荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友
"三军版筑脱金刀，黎庶翻惭将士劳。
尊蚁添相续，沙鸥并一双。尽怜君醉倒，更觉片心降。"
理何为兮，系修文德。加之清一，莫不顺则。意彼刑法，
白头授简焉能赋，愧似相如为大夫。"
"谁知白云外，别有绿萝春。苔绕溪边径，花深洞里人。
古来达士志，宁受外物牵。顾惟鲁钝姿，岂识悔吝先。
试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。"
帝曰大布衣，藉卿佐元帅。坐看清流沙，所以子奉使。
使人不疑见本根。"
山色日夜绿，下有清浅濑。愧作拳偻人，沈迷簿书内。
荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友拼音解释:
.san jun ban zhu tuo jin dao .li shu fan can jiang shi lao .
zun yi tian xiang xu .sha ou bing yi shuang .jin lian jun zui dao .geng jue pian xin jiang ..
li he wei xi .xi xiu wen de .jia zhi qing yi .mo bu shun ze .yi bi xing fa .
bai tou shou jian yan neng fu .kui si xiang ru wei da fu ..
.shui zhi bai yun wai .bie you lv luo chun .tai rao xi bian jing .hua shen dong li ren .
gu lai da shi zhi .ning shou wai wu qian .gu wei lu dun zi .qi shi hui lin xian .
shi xiang dong lin wen chan bo .qian jiang xin di xue liu li ..
di yue da bu yi .jie qing zuo yuan shuai .zuo kan qing liu sha .suo yi zi feng shi .
shi ren bu yi jian ben gen ..
shan se ri ye lv .xia you qing qian lai .kui zuo quan lou ren .shen mi bu shu nei .
译文及注释
译文
晚上我从南峰归来，女萝间的明月落下水壁。
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
麟的脚趾呵，仁厚的公子呵。哎哟麟呵！
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
悲愁困迫啊独处辽阔大地，有一位美人啊心中悲凄。
门外是一座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多深深的沟壑。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却(que)奔向西秦。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无(wu)处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
太史公说：“对，对！不对，不对！不是这样的。我曾从先父那里听说：‘伏羲最纯朴厚道，他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞舜时代的昌盛，《尚书》上记载了，礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆，古代的诗人已经加以歌颂。《春秋》歌颂善(shan)人，贬斥恶人，推崇夏、商、周三代的德政，颂扬周王朝，并非全是抨击(ji)和讥刺。’自从汉朝建立以来，直到当今的英明天子，捕获白麟，上泰山祭祀天地之神，改正历法，更换车马、祭牲的颜色。受命于上天，德泽流布远方，四海之外与汉族风俗不同的地区，也纷纷通过几重翻译叩开关门，请求前来进献物品和拜见天子，这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德，但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且，贤士不被任用，这是国君的耻辱；皇上英明神圣而他的美德没能流传久远，这是史官的过错。况且，我曾经做过太史令，如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载，埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述，丢弃先父生前的殷勤嘱托，没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情，整理那些社会传说，谈不上创作，而你却把它同孔子作《春秋》相提并论，这就错了。”
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓(juan)涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。其三
注释
⑴战哭：指在战场上哭泣的士兵。新鬼：新死去士兵的鬼魂。《左传·文公二年》：“吾见新鬼大故鬼小。”
⑷荷（hè）笠：背着斗笠。荷，背着。
浮云：天上的云
12.责：鞭责,鞭策。
⑺云母屏：云母为花岗岩主要成分，可作屏风，艳丽光泽。
功：事。宫功：指建筑宫室，或指室内的事。
12.行不足：百游不厌。足，满足。
赏析
诗凡三章，章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上，见到河边葛藤茂盛，绵绵不断，不禁触景伤情，联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世，感到人不如物。他流(ta liu)落他乡，六亲无靠，生活无着，不得不乞求于人，甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难，地位之卑下，可见一斑。但是即便如此，也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父，亦莫我顾”，直书其事，包含许多屈辱，许多痛楚，正如朱熹所叹：“则其穷也甚矣！”（同上）第二、第三章诗意略同首章，仅二、四、五、六句句尾更换一字，丰富了诗的内涵，反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思，六句有三层意思，两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散，是一折，由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯，又是一折。每一转折，均含无限酸楚。诗人直抒情事，语句简质，却很感人，表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰：“乞儿声，孤儿泪，不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰：“沉痛语，不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨，相信这也是每一位读此诗者的共同感受。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
第四节语气接得突兀，有急转直下的味道，而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受，半嗔半诧，似寤不迷。意思说好梦不长，良人归来既没有停留多久（“不须臾”者，犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”），更未在深闺中（所谓“重闱”）同自己亲昵一番，一刹那便失其所在。这时才憬然惊察，原是一梦，于是以无可奈何的语气慨叹道：“只恨自己没有晨风一样的双翼，因此不能凌风飞去，追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞，殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之，不能奋飞”语意化出，妙在近于说梦话，实为神来之笔，而不得以通常之比兴语视之也。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清(de qing)越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴(shi qin)声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文(san wen)从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约(lv yue)束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
野店桃花万树低，春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴，马背诗成路欲迷。 （《题画四首其一》）
这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗，而不着痕迹，读来语如己出，别具风采；全诗以景托情，以感叹为议论，使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛；内容上反复咏叹使此诗“微婉顿挫，使人荡气回肠”（清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语），感人至深。
“千里远结婚，悠悠隔山陂。”从这两句看来，男方所在甚远，他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着，不知何时他的车子才能到来，所以接下来说：“思君令人老，轩车来何迟！”这首诗开头的六句都是比，这四句改用赋，意尽旨远，比以上六句更见性情。
杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时，正值春光明媚，绿水映青山，秀丽的异乡风光撩人意绪，使被贬迁异地的诗人缅怀过去，遐想未来，心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉：“迟日园林悲昔游”。他触景生情，回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里，尽情游赏园林景色的乐趣，间或还有朋友与他一同饮酒赋诗，赏春惜春，好不痛快。如今只身南迁，心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字，使句意曲折而丰富，语势跌宕而劲健。对句：“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景，虽没有直接描绘声色，而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”，是说今春的花和鸟不同往年，它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法，以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字，语意双关。既象说花鸟，又是说人，亦可理解为人与花鸟同说，婉曲而有机趣。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
第四节语气接得突兀，有急转直下的味道，而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受，半嗔半诧，似寤不迷。意思说好梦不长，良人归来既没有停留多久（“不须臾”者，犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”），更未在深闺中（所谓“重闱”）同自己亲昵一番，一刹那便失其所在。这时才憬然惊察，原是一梦，于是以无可奈何的语气慨叹道：“只恨自己没有晨风一样的双翼，因此不能凌风飞去，追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞，殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之，不能奋飞”语意化出，妙在近于说梦话，实为神来之笔，而不得以通常之比兴语视之也。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清(de qing)越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴(shi qin)声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文(san wen)从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约(lv yue)束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
野店桃花万树低，春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴，马背诗成路欲迷。 （《题画四首其一》）
这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗，而不着痕迹，读来语如己出，别具风采；全诗以景托情，以感叹为议论，使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛；内容上反复咏叹使此诗“微婉顿挫，使人荡气回肠”（清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语），感人至深。
“千里远结婚，悠悠隔山陂。”从这两句看来，男方所在甚远，他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着，不知何时他的车子才能到来，所以接下来说：“思君令人老，轩车来何迟！”这首诗开头的六句都是比，这四句改用赋，意尽旨远，比以上六句更见性情。
杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时，正值春光明媚，绿水映青山，秀丽的异乡风光撩人意绪，使被贬迁异地的诗人缅怀过去，遐想未来，心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉：“迟日园林悲昔游”。他触景生情，回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里，尽情游赏园林景色的乐趣，间或还有朋友与他一同饮酒赋诗，赏春惜春，好不痛快。如今只身南迁，心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字，使句意曲折而丰富，语势跌宕而劲健。对句：“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景，虽没有直接描绘声色，而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”，是说今春的花和鸟不同往年，它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法，以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字，语意双关。既象说花鸟，又是说人，亦可理解为人与花鸟同说，婉曲而有机趣。
创作背景
这是周成王姬诵即位祭祀祖先时，戒勉助祭诸侯的诗。周武王伐商得到了广泛的支持，“是时诸侯不期而会盟津者八百”，武王在《尚书·牧誓》中罗列所率讨伐纣王大军的各部为“我友邦冢君、御事、司徒、司空、亚旅、师氏、千夫长、百夫长及庸、蜀、羌、髳、微、卢、彭、濮人”，其中除了自己的部下之外，便是赶来助战的八百诸侯。
南歌子·手里金鹦鹉
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。
平楚看蓬转，连山望鸟飞。苍苍岁阴暮，况复惜驰晖。"
峡中都似火，江上只空雷。想见阴宫雪，风门飒踏开。
若将无用废东归。"
流水声中一两家。愁人昨夜相思苦，闰月今年春意赊。
大乡无十家，大族命单羸。朝餐是草根，暮食仍木皮。
轩骑来相访，渔樵悔晚归。更怜垂露迹，花里点墙衣。
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
望月有感
桂水遥相忆，花源暗有期。郢门千里外，莫怪尺书迟。"
巢燕高飞尽，林花润色分。晚来声不绝，应得夜深闻。"
结子随边使，开筒近至尊。后于桃李熟，终得献金门。"
朝廷忽用哥舒将，杀伐虚悲公主亲。
如今看之总无益，又不能崎岖傍朝市。且当事耕稼，
药许邻人劚，书从稚子擎。白头趋幕府，深觉负平生。"
二京陷未收，四极我得制。萧索汉水清，缅通淮湖税。
拙宦不忘隐，归休常在兹。知音倘相访，炊黍扫茅茨。"
平陵东
往在干元初，圣人启休运。公车诣魏阙，天子垂清问。
汉阴有鹿门，沧海有灵查。焉能学众口，咄咄空咨嗟。"
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连，
"江湖春欲暮，墙宇日犹微。暗暗春籍满，轻轻花絮飞。
此日此时人共得，一谈一笑俗相看。尊前柏叶休随酒，
众源发渊窦，殊怪皆不同。此流又高悬，rT々在长空。
乃继幽人静，能令学者尊。江山归谢客，神鬼下刘根。
卓家人寂寞，扬子业荒残。唯见岷山水，悠悠带月寒。"
诉衷情·永夜抛人何处去
慢水萦蓬户，闲云挂竹篱。到家成一醉，归马不能骑。"
"草堂少花今欲栽，不问绿李与黄梅。
"微凉风叶下，楚俗转清闲。候馆临秋水，郊扉掩暮山。
服食刘安德业尊。长笛谁能乱愁思，昭州词翰与招魂。"
有客虽安命，衰容岂壮夫。家人忧几杖，甲子混泥途。
远寺吐朱阁，春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林，沙鸨飞吴田。
下冲割坤轴，竦壁攒镆铘。萧飒洒秋色，氛昏霾日车。
"闻道君牙帐，防秋近赤霄。下临千雪岭，却背五绳桥。
读书有所见作
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂，仕向侯门耻曳裾。
塞雁与时集，樯乌终岁飞。鹿门自此往，永息汉阴机。"
绝漠多来往，连年厌苦辛。路经西汉雪，家掷后园春。
"东南富春渚，曾是谢公游。今日奚生去，新安江正秋。
始谋谁其间，回首增愤惋。宗英李端公，守职甚昭焕。
"昔没贼中时，潜与子同游。今归行在所，王事有去留。
"终岁寒苔色，寂寥幽思深。朝歌犹夕岚，日永流清阴。
纷纷对寂寞，往往落衣巾。松色空照水，经声时有人。
浣溪沙·小院闲窗春色深
干谒走其门，碑版照四裔。各满深望还，森然起凡例。
陇俗轻鹦鹉，原情类鹡鸰.秋风动关塞，高卧想仪形。"
"北门天骄子，饱肉气勇决。高秋马肥健，挟矢射汉月。
捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高，春楼把酒送车螯。
托赠卿家有，因歌野兴疏。残生逗江汉，何处狎樵渔。"
"一帆何处去，正在望中微。浦迥摇空色，汀回见落晖。
借问从来香积寺，何时携手更同登。"
官序潘生拙，才名贾傅多。舍舟应转地，邻接意如何。
天香·烟络横林
游子出京华，剑门不可越。及兹险阻尽，始喜原野阔。
海田秋熟早，湖水夜渔深。世上穷通理，谁人奈此心。"
溪鸟投慧灯，山蝉饱甘露。不作解缨客，宁知舍筏喻。
侯伯知何等，文章实致身。奋飞超等级，容易失沈沦。
"绝域三冬暮，浮生一病身。感深辞舅氏，别后见何人。
他日感恩惭未报，举家犹似涸池鱼。"
今年灌口损户口，此事或恐为神羞。终藉堤防出众力，
蔽日高高树，迎人小小船。清风长入坐，夏月似秋天。"
霓裳羽衣舞歌
大孤山远小孤出，月照洞庭归客船。"
浩劫因王造，平台访古游。彩云萧史驻，文字鲁恭留。宫阙通群帝，干坤到十洲。人传有笙鹤，时过此山头。（此山头 一作：北山头）
回旃舞旆北风初。郡公楯鼻好磨墨，走马为君飞羽书。"
草敌虚岚翠，花禁冷叶红。年年小摇落，不与故园同。"
仰看云中雁，禽鸟亦有行。
堂下可以畦，唿童对经始。苣兮蔬之常，随事艺其子。
与汝林居未相失，近身药裹酒长携。牧竖樵童亦无赖，
浣花草堂亦何有。梓中豪俊大者谁，本州从事知名久。
论诗三十首·其九
"东山布衣明古今，自言独未逢知音。识者阅见一生事，
"东山布衣明古今，自言独未逢知音。识者阅见一生事，
绣衣当节制，幕府盛威棱。勿惮九嶷险，须令百越澄。
"孤客倦夜坐，闻猿乘早发。背溪已斜汉，登栈尚残月。
"老病力难任，犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况，鸥鸟识归心。
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂，仕向侯门耻曳裾。
客来清夜久，仙去白云残。明日开金箓，焚香更沐兰。"
只应结茅宇，出入石林间。"
秋夜
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发，生长虚闻在圣朝。
糜色如珈玉液酒，酒熟犹闻松节香。溪边老翁年几许，
乘涛鼓枻白帝城。路幽必为鬼神夺，拔剑或与蛟龙争。
仍亲后土祭，更理晋阳兵。不似劳车辙，空留八骏名。"
"闻道衡阳外，由来雁不飞。送君从此去，书信定应稀。
郁纡腾秀气，萧瑟浸寒空。直对巫山出，兼疑夏禹功。
"南登秦望山，目极大海空。朝阳半荡漾，晃朗天水红。
"故山闻独往，樵路忆相从。冰结泉声绝，霜清野翠浓。