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百字令·月夜过七里滩

先秦 / 赵廷恺

千里烟花压路尘。去兽未胜除狡吏,还珠争似复逋民。
头角苍浪声似钟,貌如冰雪骨如松。匣中宝剑时频吼,
忆昔十四五年前苦寒节,礼师问师楞伽月。
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
不惯人间别,多应忘别时。逢山又逢水,只畏却来迟。
劳君更向黔南去,即是陶钧万类时。"
"始惊三伏尽,又遇立秋时。露彩朝还冷,云峰晚更奇。
碧耸新生竹,红垂半熟桃。时难未可出,且欲淬豪曹。"
"独蝉初唱古槐枝,委曲悲凉断续迟。
金菊延清霜,玉壶多美酒。良人犹不归,芳菲岂常有。
道着清虚。葛洪一万卷,惠子五车馀。银钩屈曲索靖,
炼出一炉神圣药,五云归去路分明。


百字令·月夜过七里滩拼音解释:

qian li yan hua ya lu chen .qu shou wei sheng chu jiao li .huan zhu zheng si fu bu min .
tou jiao cang lang sheng si zhong .mao ru bing xue gu ru song .xia zhong bao jian shi pin hou .
yi xi shi si wu nian qian ku han jie .li shi wen shi leng ga yue .
rong yi chun fu jin shui huan .liang mian bi xuan shen nv xia .ji zhong qing chu zhang ren shan .
bu guan ren jian bie .duo ying wang bie shi .feng shan you feng shui .zhi wei que lai chi .
lao jun geng xiang qian nan qu .ji shi tao jun wan lei shi ..
.shi jing san fu jin .you yu li qiu shi .lu cai chao huan leng .yun feng wan geng qi .
bi song xin sheng zhu .hong chui ban shu tao .shi nan wei ke chu .qie yu cui hao cao ..
.du chan chu chang gu huai zhi .wei qu bei liang duan xu chi .
jin ju yan qing shuang .yu hu duo mei jiu .liang ren you bu gui .fang fei qi chang you .
dao zhuo qing xu .ge hong yi wan juan .hui zi wu che yu .yin gou qu qu suo jing .
lian chu yi lu shen sheng yao .wu yun gui qu lu fen ming .

译文及注释

译文
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
  陈涉能够得民心,因为打出了楚将项燕和公子扶苏的旗帜。项氏的兴盛,因为拥立了楚怀王孙心;而诸侯背叛他,也是(shi)因为他谋杀了义帝。况且拥立义帝,范增实为主谋。义帝的存亡,岂止决定楚国的盛衰;范增也与此祸福相关。绝没有义帝被杀,而单单范增能够长久得生的道理。项羽杀卿子冠军;就是谋杀义帝的先兆;他杀义帝,就是怀疑范增的根本。难道还要等到陈平出反间之计吗?物品必定先腐烂了,然后(hou)才(cai)能生蛆虫;人必定先有了怀疑之心,然后谗言才得以听入。陈平虽说智慧过人,又怎么能够离间没有疑的君主呢?
不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相见在梦乡。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
看那(na)明月高悬未落,平白地愁(chou)断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
北方不可以停留。
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探(tan)访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外,强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀,登上此楼反而会触景生情,生出许多忧愁。
新近我久已不闻鸿雁的叫声,分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤,生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨,愁云笼罩的夜晚,月光淡(dan)淡,我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远,更如何忍受那芳草连绵伸(shen)向天边,飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
  出城天色刚破晓微明,站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响,遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起,远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般,能去追逐那远方的清影呢。

注释
⑴惜分飞:词牌名,又名《惜芳菲》、《惜双双》等。毛滂创调,词咏唱别情。全词共50字,双调,上、下阙各四句,句句用仄韵。
69.青色:指用黛青描画的眉毛。直眉:双眉相连。直,同"值"。
25.且:将近
和吴见山韵:和韵,是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。陆游说:“古时有唱有和,有杂拟追和之类,而无和韵者。唐始有用韵,谓同用此韵;后有依韵,然不以次;后有次韵。自元(稹)、白(居易)至皮(日休)、陆(龟蒙),其体乃全。”吴见山,梦窗词友,常有唱酬相和。《梦窗词》中,题其名的即有六首,而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。
193.反,一本作“及”,等到。
⑥逐:挨着次序。
2、乳鸭:刚孵出不久的小鸭。
109、贾生:指贾谊。以下文字引自贾谊的《过秦论》上篇。
莫待:不要等到。其十三

赏析

  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概(da gai)是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客(you ke)愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有(mei you)原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  这一段,诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先,李白奉诏入京与赐金放还,通过“宠”与“辱”的对比,说明“乞归”出于被迫,暗讽“优诏(you zhao)许”的虚伪性。其次,才高而命蹇,空有祢衡之俊却难免原宪之贫,诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三,“醉舞”、“行歌”,似乎是一派欢乐气氛,但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒,这又形成鲜明对比,原来那不过是苦中作乐。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这是一首怀古之作。诗的前四句,首先从刻画祢衡落笔,写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下,显赫一时,而祢衡却视之为蚁类,这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒,他杀了祢衡,正说明他心胸狭隘不能容物,因而得到了恶名。
  字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”,连用两个典故,上下对得精切自然,神话色彩浓郁,引人浮想联翩。排律首联一般不对偶,而这里对得流走自然,给读者以整齐和谐的美感。
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  这首诗运用丰富的意象,动静结合,描绘了一幅斑斓多姿的山景图:深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有人家的地方还很远很远。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  这首咏史绝句写得很有特色,一没有引用典故,二没有发表议论,而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写,塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法,把女英雄的思想境界推向高峰,从而突出了这首诗的主旨。
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女(mei nv)。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!
  接着,诗人继续叙写对朋友的依恋之情:"山川阻且远,别促会曰长。"山川险阻而路途遥远,别离的时间已很短促,再次相会的日子将会很长。这二句,一是言其怼朋友即将离别的依恋;二是说明聚会难得,应该珍惜,何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄,宾饮不尽觞二句相照应,是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
  最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看,沈佺期的恭维是言过其实的。

创作背景

  宋仁宗景祐三年(1036)五月,欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,欧阳修携家人沿水路前往贬所,溯江而上,于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口,月下难眠,写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。

  

赵廷恺( 先秦 )

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简 介

赵廷恺 赵廷恺,字存之,江西安福人。咸丰壬子进士,官刑部主事。有《十三翎阁诗草》。

减字浣溪沙·楼角初销一缕霞 / 盖水蕊

狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭,采掇珠玑海几贫。
伊昔芙蓉颊,谈经似主涉。苏合昼氤氲,天花似飞蝶。
荒岸烧未死,白云痴不动。极目无人行,浪打取鱼笼。
此时师握玉麈尾,报我却云非日月,一敲粉碎狂性歇。
宠辱不可累,飘然在云空。独与造化友,谁能测无穷。"
林下闲人亦何幸,也随旌旆到银尖。
春光霭霭忽已暮,主人刚地不放去。"
为感吴王至今有。乃知昔人由志诚,流水无情翻有情。


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 邴凝阳

雨添一夜秋涛阔,极目茫茫似接天。
匣里残妆粉,留将与后人。黄泉无用处,恨作冢中尘。
剑起星奔万里诛,风雷时逐雨声粗。
啜茶思好水,对月数诸峰。有问山中趣,庭前是古松。
大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠,暖池犹浸玉芙蓉。
寒花落尽不成期。鹤令先去看山近,云碍初飞到寺迟。
余亦如君也,诗魔不敢魔。一餐兼午睡,万事不如他。
永怀巢居时,感涕徒泫然。


题李次云窗竹 / 太史翌菡

"至理契穹旻,方生甫与申。一麾歌政正,三相贺仁人。
来至吾里。饮吾泉以醉,登吾榻而寐。刻乎其壁,
畴昔恩波。死生契阔,忽此相过。谁谓佳期,寻当别离。
"百发百中□,□□□□年。丹枝如计分,一箭的无偏。
一性研已远,五言功更精。从君汗漫游,莫废学无生。
我乐多之。天之成兮,地之平兮。柘系黄兮,瓠叶青兮。
井梧黄落暮蝉清,久驻金台但暗惊。事佛未怜诸弟子,
蕃近风多勃,河浑碛半淹。因知心似月,处处有人瞻。"


沁园春·孤馆灯青 / 尉心愫

"带经锄陇者,何止手胼胝。觅句句句好,惭予筋力衰。
冠裳暂备论浮世,一饷云游碧落间。
世上何人会此言,休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒,
窗前时节羞虚掷,世上风流笑苦谙。 ——裒
平生才不足,立身信有馀。自叹无大故,君子莫相疏。
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
我今学得长生法,未肯轻传与世人。
磬和天籁响,禅动岳神威。莫便言长往,劳生待发机。"


王明君 / 承夜蓝

狂夫犹自问弥勒,我亦当年学空寂,一得无心便休息。
须知物外烟霞客,不是尘中磨镜人。"
葫芦一个隐山川。诗吟自得闲中句,酒饮多遗醉后钱。
闲向五门楼下望,衙官骑马使衙官。"
立鹤洲侵浪,喧蛩壁近床。谁人临上路,乞得变髭方。"
"天上万年枝,人间不可窥。道场三教会,心地百王期。
不知别后相见期,君意何如此潮水。"
"齐纨鲁缟如霜雪,寥亮高声予所发。 ——故杵


少年游·江南三月听莺天 / 端木泽

何山最好望,须上萧然岭。"
千日功夫不暂闲,河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里,
"来从一叶舟中来,去向百花桥上去。
"淮甸当年忆旅游,衲衣棕笠外何求。城中古巷寻诗客,
冢坏路边吟啸罢,安知今日又劳神。"
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道,销耗劳生旋逐空。
南游道士饮一斗,卧向白云深洞口。"
进退两楹俱未应,凭君与我指前程。


喜迁莺·霜天秋晓 / 子车瑞雪

罔厥矜骄。四德炎炎,阶蓂不凋。永孚于休,垂衣飘飖.
极目观前境,寂寞无一人。回头看后底,影亦不随身。
"冲虚冥至理,体道自玄通。不受子阳禄,但饮壶丘宗。
"买得东山后,逢君小隐时。五湖游不厌,柏署迹如遗。
仙乡何代隐,乡服言亦楚。开水净药苗,扫雪候山侣。
腰上还将鹿卢佩。禅子有情非世情,御荈贡馀聊赠行。
凝弦停片景,发咏静秋声。何事禅中隐,诗题忽记名。"
"予读古人书,遂识古人面。不是识古人,邪正心自见。


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 卢戊申

太冲无兄,孝端无弟。
独往来,与我语。情无刚强,气透今古。竹笠援补,
"苦把文章邀劝人,吟看好个语言新。
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
君到香山寺,探幽莫损神。且寻风雅主,细看乐天真。
混迹是非域,纵怀天地间。同讥孔宣父,匿景杳不还。"
灯集飞蛾影,窗销迸雪痕。中心自明了,一句祖师言。"
馀烬今成火宅中。后夜池心生素月,春天树色起悲风。


送杜审言 / 止重光

阔四尺,长丈二。汝若会出来争意气,我与汝立碑记。
直道登朝晚,分忧及物多。至今新定郡,犹咏袴襦歌。"
半醉半醒齐出县,共伤涂炭不胜愁。"
唯有两行公廨泪,一时洒向渡头风。
"九天宫上圣,降世共昭回。万汇须亭毓,群仙送下来。
"往年吟月社,因乱散扬州。未免无端事,何妨出世流。
荒村残腊相逢夜,月满鸿多楚水濆。"
竹影斜青藓,茶香在白瓯。犹怜心道合,多事亦冥搜。"


贺新郎·国脉微如缕 / 山霍

"数日不见日,飘飘势忽开。虽无忙事出,还有故人来。
将为数日已一月,主人于我特地切。
"热烟疏竹古原西,日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳,
针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
愍俗从迁谢,寻仙去沦没。三元有真人,与我生道骨。
"故人犹忆苦吟劳,所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾,
"故人犹忆苦吟劳,所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾,
"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。