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念奴娇·登石头城次东坡韵

金朝 / 孙元晏

菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
中间歌吹更无声。"
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
忽向破檐残漏处,见君诗在柱心题。"
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
愚者多贵寿,贤者独贱迍。龙亢彼无悔,蠖屈此不伸。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。


念奴娇·登石头城次东坡韵拼音解释:

han dan hong tu fen .gu pu lv po you .lin cha yu hu she .qi cuo dao tian gou .
.gu ren xu jiu ji xin pian .chou chang jiang nan dao yan qian .an xiang lou tai wan yu li .
zhang di nan wei lao .man zou bu yi xun .tu min xi bai shou .dong zhu jin huang jin .
rao guo gao gao zhong .ban shi jing wang mu .hou si chi yang tai .qian xian gan bi lu .
zhong jian ge chui geng wu sheng ..
.ye shen you zi rao jiang xing .zhen di jiang sheng si gu sheng .
xi yi zhou xian sheng .shao xiang diao qin xin .shen li ying san qian .shui neng huan huang jin ..
hu xiang po yan can lou chu .jian jun shi zai zhu xin ti ..
.qing chen pou han shui .dong yao jin xiu qing .yi yi lin shang ye .bu zhi qiu an sheng .
yu zhe duo gui shou .xian zhe du jian zhun .long kang bi wu hui .huo qu ci bu shen .
zhi you ai min wu ai nu .wu jun gan wu xi shu xia .sui gong ai nu yi xi ba .
ge zhong hui chu du si shan .cun shen bu xu san shi zhu .hun su wu fang liang bin ban .
ming jiu yi lin fan .she an yang zhao ou .fang hui an bang ma .qu zhu bo jian ou .

译文及注释

译文
继承前人(ren)未竟事业,终于完成先父遗志。
其一
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟(zhen)满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是(shi)当年王维在渭城送别西去的客人,请不要唱这曲令人悲伤的《阳(yang)关》。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱,
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
一株无主的桃花开得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
  季主说:“您要占卜什么事呢?”东陵侯说:“躺卧时间长了就想起来,闭(bi)门独居久了就想出去,胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说:积聚过多就要宣泄,烦郁之极就要开畅,闷热太甚就会起风,堵塞过分就会流通。有一冬就有一春,没有只屈而不伸的;有一起就有一伏,没有只去不来的。我私下有所怀疑,希望得到你的指教。”季主说:“既然这样,那么您已经明白了,又何必要占卜呢?”东陵侯说:“我未能(neng)深入理解其中的高深微妙,希望先生能指点究竟。”
梦中的你恐不会是鬼魂吧, 路途遥远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林, 灵魂返回是由关山的黑地。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
没到东山已经将近一年,归来正好赶上耕种春田。
家乡(xiang)旧(jiu)业已经被战乱毁尽,哪堪再听见江上鼓角声声。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
十年如梦,梦醒后倍觉凄凉,恰似那西湖上燕子飞去,人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门,百感交集,像从前一样唤酒品尝。急雨

注释
205、丘:指田地。
22、霍子孟:名霍光,西汉大臣,受汉武帝遗诏,辅助幼主汉昭帝;昭帝死后因无后,故而由昌邑王刘贺继位,刘贺荒嬉无道,霍光又废刘贺,更立宣帝刘病已,是安定西汉王朝的重臣(《汉书·霍光传》)。作:兴起。
霹雳(pī lì):特别响的雷声,比喻拉弓时弓弦响如惊雷。
明:严明。
(6)生而为英,死而为灵:活着的时候是人世间的英杰,死之后化为神灵。英,英雄、英杰。灵,神灵。
辛卯岁,沈尧道同余北归:元世祖至正辛卯(1291)年,作者同沈尧道同游燕京(今北京)后从北归来。沈尧道,名钦,张炎词友。
出师表:诸葛亮出师伐魏之前,上表给蜀汉后主刘禅,表明白己为统一事业奋斗到底的决心。表文中有“鞠躬尽力,死而后已”的名言。

赏析

  首四句,为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说,太平世道当然会轻视人才,把他们弃置在边荒的潇湘之边,正如敲石所击出的小小火花,在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来,当时世道太平,阳光普照,根本用不着革新多事,有所作为,这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机,仇视改革,排斥新秀,只知一味地谄谀奉承,沉湎享乐而不以为耻,其腐朽黑暗可想而知,根本没有太平盛世可言,当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政,有所作为,触动他们的既得利益和地位,所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才,横加指责和挑剔,一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽,“理”实为乱,“阳光”实为黑暗。其次是隐喻,前二句与后二句构成比喻关系,但没有使用比喻词。
  第二句不再续写女主人公的心情,而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月(ye yue)图:秋天的深夜,长空澄碧,月光似水,只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过,更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头,境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景,又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象,而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象,心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
  这是一个历代流传很广的故事。春秋时,晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外,一路辛苦流离,饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉,煮熟了给重耳吃,救了他一命。内乱平定后,重耳回国,荣登皇帝的宝座,就是晋文公,即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣,却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗,禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  诗中所写思妇种种意想,似梦非梦,似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节,可能是真的,也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书,有着浓厚的传奇色彩,而游子投书,又是极合情理的事。作者把二者融合在一起,以虚写实,虚实难辨,更富神韵。
  整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格,虽是写爱情,写思念,但不像多数爱情诗一样婉约,它大气、又不失细腻,这不是刻意为之,而是一种情感之至,一种浑然天成。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  竟夕相思不能入睡,或许是怪屋里烛光太耀眼,于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪,使人见到它那姣好圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了,露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿,而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  诗的最后一联进一步借古人以抒怀,直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同(bu tong)的时代都名高一时,但俱被贬抑而死,而诗人流落荆、湘一带,漂泊无依,世事不堪回首,沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪,如湘水一样悠长。
  颈联是禅意最浓之所在。“顶上巢新鹊”,这是写郑和尚入定后心神凝一、迥忘外物的情态。入定,指僧人静坐敛心,不起杂念,使心定于一处。这句说,入定时的郑和尚形如枯木,在他头顶上有树木,鹊儿不再把他看作一个对自己有威胁的人,所以在那树上做巢。“巢新鹊”则说明郑和尚入定时间之长、心志之专一。它和宋之问《游云门寺》中“入禅从鸽绕”、秦系《题僧惠明房》中“入定几时还出定,不知巢燕污袈裟”、刘得仁《宿僧院》中“萤入定僧衣”、陆龟蒙《赠老憎》中“旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢”、韩偓《永明禅师房》中“支公禅寂处,时有鹊来巢”等句用意略同。“衣中得旧珠”是说郑和尚出定之后与作者谈禅而使他恍有所悟。它用了一个佛教故事。《法华经·五百授记品》载,有一贫苦的人,去拜访一个富有的亲戚,亲戚怜悯他的潦倒而热烈地款待他。因此,他喝得烂醉,当场睡着了。正巧衙门通知其亲戚值班,亲戚见他
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓(xiao)”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

孙元晏( 金朝 )

收录诗词 (2941)
简 介

孙元晏 孙元晏,晚唐诗人。江宁(今南京)人。生平事迹无可考。

临平道中 / 黄宗羲

争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
江馆连沙市,泷船泊水滨。骑田回北顾,铜柱指南邻。
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 朱贞白

何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
自问一何适,身闲官不轻。料钱随月用,生计逐日营。
商陵追礼教,妇出不能止。舅姑明旦辞,夫妻中夜起。
暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"
"秋凉卷朝簟,春暖撤夜衾。虽是无情物,欲别尚沉吟。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
"春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。


鹊桥仙·春情 / 关希声

晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
回看市朝客,矻矻趋名利。朝忙少游宴,夕困多眠睡。
望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
想君初觉从军乐,未爱香炉峰上云。"
"林静蚊未生,池静蛙未鸣。景长天气好,竟日和且清。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"


木兰花慢·中秋饮酒 / 朱轼

独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
一双垂翅鹤,数首解嘲文。总是迂闲物,争堪伴相君。"
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
暝色依陵早,秋声入辂新。自嗟同草木,不识永贞春。"
人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。


贺新郎·梦冷黄金屋 / 秦涌

"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
挂冠顾翠緌,悬车惜朱轮。金章腰不胜,伛偻入君门。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"


平陵东 / 汪畹玉

祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
最忆西楼人静夜,玉晨钟磬两三声。
犬吠穿篱出,鸥眠起水惊。愁君明月夜,独自入山行。
独有不才者,山中弄泉石。"
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。


谒金门·风乍起 / 黄世法

自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
"柳眼梅心渐欲春,白头西望忆何人。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
"进入阁前拜,退就廊下餐。归来昭国里,人卧马歇鞍。
青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"


咏雨·其二 / 李三才

且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
"乌鸢争食雀争窠,独立池边风雪多。
松下行为伴,溪头坐有期。千岩将万壑,无处不相随。"
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。
杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。
"扁舟泊云岛,倚棹念乡国。四望不见人,烟江澹秋色。


送温处士赴河阳军序 / 张弼

忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。


寄韩潮州愈 / 姚文燮

夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。