zi fen .xing e ba zhi yi xiang wen .
.mo shi jin tang hu tai ping .cao jian shuang lu gu jin qing .kong hu cheng rang zhen he yi .
.xiang jian you nan bei .zhong xiao lei man jin .lv you zhi shi bao .pin bie jue qing shen .

译文及注释

译文
鼓声鼚鼚动听,舞姿翩翩轻盈。
只有(you)寒山映照着明月的冷光,千年古松也枝叶枯干,失去了往日的氛氲。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长(chang)的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
回忆当年在西池池上宴饮,每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
  一再地回想当年的幽会,残灯映照朱红帷慢,淡淡月光从纱窗透进,那时情景多么缠绵迷人。如今,通向他的路那么遥远,纵然想在梦中欢会,也一样没有定准。等到他归来时,要先让他去看败落的花枝,再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠(dai)惰(duo)耽误了青春,怎么会那样忍心?
惭愧不是祢衡处士,虚对鹦鹉洲(zhou)。
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
你从东方回到长安来,衣裳沾满灞陵的春雨。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰(hui)尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
青春一旦过去便不可能重来,一天之中永远看不到第二次日出。
清明这一天,南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞,凄惨地哭泣,如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?

注释
朅(qiè):来,来到。
矫命,假托(孟尝君)命令。
楼头画角:楼头,指城上的戍楼。画角,军用的号角,涂了彩色,故称画角。
⑵谪宦:贬官。栖迟:淹留。像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来。
⑼更:《全唐诗》校“一作又”。一秋:即一年。
13.巾鞲:音gou 第一声,古时用于束衣袖的臂套

赏析

  《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵,不仅仅是音节的简单重复,而是情节与情感的推进。
  “风雨如磐暗故园”,是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫,犹如磐石压顶,使祖国暗无天日,景象惨淡,岌岌可危。这句诗,高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状,是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域,远隔重洋,但万里海天,并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重,危机四伏,内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势,而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
  首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时,她刚刚打扮好,出现在镜湖的湖心,边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳,光彩照人。但因为爱好的心情过分了,却又沉吟起来。(沉吟,本是沉思吟味之意,引申为暗自忖度、思谋。)朱庆馀是越州(今浙江省绍兴市)人,越州多出美女,镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女,而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句,“新妆”与“画眉”相对,“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时,能否讨得公婆欢心,最好先问问新郎,如此精心设问寓意自明,令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众,说:虽然有许多其他姑娘,身上穿的是齐地(今山东省)出产的贵重丝绸制成的衣服,可是那并不值得人们的看重,反之,这位采菱姑娘的一串珠喉,才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑,所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好,张也答得妙,文人相重,酬答俱妙,可谓珠联璧合,千年来传为诗坛佳话。
  诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景,那一缕淡淡的乡愁,旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞,还有许多故址、遗迹需要考察,下一程的终点,该是(gai shi)驰名古今的“榆林塞”了吧?诗人意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人(fei ren)们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林,说得仿佛近在咫尺、指手可及,岂不太过夸张?不,它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出,但境界却高远、寥解得多:它在刹那间将读者的视点,提升到了诗人绝后的绝高之处;整个画面的空间,也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国,便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞,苍苍莽葬地尽收你眼底了。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情(de qing)景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  由于哀啼声切,加上鸟嘴呈现红色,旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象,把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成,使用了夸张的手法,增强了形象的感染力。可是,这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来,依然是一片草木荣生,青葱拂郁,含烟吐雾,丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞,形象生动。这里借春草作反衬,把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现,想象之奇特,更胜过前面的泣花成血。第二联中,“他山”与“旧苑”对举,一热一冷,映照鲜明,更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
  “前三国,后六朝”四句,是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”,那么后四句就是“面”;前四句是典型的悲剧,后四句便是历史的普遍规律;前四句是铺陈史实,后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”,也好“后六朝”也好,它们都已经过去了,成了历史的匆匆过客,当时那些豪华宫阙,如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们,曾经是“争城以战,杀人盈城;争地以战,杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝,是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”,不就是“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史,这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代,能否改变历史的规津。诗人不敢想,也不敢说,然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
  颈联,第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动:系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动,却在这里赋予了雪景的一种动感,动静结合,从朴实中见真感情,使整篇诗欣赏起来更富有真实感,同时也增强了诗歌的可读性,充分体现了山村农家的特点,诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
  末联归结到话别,其实也是话旧。明天一清早,诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边,桥头下,亲友搭起饯饮的青色幔亭,又要见到当年离别的一幕,真叫人犯愁!相逢重别的新愁,其实是勾起往事的旧愁;明朝饯别的苦酒,怎比今晚欢聚的快酒;所以送别不如不送,是谓“愁见”。这两句结束了话旧,也等于在告别,有不尽惜别之情,有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起,到“酒幔青”结,在重逢和再别之间,在欢饮和苦酒之间,这一夜的话旧,也是清醒地回顾他们的人生经历。
  “别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫,但路途迢远,无由得见,只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思,排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词,就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象,使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久,白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人,已是黯然神伤,更那堪“箭空在,人今战死不复回”,物在人亡,倍觉伤情。“不忍见此物,焚之已成灰”一笔,入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了,但诗人并不止笔,他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤:“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典,见于《后汉书。朱浮传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也”,是说黄河边孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞,思妇之恨也难裁,这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒,飞雪漫天,满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛,它不仅又一次照应了题目,使首尾呼应,结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起,使人几乎分辨不清哪是写景,哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪,真是“此恨绵绵无绝期”!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆,又象江河冲破堤防,产生了强烈的震撼人心的力量。
  山路崎呕,对于贪图安逸,怯于攀登的人来说,“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂,对于酷爱繁华,留恋都市的人来说,“山行”也不会有什么美感和诗意。此诗一开头就将这一类情况一扫而空,兴致勃勃地说:“适与野情惬”——恰恰跟作者爱好山野风光的情趣相合。下句对此作了说明:“千山高复低。”按时间顺序,两句为倒装。一倒装,既突出了爱山的情趣,又显得跌宕有致。“千山高复低”,这当然是“山行”所见。看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。“适与野情惬”,则是 “山行”所感。首联只点“山”而“行”在其中。
  这首偈,同神秀(shen xiu)的那一首,在修行方法上具有原则的区别。神秀的那首“无相偈”,使他失去作为弘忍继承人的资格,却成了北宗一派(pai)的开山祖。由于神秀强调“时时勤拂拭”,后人以其主张“拂尘看净”,称之为“渐修派”。而惠能的这一首,是对神秀偈的彻底否定,也即主观唯心主义对客观唯心主义的彻底否定,直接把握住“见性成佛”的关键,被称为“顿悟派”。
文章思路
  确实,人生活在这个社会中,不得不使自己与社会兼容,而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系,依靠种种社会规范来维系这些关系,使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信,这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会,人与之间就除了互相欺骗以外,不存在任何关系。因此,做人须讲信用,无论统治者或被统治者,都应明白这个道理,朝令夕改乃是社会不稳定的表现,尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上,显然不太妥当。
  最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土,何为久留兹?”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪,表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛,去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西,因此说“不知辛”。这两句是说,那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人,你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意,战争使人民习惯了,麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀,也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。

创作背景

  李白游泾县(在今安徽省)桃花潭时,附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白,两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解,都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民,这个观点一直延续至今,今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》,确知“汪伦又名凤林,为唐时知名士”,与李白、王维等人关系很好,经常以诗文往来赠答。开元天宝年间,汪伦为泾县令,李白“往候之,款洽不忍别”(详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》)。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时,李白来访所作。李白于天宝十三载(754年)自广陵、金陵至宣城,则此诗当不早于此前。

  

李鐊( 元代 )

收录诗词 (5524)
简 介

李鐊 李钖,眉州丹棱(今属四川)人。焘孙。曾官修职郎,为彭州九陇县主簿。事见《周文忠集》卷六六《李文简公(焘)神道碑》。

咏初日 / 吕锦文

"山上有山归不得,湘江暮雨鹧鸪飞。
"越水吴山任兴行,五湖云月挂高情。不游都邑称平子,
仲子延岳年十六,面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱,
积学萤尝聚,微词凤早吞。百年明素志,三顾起新恩。
"晴暖感馀芳,红苞杂绛房。落时犹自舞,扫后更闻香。
雪花凝始散,木叶脱无遗。静理良多暇,招邀惬所思。"
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞,天台庐岳岂无缘。
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。


新秋夜寄诸弟 / 张畹

祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
"曾入桃溪路,仙源信少双。洞霞飘素练,藓壁画阴窗。
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
珠卷迎归箔,雕笼晃醉纱。唯无难夜日,不得似仙家。"
"敕勒金fj壁,阴山无岁华。帐外风飘雪,营前月照沙。
羌管促蛮柱,从醉吴宫耳。满内不扫眉,君王对西子。
茶炉天姥客,棋席剡溪僧。还笑长门赋,高秋卧茂陵。"
生儿不远征,生女事四邻。浊酒盈瓦缶,烂谷堆荆囷。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 王淮

楚色忽满目,滩声落西楼。云翻天边叶,月弄波上钩。
东西南北皆垂泪,却是杨朱真本师。"
青史千年重壮心。却望乌台春树老,独归蜗舍暮云深。
况此数尺身,阻彼万里途。自非日月光,难以知子躯。"
"金陵山色里,蝉急向秋分。迥寺横洲岛,归僧渡水云。
怀哉梁苑客,思作剡溪游。竟夕吟琼树,川途恨阻修。"
"常多簪组客,非独看高松。此地堪终日,开门见数峰。
法心潜动毒龙惊。三山未有偷桃计,四海初传问菊名。


山房春事二首 / 释了悟

月色来侵幌,诗成有转櫺。罗含黄菊宅,柳恽白苹汀。
烟水何曾息世机,暂时相向亦依依。
"移来未换叶,已胜在空山。静对心标直,遥吟境助闲。
春风到云峤,把酒时相忆。豆蔻花入船,鹧鸪啼送客。
穆满曾为物外游,六龙经此暂淹留。返魂无验青烟灭,埋血空生碧草愁。香辇却归长乐殿,晓钟还下景阳楼。甘泉不复重相见,谁道文成是故侯。
西归万里未千里,应到故园春草生。"
霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
窗明云影断,庭晓树阴移。何处题新句,连溪密叶垂。


玉楼春·雪云乍变春云簇 / 钱源来

犹祈启金口,一为动文权。
未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上,永无音信到天涯。
一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易,衣服初回左衽难。
"适意极春日,南台披薜萝。花光晴漾漾,山色昼峨峨。
"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤,白日终希照覆盆。
"端居换时节,离恨隔龙泷。苔色上春阁,柳阴移晚窗。


花非花 / 郑文宝

出师表上留遗恳,犹自千年激壮夫。"
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异,他日衔环事亦同。
"谁怜贱子启穷途,太守封来酒一壶。攻破是非浑似梦,
"献赋才何拙,经时不耻归。能知此意是,甘取众人非。
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
日长嫌辇重,风暖觉衣轻。薄暮香尘起,长杨落照明。"
声名官职应前定,且把旌麾入醉乡。"
"短翮后飞者,前攀鸾鹤翔。力微应万里,矫首空苍苍。


周颂·酌 / 陆之裘

古寺期秋宿,平林散早春。漱流今已矣,巢许岂尧臣。"
碧浪叠山埋早红。宫花有露如新泪,小苑丛丛入寒翠。
"竹阁斜溪小槛明,惟君来赏见山情。
"淅淅寒流涨浅沙,月明空渚遍芦花。
簟凉秋閤思,木落故山情。明发又愁起,桂花溪水清。"
倒影侵官路,流香激庙松。尘埃终不及,车马自憧憧。"
"三川歌颂彻咸秦,十二楼前侍从臣。休闭玉笼留鸑鷟,
二年此处寻佳句,景物常输楚客书。"


秋晓行南谷经荒村 / 吴宗儒

至今乡里风犹在,借问谁传义女铭。"
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响,旆映晴山色更红。
"绿眼胡鹰踏锦鞲,五花骢马白貂裘。
"十载归来鬓未凋,玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路,
"静向方寸求,不居山嶂幽。池开菡萏香,门闭莓苔秋。
"八年藩翰似侨居,只此谁知报玉除。旧将已成三仆射,
东省南宫兴不孤,几因诗酒谬招唿。
江馆白苹夜,水关红叶秋。西风吹暮雨,汀草更堪愁。"


古别离 / 郭崇仁

鬓轻全作影,嚬浅未成眉。莫信张公子,窗间断暗期。
驿路穿荒坂,公田带淤泥。静棋功奥妙,闲作韵清凄。
愧君千里分滋味,寄与春风酒渴人。"
一行斜雁向人来。行云永绝襄王梦,野水偏伤宋玉怀。
持罩入深水,金鳞大如手。鱼尾迸圆波,千珠落湘藕。
取适琴将酒,忘名牧与樵。平生有游旧,一一在烟霄。"
蜡屐青筇杖,篮舆白罽衫。应劳北归梦,山路正巉巉."
"出家初隶何方寺,上国西明御水东。


咏怀古迹五首·其五 / 汪仁立

"方春到帝京,有恋有愁并。万里江海思,半年沙塞程。
旧山诸隐沦,身在苦无身。莫锁白云路,白云多误人。
龙池赐酒敞云屏,羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒。
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
造化中台座,威风上将坛。甘泉犹望幸,早晚冠唿韩。"
清跸传恢囿,黄旗幸上林。神鹰参翰苑,天马破蹄涔。
色柔金性瑞西方。不忧云路填河远,为对天颜送喜忙。
曼倩不归花落尽,满丛烟露月当楼。"