爱莲说
銮舆观稼晚方归，日月旗中见御衣。
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
"微雨微风隔画帘，金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落，
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
别恨离肠空恻恻，风动虚轩池水白。
客情终日在眉头。云拖雨脚连天去，树夹河声绕郡流。
瓮间篱下卧不移。 ——吕渭
"系马松间不忍归，数巡香茗一枰棋。
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
爱莲说拼音解释:
luan yu guan jia wan fang gui .ri yue qi zhong jian yu yi .
.qian xin nai bing zu .hui zuo yu zhang fen .fang cao wei gui ri .gu ren duo shi fen .
.yan chuan lin xia jian chen zhou .jing li jiao lian ce ju qiu .wei dao bu lai xian chu zuo .
.wei yu wei feng ge hua lian .jin lu tan zhu leng yong tian .tao hua man di chun lao luo .
.huai qiang feng yu ji jing chun .cao se ying ting yi zuo chen .
bie hen li chang kong ce ce .feng dong xu xuan chi shui bai .
ke qing zhong ri zai mei tou .yun tuo yu jiao lian tian qu .shu jia he sheng rao jun liu .
weng jian li xia wo bu yi . ..lv wei
.xi ma song jian bu ren gui .shu xun xiang ming yi ping qi .
wu mou zong yu li an yi .ke mian he gou xi da liang ..
geng wu shu zha dao jing hua .yun kai yi ge lian jiang jing .chun man xi shan yi han xie .
译文及注释
译文
癸卯年，西原贼人攻入道州城，焚烧杀戮掠夺，几乎扫光全城才走。第二年，贼人又攻打永州并占领邵州，却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗？不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还(huan)如此忍心苦苦搜括呢？因此作诗一篇给官吏们看看。
人世间的悲欢离合，盛衰荣辱，如同浮云一样，都是过眼云烟；可是，依依离情，却像那悠长的江水一样，绵绵不绝。
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。
回纥送来了(liao)五千个战士，赶来了一万匹战马。
游子生活寄托主人，言语行动必须察言观色。
那是羞红的芍药
故园远隔云山究竟在何处？归思悠长上心头情满胸怀。
早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识(shi)。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
空(kong)荡荡的阁(ge)楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
面对如此美酒良辰，遭逢别离惆怅满胸。
贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！
你迢迢征途在那火山东，山上孤云将随你向(xiang)东去。
注释
⒆援：拿起。
（22）原隰（xí席）：平原和低湿之地。衍沃：指平坦肥沃的良田。《左传·襄公二十五年》“井衍沃”。疏：“衍沃并是平美之地。衍是高平而美者，沃是低平而美者，二者并是良田。”
⑹颓：自上而下的旋风。
3.颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。
109、此态：苟合取容之态。
赏析
杜甫和郑虔是“忘形到尔(dao er)汝”的好友。郑虔的为人(ren)，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依(gong yi)据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
“朝来新火起新烟，湖色春光净客船。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。”诗篇开始，诗人紧扣清明时令入题。“新火”，古代四季，各用不同木材钻木取火，易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼《徐使君分新火》诗云：“卧皋亭中一危坐，三月清明改新火”即指此。首联一点时，二点地。诗人清晨起来，匆匆赶路，清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖，春光明媚，一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静，湖水的澄澈。此景如诗如画，可惜在诗人心中惹起的却是阵阵苦痛酸愁。“客船”之“客”轻轻一点，把诗人从美好的自然境界(jie)拉回到残酷的现实人生，诗人不得不面对飘荡流离的艰难处境，幸福和快慰转瞬即逝。景愈美，痛愈深。诗人看到天上飞过轻盈的小鸟，地上游戏的快活的儿童，他只是苍然感到“他自得”，“我无缘”，诗人历经苦痛，身老倦游之态如在目前。绣羽，美好漂亮的羽毛，代指鸟。鲍照赋云：“曜绣羽以晨过。”又，宋之问诗：“衔花翡翠来。”红颜，此非指美貌女子，而是指少年，李白《赠孟浩然》诗有句“红颜弃轩冕，白首卧松云”即是。骑听，以竹当马骑，乃少儿游戏。此联直写诗人之哀之倦，与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结合，表达上动静相照，取景由高及低，由水及岸，时空勾画宽远阔大。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记(dian ji)着吴三桂。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安(yun an)排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜(gan xi)身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
场景、内容解读
三、四两句紧(ju jin)接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
“朝来新火起新烟，湖色春光净客船。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。”诗篇开始，诗人紧扣清明时令入题。“新火”，古代四季，各用不同木材钻木取火，易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼《徐使君分新火》诗云：“卧皋亭中一危坐，三月清明改新火”即指此。首联一点时，二点地。诗人清晨起来，匆匆赶路，清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖，春光明媚，一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静，湖水的澄澈。此景如诗如画，可惜在诗人心中惹起的却是阵阵苦痛酸愁。“客船”之“客”轻轻一点，把诗人从美好的自然境界(jie)拉回到残酷的现实人生，诗人不得不面对飘荡流离的艰难处境，幸福和快慰转瞬即逝。景愈美，痛愈深。诗人看到天上飞过轻盈的小鸟，地上游戏的快活的儿童，他只是苍然感到“他自得”，“我无缘”，诗人历经苦痛，身老倦游之态如在目前。绣羽，美好漂亮的羽毛，代指鸟。鲍照赋云：“曜绣羽以晨过。”又，宋之问诗：“衔花翡翠来。”红颜，此非指美貌女子，而是指少年，李白《赠孟浩然》诗有句“红颜弃轩冕，白首卧松云”即是。骑听，以竹当马骑，乃少儿游戏。此联直写诗人之哀之倦，与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结合，表达上动静相照，取景由高及低，由水及岸，时空勾画宽远阔大。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记(dian ji)着吴三桂。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安(yun an)排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜(gan xi)身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
场景、内容解读
三、四两句紧(ju jin)接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
创作背景
戊申岁是晋安帝义熙四年（408），陶渊明四十四岁。
查升( 明代 )
收录诗词 (3586) 首
简 介
查升 查升（1650—1707），字仲韦，号声山，海宁袁花人。清康熙二十七年（1688）进士，选翰林院庶吉士，授编修。时康熙帝选儒臣侍值以备顾问，他经荐入直南书房多年，累迁至少詹事 。书法秀逸，得董其昌神韵，小楷尤为精妙。查升办事谨慎勤敏，备受器重，康熙帝赐书、画、御笔、砚台，赐第西华门，并御书“淡远”堂名。品行高洁，待人不分贵贱，一视同仁。四方求书法者甚众，他经常在晚上燃烛挥毫。着有《淡远堂集》。时人称查升书法、查慎行诗、朱自恒画为“海宁三绝”。
田家词 / 田家行
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便战文。 ——李绅
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
龙树蛰一花，砌瑶扫云屋。色静曼仙花，名高给孤独。
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。
光彻离襟冷，声符别管清。那堪还目此，两地倚楼情。"
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
"惨澹十堵内，吴生纵狂迹。风云将逼人，神鬼如脱壁。 ——段成式
祝英台近·春日客龟溪游废园
新诗问我偏饶思，还念鹪鹩得一枝。"
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
"独听空阶雨，方知秋事悲。寂寥旬假日，萧飒夜长时。
"奂奂新宫，礼乐其融。尔德惟贤，尔□维忠。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
咏柳 / 柳枝词
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
今日帝王亲出狩，白云岩下好藏形。"
"禅心高卧似疏慵，诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪，
婵娟越机里，织得双栖凤。慰此殊世花，金梭忽停弄。
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
知君多少思乡恨，并在山城一笛中。"
谁能拉花住，争换得春回。 ——刘禹锡
"出石温然玉，瑕瑜素在中。妍媸因异彩，音韵信殊风。
沙丘城下寄杜甫
"惆怅兴亡系绮罗，世人犹自选青娥。
览古觉神王，翛然天地空。东南更何有，一醉先王风。
"行春潘令至，勤恤戴星光。为政宵忘寝，临人俗冀康。
"繁霜当永夜，寒草正惊风。飘素衰苹末，流光晚蕙丛。
草色孤城外，云阴绝漠中。萧关休叹别，归望在乘骢。"
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
明君宵旰分甘处，便索金盘赐重臣。
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
苑中遇雪应制
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
富贵荣华实可怜，路傍观者谓神仙。只应早得淮南术，
雨过兰芳好，霜多桂末摧。 ——张贲
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
石渠泉泠泠，三见菖蒲生。日夜劳梦魂，随波注东溟。
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
三素霏霏远，盟威凛凛寒。火铃空灭没，星斗晓阑干。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
水调歌头·和庞佑父
两汉真仙在何处，巡香行绕蕊珠宫。"
根节岁一节，食之甘而酸。风俗竞采掇，俾人防急难。
月光有时晦，我心安所忘。 ——韩愈
昨夜南窗不得眠，闲阶点滴回灯坐。"
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
多病无因酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
别诸弟三首庚子二月·其三
风胡久已死，此剑将谁分。 ——韩愈
云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
"万顷湖波浸碧天，旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞，
谢脁秀发，词理翩翩。 ——汤衡
饮马歌·边头春未到
二南敷化，四岳述职。其言不朽，其仪不忒。 ——汤衡
苍苍鬼怪层壁宽， ——郑符
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
一宿同高会，几人归下若。帘开北陆风，烛焯南枝鹊。 ——李崿
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
何意迷孤性，含情恋数贤。 ——吴筠"
望尽青山犹在，不知何处相寻。"
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
"初春遍芳甸，十里蔼盈瞩。美人摘新英，步步玩春绿。
"红花颜色掩千花，任是猩猩血未加。
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
楚些待谁吊，贾辞缄恨投。翳明弗可晓，秘魂安所求。 ——孟郊
"抱璞应难辨，妍媸每自融。贞姿偏特达，微玷遇磨砻。
"瓯闽在天末，此去整行衣。久客逢春尽，思家冒暑归。
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林，九霄官署转深沉。
夏至避暑北池
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
惟思奉欢乐，长得在西池。 ——张籍"
"旭日升溟海，芳枝散曙烟。温仁临树久，煦妪在条偏。
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水，僧在翠微开竹房。
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"