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青青陵上柏

先秦 / 裴煜

欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,
十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
若是愁肠终不断,一年添得一声啼。"
宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。
若道老君是知者,缘何自着五千文。"
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
"浊暑忽已退,清宵未全长。晨釭耿残焰,宿閤凝微香。
故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,


青青陵上柏拼音解释:

yu shi jiu hui chang duan chu .xun yang liu shui zhu tiao fen ..
.xun yang yu dao si wu qiong .yu liang lou nan pen kou dong .shu mu diao shu shan yu hou .
shi qian yi dou you she yin .he kuang guan gong bu zhuo qian ..
ruo shi chou chang zhong bu duan .yi nian tian de yi sheng ti ..
gong nv chu xuan hui .jiu ma jian fei long .shu zheng mi bu ju .jie chu zi chen zhong .
.qi qi fu qi qi .song jun yuan xing yi .xing yi fei zhong yuan .hai wai huang sha qi .
ruo dao lao jun shi zhi zhe .yuan he zi zhuo wu qian wen ..
bing qu qian ren te .jie fei shi shang tu .bai ma yun se ni .mo zhao dian guang cu .
.zhuo shu hu yi tui .qing xiao wei quan chang .chen gang geng can yan .su ge ning wei xiang .
gu ren dao men men zan kai .hui tou xia ma yi xiang gu .chen tu man yi he chu lai .
shi zi yao guang mao cai shu .hu teng zui wu jin gu rou .da wan lai xian chi han ma .

译文及注释

译文
  门前有客人从远方万里而来,问(wen)我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的(de)友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这(zhe)迁徙的日子还没有结束,他还在不(bu)断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月(yue)。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为(wei)你创作一首新诗(shi)《琵琶行(xing)》。
愁闷极了,本想写诗来排愁,没想到越写越凄凉了。
往日听说南亩田,未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回,春耕岂能袖手观?
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂涂上。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵,人间还遗留下王羲之龙腾(teng)虎跃的字形。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。

注释
[107]“忽不悟”二句:洛神说毕忽然不知去处,我为众灵一时消失隐去光彩而深感惆怅。不悟,不见,未察觉。所舍,停留、止息之处。宵,通“消”,消失。蔽光,隐去光彩。
⑦柏梁:台名,公元前115年(汉武帝元鼎二年)建,在长安。铜雀:台名,曹操于公元210年(建安十五年)建,在邺城(今河南省临漳县)西北。柏梁台和铜雀台都是歌咏宴游的场所。宁:岂、何。清吹:悠扬的管乐。这二句是说如今在柏梁和铜雀台上,哪还能听到古时悠扬的乐声呢。
明星稀:星星稀少,指破晓时分。
(19)黍(shǔ):黄黏米;稷(jì寄):不黏的黍子,黍稷这里泛指五谷。馨(xīn心):浓郁的香气。
38. 靡:耗费。

赏析

  首联起句先写角弓鸣响,箭飞劲疾,然后才点出是将军冬猎。在强劲的北风中,传来了开弓放箭的声音,一开头便渲染出紧张肃杀的气氛,然后点明猎者和猎所,确是下笔不凡。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如(de ru)此凋零破败。可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象。
  品味古典诗词的意境之美,感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
  结尾两句是写农人结束了一天的劳动,收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩,闭关就是闭门。傍晚时分,农人们给勤劳,一天的耕牛喂饮后,关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”,一方面是写农人劳累了一天,第二天还要早起出工,需要及早休息,这从一个侧面含蓄地写出了春忙;另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期,农民“日出而作,日入而息”的宁静生活。
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注(de zhu)意。
  尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里,吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中,人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理,表示今后不再纠缠爱憎,众心净虑,以淡泊之怀面对仕途荣辱。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  此诗开篇即大肆渲染背景:吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗,飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述,也是国家危乱之象。众人为了逃难,呼朋引伴,携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
  首句“关山客子路”,是向“二兄”说明前方路途遥远、山峦叠嶂、十分艰险,提醒亲人要多加珍重。古时由长安入蜀,必须经过秦岭太白山、青泥岭和大剑山、小剑山之间的一条栈道——剑门关。李白在《蜀道难》一诗中曾清晰描绘了蜀道的艰难:“蜀道之难难于上青天”,虽然剑阁有“天梯石栈相钩连”,却仍旧是“黄鹤之飞尚不得(bu de)过,猿猱欲度愁攀援”,最后不得不发出“锦城虽云乐,不如早还乡”的叹息。
  本诗的三个特别地方。一是意境阔大,笔力雄健;二,结构严谨,对仗精工;诗句凝炼。
  古典诗歌中常以问答起句,突出感情的起伏不平。这首诗的首联也是如此。“丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。”一问一答,一开始就形成浓重的感情氛围,笼罩全篇。上句“丞相祠堂”直切题意,语意亲切而又饱含崇敬。“何处寻”,不疑而问,加强语势,并非到哪里去寻找的意思。诸葛亮在历史上颇受人民爱戴,尤其在四川成都,祭祀他的庙宇很容易找到。“寻”字之妙在于它刻画出诗人那追慕先贤的执著感情和虔诚造谒的悠悠我思。下句“锦官城外柏森森”,指出诗人凭吊的是成都郊外的武侯祠。这里柏树成荫,高大茂密,呈现出一派静谧肃穆的气氛。柏树生命长久,常年不凋,高大挺拔,有象征意义,常被用作祠庙中的观赏树木。作者抓住武侯祠的这一景物,展现出柏树那伟岸、葱郁、苍劲、朴质的形象特征,使人联想到诸葛亮的精神,不禁肃然起敬。接着展现在读者面前的是茵茵春草,铺展到石阶之下,映现出一片绿色;只只黄莺,在林叶之间穿行,发出宛转清脆的叫声。
  全诗以比兴手法,告诫人们鹑鹊尚知居有常匹,飞有常偶,可诗中的“无良”之人,反不如禽兽,而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此,将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度,构成了一种强劲的反比之势,加强了诗歌的批判力量。
  第四段诗人的思绪又回到世俗社会,想到善良忠诚而遭朝廷迫害的情形,感到高阳帝时代清明的政治不会再出现,只好认真规划自己《远游》屈原(qu yuan) 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人间,第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间,始终成为诗人心灵的两极,时左时右,使情绪澜翻不已。
  诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉:江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存;当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。相传屈原贬逐,披发行吟泽畔,形容枯槁,遇一渔父相劝道:“举世混浊,何不随其流而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而啜其醨?”说罢,“鼓枻而去,歌曰:沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”屈子已逝,渔父犹在,此时之渔父虽非昔日之渔父,然而此时之诗人正如昔日之屈原,贤者遭黜,隐者得全,清浊醒醉,古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

裴煜( 先秦 )

收录诗词 (9518)
简 介

裴煜 裴煜,字如晦,临川(今属江西)人。仁宗庆历六年(一○四六)进士。嘉祐七年(一○六二),为太常博士、秘阁校理。英宗治平元年(一○六四),知扬州(《北宋经抚年表》卷四),官至翰林学士。今录诗三首。

临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 赵伾

以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。
"疑因星陨空中落,叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上,
"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
为郡已周岁,半岁罹旱饥。襦袴无一片,甘棠无一枝。


秋兴八首 / 曹彪

酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
"殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日,
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
影满衰桐树,香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟,寒怨络丝虫。
分明寄取原头路,百世长须此路行。"
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。


春思二首·其一 / 曹凤仪

上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
移榻树阴下,竟日何所为。或饮一瓯茗,或吟两句诗。


子路、曾皙、冉有、公西华侍坐 / 董必武

"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
始从雠校职,首中贤良目。一拔侍瑶墀,再升纡绣服。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。


陌上花·有怀 / 吴玉纶

而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
闲倾一醆酒,醉听两声歌。忆得陶潜语,羲皇无以过。
"忽忆前年科第后,此时鸡鹤暂同群。
呜唿为有白色毛,亦得乘轩谬称鹤。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。


何彼襛矣 / 释善能

帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
青云去地远,白日经天速。从古无奈何,短歌听一曲。"
传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。
指点之下师授声,含嚼之间天与气。润州城高霜月明,


昭君怨·赋松上鸥 / 余士奇

秋闲杉桂林,春老芝朮丛。自云别山后,离抱常忡忡。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
大抵吉凶多自致,李斯一去二疏回。"
鬓发茎茎白,光阴寸寸流。经春不同宿,何异在忠州。"
"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 吴应莲

郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
残茶冷酒愁杀人。春明门,门前便是嵩山路。
我年五十七,荣名得非少。报国竟何如,谋身犹未了。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
"大隐住朝市,小隐入丘樊。丘樊太冷落,朝市太嚣喧。


减字木兰花·斜红叠翠 / 郁曼陀

因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
高声发一吟,似得诗中仙。引满饮一盏,尽忘身外缘。
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道,庙之木兮山之花。"
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
句句推琼玉,声声播管弦。纤新撩造化,澒洞斡陶甄。


闻乐天授江州司马 / 焦复亨

疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
后会既茫茫,今宵君且住。"
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"