有美堂暴雨
"漠漠病眼花，星星愁鬓雪。筋骸已衰惫，形影仍分诀。
各附其所安，不知他物好。
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。"
"病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨晴，萧条早寒至。
"巧拙贤愚相是非，何如一醉尽忘机。
"泉石尚依依，林疏僧亦稀。何年辞水阁，今夜宿云扉。
"怪石千年应自结，灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项，
十岁荒狂任博徒，挼莎五木掷枭卢。
宾客不见绨袍惠，黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧，
千万人家无一茎。"
有美堂暴雨拼音解释:
.mo mo bing yan hua .xing xing chou bin xue .jin hai yi shuai bei .xing ying reng fen jue .
ge fu qi suo an .bu zhi ta wu hao .
.jiang ting cheng xiao yue zhong fang .chun yan jing li cao shu guang .ri xiao shi gui lv lan qi .
pin dong heng bo chen a mu .deng xian jiao jian xiao er lang ..
.bing mian ye shao meng .xian li qiu duo si .ji mo yu yu qing .xiao tiao zao han zhi .
.qiao zhuo xian yu xiang shi fei .he ru yi zui jin wang ji .
.quan shi shang yi yi .lin shu seng yi xi .he nian ci shui ge .jin ye su yun fei .
.guai shi qian nian ying zi jie .ling quan yi dai shi shui kai .cu wei wan zhuan qing she xiang .
shi sui huang kuang ren bo tu .ruo sha wu mu zhi xiao lu .
bin ke bu jian ti pao hui .li shu wei zhan ru ku en .ci shi tai shou zi can kui .
qian wan ren jia wu yi jing ..
译文及注释
译文
南面的厢房有小坛，楼观高耸超越屋(wu)檐。
丞相的祠庙就在先王庙临近，君臣共同(tong)享受着礼仪和祭礼。
紫绶官员欢情融洽，黄花插鬓逸兴飞。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
积(ji)满哀怨啊积满思虑，心中烦闷啊饭也(ye)不(bu)想吃。
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人(ren)说话。
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十(shi)个王朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
山上的树重重遮住了远望的视线，江流曲折就像九转的回肠。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
注释
44.背行：倒退着走。
②出泉水：汉人以为千里马是龙种，所以几次获得骏马，都说是出自水中。
⒓莲，花之君子者也。
⑷淇水：淇河。《尚书正义》：“河内共县，淇水出焉。东至魏郡黎阳县入河。”
⑦盈数：这里指人生百岁。
赏析
“肥男有母送，瘦男(shou nan)独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情(xin qing)，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮(de zhuang)实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人(shi ren)的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频(si pin)流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种(zhe zhong)评价，决非虚言。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
这篇谏辞的最大特点，是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏，从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为，都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说，没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”，劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”，但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法，更重要的是，这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点，并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为，而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性，“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频(si pin)流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种(zhe zhong)评价，决非虚言。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
这篇谏辞的最大特点，是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏，从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为，都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说，没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”，劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”，但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法，更重要的是，这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点，并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为，而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性，“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
创作背景
现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄内”诗，而是写赠长安友人的。
梅
有鸟有鸟谓白鹇，雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩，
亦有能言鹦，翅碧觜距红。暂曾说乌罪，囚闭在深笼。
开眉笑相见，把手期何处。西寺老胡僧，南园乱松树。
真谛成知别，迷心尚有云。多生沉五蕴，宿习乐三坟。
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
尝登御史府，亦佐东诸侯。手操纠谬简，心运决胜筹。
我来湖外拜君侯，正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开，
青山峰峦接，白日烟尘起。东道既不通，改辕遂南指。
宿新市徐公店
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地，风流合在紫微天。
怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
"闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。同登科后心相合，
刻此两片坚贞质，状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转，
厨灯斜影出，檐雨馀声滴。不是爱闲人，肯来同此夕。"
行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。
纸乱红蓝压，瓯凝碧玉泥。荆南无抵物，来日为侬携。"
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后，犹在病羸昏耄前。
南乡子·其四
何处春深好，春深博弈家。一先争破眼，六聚斗成花。
况吾北人性，不耐南方热。强羸寿夭间，安得依时节。"
飞鸿惊断行，敛翅避蛾眉。君王顾之笑，弓箭生光辉。
"散吏闲如客，贫州冷似村。早凉湖北岸，残照郭西门。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有，随事文章不道无。
大壑谁非水，华星各自光。但令长有酒，何必谢家庄。"
似玉童颜尽，如霜病鬓新。莫惊身顿老，心更老于身。
百舌渐吞声，黄莺正娇小。云鸿方警夜，笼鸡已鸣晓。
高轩过
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
岂伊物理变，信是土宜别。地气反寒暄，天时倒生杀。
人传中有三神山。山上多生不死药，服之羽化为天仙。
独绕曲江行一匝，依前还立水边愁。"
"翰林江左日，员外剑南时。不得高官职，仍逢苦乱离。
"漠漠纷纷不奈何，狂风急雨两相和。
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
采薇(节选)
欲日盛而星微兮，欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从，
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
翠黛眉低敛，红珠泪暗销。从来恨人意，不省似今朝。
软暖围毡毯，枪摐束管弦。最宜霜后地，偏称雪中天。
我有主恩羞未报，君于此外更何求。"
相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
帘开侍儿起，见我遥相谕。铺设绣红茵，施张钿妆具。
修身齐家治国平天下
奸声入耳佞入心，侏儒饱饭夷齐饿。"
莫嫌鬓上些些白，金紫由来称长年。"
蹋冰水畔立，卧雪冢间宿。岁暮田野空，寒草不满腹。
"忆始识君时，爱君世缘薄。我亦吏王畿，不为名利着。
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
"共惜连城宝，翻成无当卮。讵惭君子贵，深讶巧工隳。
便共输肝胆，何曾异肺肠。慎微参石奋，决密与张汤。
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
忆秦娥·与君别
池塘草绿无佳句，虚卧春窗梦阿怜。"
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生，我可奈何兮杯一倾。
山冷微有雪，波平未生涛。水心如镜面，千里无纤毫。
去来三四年，尘土登者稀。今春新太守，洒扫施帘帏。
一朝持斧斤，手自截其端。万叶落头上，千峰来面前。
湿屈青条折，寒飘黄叶多。不知秋雨意，更遣欲如何。
"老游春饮莫相违，不独花稀人亦稀。
送温处士归黄山白鹅峰旧居
号作乐天应不错，忧愁时少乐时多。"
莺藏柳暗无人语，惟有墙花满树红。
"朱绂仙郎白雪歌，和人虽少爱人多。
酒气和芳杜，弦声乱子规。分球齐马首，列舞匝蛾眉。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
老逢佳景唯惆怅，两地各伤何限神。
巧未能胜拙，忙应不及闲。无劳别修道，即此是玄关。"
一身在天末，骨肉皆远道。旧国无来人，寇戎尘浩浩。
浣溪沙·初夏
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
"有女名罗子，生来才两春。我今年已长，日夜二毛新。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达，四岳不敢施烦苛。
文场供秀句，乐府待新词。天意君须会，人间要好诗。"
六十四卦七十钻，毕竟不能知所以。"
水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。"
芳草承蹄叶，垂杨拂顶枝。跨将迎好客，惜不换妖姬。
虞美人·有美堂赠述古
可惜今朝山最好，强能骑马出来无。"
"南院今秋游宴少，西坊近日往来频。
燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低g7々，香雨润濛濛。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足，墙壁高低粗及肩。
依稀迷姓氏，积渐识平生。故友身皆远，他乡眼暂明。
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。