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鹧鸪天·祖国沉沦感不禁

两汉 / 卓文君

俄然素书及,解此长渴饥。策马望山月,途穷造阶墀。
"才大无不备,出入为时须。雄藩精理行,秘府擢文儒。
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
想像晋末时,崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝,戎虏盈朝市。
"草草理夜装,涉江又登陆。望路殊未穷,指期今已促。
忽忆绣衣人,乘船往石头。草裹乌纱巾,倒被紫绮裘。
掩笑须欹扇,迎歌乍动弦。不知巫峡雨,何事海西边。"
皆为黄泉土,使我涕纵横。磊磊石子冈,萧萧白杨声。
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
春阳土脉起,膏泽发生初。养条刊朽枿,护药锄秽芜。
池映春篁老,檐垂夏果香。西峰正清霁,自与拂吟床。"


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁拼音解释:

e ran su shu ji .jie ci chang ke ji .ce ma wang shan yue .tu qiong zao jie chi .
.cai da wu bu bei .chu ru wei shi xu .xiong fan jing li xing .mi fu zhuo wen ru .
tu yun ji lin qi .liu wu zhong nan jiu .zi fu nian yu sheng .hu guang yin gui dou .
xiang xiang jin mo shi .beng teng hu chen qi .yi guan xian feng di .rong lu ying chao shi .
.cao cao li ye zhuang .she jiang you deng lu .wang lu shu wei qiong .zhi qi jin yi cu .
hu yi xiu yi ren .cheng chuan wang shi tou .cao guo wu sha jin .dao bei zi qi qiu .
yan xiao xu yi shan .ying ge zha dong xian .bu zhi wu xia yu .he shi hai xi bian ..
jie wei huang quan tu .shi wo ti zong heng .lei lei shi zi gang .xiao xiao bai yang sheng .
jin ce yun pu han yu qi .xing chui gao yun ri tong xi .
chun yang tu mai qi .gao ze fa sheng chu .yang tiao kan xiu nie .hu yao chu hui wu .
chi ying chun huang lao .yan chui xia guo xiang .xi feng zheng qing ji .zi yu fu yin chuang ..

译文及注释

译文
当你得意之时,心灵与天地融合在一体。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
今朝北方客子思归(gui)去,回乡迎来纥那披绿罗。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊(jing)看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
人生在世能如此,也应自得其乐,何必受到约束,宛若被套上马缰?
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
孤云陪伴着(zhuo)野鹤,怎么能在人间居住。不要买下沃洲山,现在已经有人知道那儿了。韵译
为首(shou)的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
贵妃真是一枝带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和(he)她相像?可爱无比(bi)的赵飞燕,还得依仗新妆!

注释
趣舍:向往和废弃。趣,同“趋”。
⑤无因:没有法子。
凉生:生起凉意。
更何有:更加荒凉不毛。
①严陵:严光,字子陵,东汉余姚人。
⑧甚:正。清商:清商曲,古乐府之一种,曲调凄楚。
3.“未谙”句:意思是还不熟悉婆婆的口味。谙:熟悉。姑食性:婆婆的口味。
(21)有飶(bì):飶飶,飶通“苾”,芬芳。
③解释:消除。
13.永:长久。永年:长寿,活得长。

赏析

  三四两句直承兴句的理路而来,故仍从两地着笔:“当君怀归日,是妾断肠时。”丈夫及春怀归,足慰离人愁肠。按理说,诗中的女主人公应该感到欣喜才是,而下句竟以“断肠”承之,这又似乎违背了一般人的心理,但如果联系上面的兴句细细体会,就会发现,这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处,正是感情最为浓密所在。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘(miao hui)出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  对于这首歌谣的最后一句,“帝力于我何有哉”,“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”,也就是说,人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的,而君王对此并没有什么作用,歌者反问:帝王的力量对我来说又有什么作用呢?当然,如此闲适安康的生活,并不是真的与帝王一点儿关系都没有,因此也有评论云:“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕,调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”,从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩,歌者感叹:老天爷对我来说有什么用呢?
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过(bu guo)是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合(can he)写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  全诗融叙事、写景于一炉,巧用典故,比兴得体,语言明白晓畅,形象鲜明可感。深入浅出,比喻设譬通俗易懂,写景自然贴切,“猝然相遇,借以成章,不假绳削”,借情写景,意境深邃,别有情致。
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  第一段:“臣闻朋党之说,自古有之,惟幸人君辨其吾子、小人而已。”“朋党”,指同类人因某种目的而在一起。“自古有之”的“之”是代指“朋党之说”的。“幸”是希望的意思,“惟幸”,说只希望。“其”,代“朋党”,为第三人称“他们”。听说有关朋党的议论,是自古以来就有的,只是希望国君能辨别他们是君子还是小人罢了。
  从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出,这时的庾信,眼界宽广、思路开阔,把宫廷、山野、水边、山上的树,名贵的、普通的树都写到了,又把和树有关的典故、以树命名的地方,也都写了出来。庾信善用形象、夸张(kua zhang)的语言,鲜明的对比,成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态,以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状,使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平,感到惋惜。
  次句“短翼差池不及群”,转说自己,也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说,自己正如风雨中艰难行进的弱燕,翅短力微,赶不上同群。
  钱起的家乡在吴兴(今属浙江湖州)。安史之乱后,钱起羁留长安(今陕西西安),难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
  上述二诗,极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗,这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间,苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋,便在贫病中辞世,他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

卓文君( 两汉 )

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简 介

卓文君 卓文君,汉代才女,西汉临邛(属今四川邛崃)人,与汉代着名文人司马相如的一段爱情佳话至今还被人津津乐道。她也有不少佳作流传后世。以“愿得一心人白首不相离”为着名。

弈秋 / 矫淑蕊

"地上青草出,经冬今始归。博陵无近信,犹未换春衣。
"早行星尚在,数里未天明。不辨云林色,空闻风水声。
"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。
"怜君辞满卧沧洲,一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣,
"清赏非素期,偶游方自得。前登绝岭险,下视深潭黑。
"桑落洲渚连,沧江无云烟。寻阳非剡水,忽见子猷船。
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,
朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。


喜闻捷报 / 司寇冰真

仙家变化谁能测,只恐洪崖是此身。"
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。
夜泊防虎豹,朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍,两边走连峰。
谁家懒妇惊残梦,何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促,
早年抱将略,累岁依幕中。昨者从淮西,归来奏边功。
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗,北阙晴云捧禁闱。
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
"寒更传唱晚,清镜览衰颜。隔牖风惊竹,开帘雪满山。


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 寻幻菱

氓税况重叠,公门极熬煎。责逋甘首免,岁晏当归田。
诗情正苦无眠处,愧尔阶前相伴吟。"
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
谁家懒妇惊残梦,何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促,
子月生一气,阳景极南端。已怀时节感,更抱别离酸。
谁道君王行路难,六龙西幸万人欢。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
园林春媚千花发,烂熳如将画障看。


题元丹丘山居 / 钟离金帅

偶宦心非累,处喧道自幽。空虚为世薄,子独意绸缪。"
逶迟岁已穷,当造巴子城。和风被草木,江水日夜清。
亚尹同心者,风流贤大夫。荣禄上及亲,之官随板舆。
执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
此中积龙象,独许濬公殊。风韵逸江左,文章动海隅。
邑中雨雪偏着时,隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘,


望驿台 / 喻雁凡

"才有幕中士,宁无塞上勋。汉兵将灭虏,王粲始从军。
天晴嵩山高,雪后河洛春。乔木犹未芳,百草日已新。
朝从滩上饭,暮向芦中宿。歌竟还复歌,手持一竿竹。
天外飞霜下葱海,火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归,
金钗斜戴宜春胜,万岁千秋绕鬓红。
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。
帝车信回转,河汉复纵横。孤凤向西海,飞鸿辞北溟。
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。


七律·忆重庆谈判 / 段干丽

占得高原肥草地,夜深生火折林梢。"
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
氲氛芳台馥,萧散竹池广。平荷随波泛,回飙激林响。
"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,
勐虎伏尺草,虽藏难蔽身。有如张公子,肮脏在风尘。岂无横腰剑,屈彼淮阴人。击筑向北燕,燕歌易水滨。归来泰山上,当与尔为邻。
玉斗横网户,银河耿花宫。兴在趣方逸,欢馀情未终。
秋霜满领难消释,莫读离骚失意书。"
长恨相逢即分首,含情掩泪独回头。"


拂舞词 / 公无渡河 / 凌安亦

深炉正燃火,空斋共掩扉。还将一尊对,无言百事违。"
"燕麦青青游子悲,河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去,
如冰结圆器,类璧无丝发。形影终不临,清光殊不歇。
樯出江中树,波连海上山。风帆明日远,何处更追攀。"
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"


君子于役 / 富察彦岺

还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉,忽忆先皇游幸年。
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
饮彼石下流,结萝宿溪烟。鼎湖梦渌水,龙驾空茫然。
金茎孤峙兮凌紫烟,汉宫美人望杳然。通天台上月初出,
疏树共寒意,游禽同暮还。因君悟清景,西望一开颜。"
最觉此春无气味,不如庭草解忘忧。"


少年行四首 / 亓官仕超

委嘱露华并细雨,莫教迟日惹风尘。
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。
"高士不羁世,颇将荣辱齐。适委华冕去,欲还幽林栖。
再飞鹏激水,一举鹤冲天。伫立三荆使,看君驷马旋。"
此心旷荡谁相会,尽在南华十卷中。"
"从此无期见,柴门对雪开。二毛逢世难,万恨掩泉台。
"品格清于竹,诗家景最幽。从栽向池沼,长似在汀洲。
卫女红妆薄,王孙白马肥。相将踏青去,不解惜罗衣。"


田园乐七首·其三 / 太史丁霖

闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
轩辕承化日,群凤戏池台。大朴衰丧后,仲尼生不来。
"绝壁临巨川,连峰势相向。乱石流洑间,回波自成浪。
丈夫岂恨别,一酌且欢忻。"
"悠悠千里去,惜此一尊同。客散高楼上,帆飞细雨中。
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
"晚憩支公室,故人逢右军。轩窗避炎暑,翰墨动新文。
"曾骑竹马傍洪厓,二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁,