玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
心术如此象圣人。□而有势。
小楼中，春思无穷。倚阑凝望，暗牵愁绪，柳花飞起东风。
"马之刚矣。辔之柔矣。
芙蓉朵朵倚天栽，若挹仙家拥翠开。百折河流看不极，大江又汇海涛来。
学道客，修养莫迟迟。光景斯须如梦里，
强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪。
宇文文学儒家子，竹绕书斋花映水。醉舞狂歌此地多，
最幽微，是天机，你休痴，你不知。"
掌上腰如束。娇娆不争人拳跼，黛眉微蹙。"
功大而权轻者。地不入也。
懒烧金，慵篆玉，流水桃花空断续。"
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋拼音解释:
xin shu ru ci xiang sheng ren ..er you shi .
xiao lou zhong .chun si wu qiong .yi lan ning wang .an qian chou xu .liu hua fei qi dong feng .
.ma zhi gang yi .pei zhi rou yi .
fu rong duo duo yi tian zai .ruo yi xian jia yong cui kai .bai zhe he liu kan bu ji .da jiang you hui hai tao lai .
xue dao ke .xiu yang mo chi chi .guang jing si xu ru meng li .
qiang zheng jiao zi lin bao jing .xiao chi yi duo fu rong .jiu huan wu chu zai xun zong .
yu wen wen xue ru jia zi .zhu rao shu zhai hua ying shui .zui wu kuang ge ci di duo .
zui you wei .shi tian ji .ni xiu chi .ni bu zhi ..
zhang shang yao ru shu .jiao rao bu zheng ren quan ju .dai mei wei cu ..
gong da er quan qing zhe .di bu ru ye .
lan shao jin .yong zhuan yu .liu shui tao hua kong duan xu ..
译文及注释
译文
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽(zun)前的老头儿已经不行了。
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？
风吹树木(mu)声萧萧，北风呼啸发悲号。
他的琴声一响万物寂(ji)静，四座无言屏气凝神倾听。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却(que)刚刚开始绽放。
想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
公子家的花种满了整个花园，花开了，遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草，便顺手将禾苗拔掉了。
我来这里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没(mei)有半点儿清风。
我在碧竹林中来回走动，惆怅想望，池水清清，但仍是寂寥无人。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
弃我而去的昨日，早已不可挽留。
已是降霜时分，邗沟里，水还是清澈的，天上万颗星星，映在水里，和船是那么近。
虽然还没有佩挂六国的相印，门前豪华轩车如奔马飞龙。
深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜，藤蔓爬到屋(wu)檐下。屋内潮湿生地虱，蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留，磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕，越是如此越想家。
注释
⒂曾参：字子舆，春秋时鲁国人，孔子的学生。是当时有名的孝子。
（182）必世之仁——语出《论语·子路》“必世而后仁”，意思是：在几十年之后才能收效的仁政。
80、辩：辩才。
北固山：在今江苏镇江北，三面临长江。
④老：残。
⑺“拔剑”句：主人公看到家中无衣无食，拔剑再去东门。
颜：面色，容颜。
（34）须：待。值：遇。
赏析
（四）
乐府诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署，分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之乐，主要用于祭祀；俗乐是乐府机关采集的各地的风谣，以及部份文人的创作，主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《《莲浦谣》温庭筠 古诗》属于俗乐，但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比，它有深意得多。
这首诗以眼前看到的景(jing)物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼(gao lou)独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用(yin yong)他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切，没有美化现实，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片(yi pian)伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔(jia bi)下是无法表达出来的。
诗的前四句，追思仙人，提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔，首先创造出迷离缥缈的意境，也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应，山海对举，“栖”、“入”二动词镶嵌句中，造成神妙飘逸的意境，字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问，这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果，疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
乐府诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署，分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之乐，主要用于祭祀；俗乐是乐府机关采集的各地的风谣，以及部份文人的创作，主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《《莲浦谣》温庭筠 古诗》属于俗乐，但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比，它有深意得多。
这首诗以眼前看到的景(jing)物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼(gao lou)独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用(yin yong)他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切，没有美化现实，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片(yi pian)伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔(jia bi)下是无法表达出来的。
诗的前四句，追思仙人，提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔，首先创造出迷离缥缈的意境，也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应，山海对举，“栖”、“入”二动词镶嵌句中，造成神妙飘逸的意境，字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问，这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果，疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
创作背景
如此摧肝裂肺的图景在历史上也是罕见的!《《兵车行》杜甫 古诗》这首诗，很可能就是诗人见到这样图景的当时或其后不久写的。
子间( 五代 )
收录诗词 (4632) 首
简 介
子间 建宁崇安人，字习之。刘子翚孙。终身未仕，年未五十居于南山之下，自号种春子。家饶池馆，有堂名“方是闲”，因以为号。善属文，高爽闲雅，得其家传。有《方是闲居士小稿》。
明妃曲二首
"金丝帐暖牙床稳，怀香方寸，轻颦轻笑，汗珠微透，
胸雪宜新浴。淡黄衫子裁春縠，异香芬馥¤
一坐复一起，黄昏人定后，许时不来已。
一鸡死，一鸡鸣。
"春愁南陌，故国音书隔。细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额¤
风雨之弗杀也。太上之靡弊也。"
人寂寂，叶纷纷，才睡依前梦见君。
"岁已莫矣。而禾不穫。
望庐山瀑布
龙转回廊。错落金碧，玲珑璧珰。云生林楚，雷绕藩墙。
远水月未上，四方云正开。更堪逢道侣，特地话天台。"
愁颜恰似烧残烛，珠泪阑干。也欲高拌，争奈相逢情万般。
"此身逃难入乡关，八度重阳在旧山。篱菊乱来成烂熳，
有章掷还太尉阁，有版不受丞相垣。南朝天子许谢病，窃长木石仪鸾园。平生气节诗千首，才非元亚甘刘后。素闻鲁庙铸金人，晚学程门坐泥偶。双平原里庶全归，他日圹铭辞大手。
章甫衮衣。惠我无私。"
取我田畴而伍之。
却是吟人有得时。孤影不凋清露滴，异香常在好风吹。
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
忽忽兮若之何。岁已寒矣。
"倚危楼伫立，乍萧索、晚晴初。渐素景衰残，风砧韵响，霜树红疏。云衢。见新雁过，奈佳人自别阻音书。空遣悲秋念远，寸肠万恨萦纡。
"闲卧绣帏，慵想万般情宠。锦檀偏，翘股重，翠云欹¤
故交弃置求新知。叹息青青长不改，岁寒霜雪贞松枝。"
满庭喷玉蟾¤
沫溅群鸟外，光摇数峰头。丛崖散滴沥，近谷藏飕飗.
横波清浅露平洲，沙暖鸳鸯得意游。一夜西风吹雨过，有人独上木兰舟。
门前舆隶乘朱轮。千古伤心汴河水，阴天落日悲风起。"
清明二首
"欲富乎。忍耻矣。
桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。
画梁双燕栖。
"佩玉蕊兮余无所击之。
为爱仙山绝世氛，苍苔寂寞路难分。白羊岁久浑疑石，琼树春深半是云。洗药泉香龙蜕骨，吹箫台迥鹤成群。隐文秘诀无人识，我欲相从一问君。
步虚声缥缈，想像思徘徊。晓天归去路，指蓬莱。
"似前如却玉堆堆，薄带轻烟翠好裁。斜倚兔钩孤影伴，
"深冬寒月，庭户凝霜雪。风雁过时魂断绝，塞管数声呜咽¤
闻鹧鸪
绝地穷gK岈，造天究磐礴。迩临烟霞积，逖睇宇宙廓。
长思忆，思忆佳辰轻掷。霜月透帘澄夜色，小屏山凝碧¤
上有天堂，下有员庄。
密雨阻佳期，尽日凝然坐。帘外正淋漓，不觉愁如锁¤
冠佩锵锵俨致斋，清安堂上醮筵开。九霄共仰孤鸾至，万里俄看众鹤来。寥唳清音风澹荡，回旋轻羽雪毰毸。须知感召由诚敬，赞咏兼欣属上才。
陟彼北芒兮，噫！顾瞻帝京兮，噫！宫阙崔嵬兮，噫！民之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫！
鲜飙暖，牵游伴，飞去立残芳。无语对萧娘，舞衫沉麝香。"
恒山北临岱，秀崿东跨幽。澒洞镇河朔，嵯峨冠嵩丘。
后赤壁赋
宁知三千岁，复有尧为君。时佐激颓俗，登箕挹清芬。
我马流汧。汧繄洎凄。
五行四象在人身。明了自通神。
莫将庞大作荍团，庞大皮中的不干。不怕凤凰当额打，更将鸡脚用筋缠。
渭城秋水泛红莲，《白雪》梁园作赋年。金马朝回门似水，碧鸡人去路如天。扬雄宅古平芜雨，诸葛祠空老树烟。小队出游春色里，满蹊花朵正娟娟。
萤色寒秋露，猿啼清夜闻。谁怜梦魂远，肠断思纷纷。"
愿君知我心。"
"青翼传情，香径偷期，自觉当初草草。未省同衾枕，便轻许相将，平生欢笑。怎生向、人间好事到头少。漫悔懊。
马上作
翠屏闲掩垂珠箔，丝雨笼池阁。露粘红藕咽清香，
畜君何尤。
因梦江南春景好，一路流苏羽葆。笙歌未尽起横流，
遥思桃叶吴江碧，便是天河隔。锦鳞红鬣影沉沉，
一声白雁渡江潮，便觉金陵王气销。画史不知亡国恨，犹将铅粉记前朝。
侧堂堂，挠堂堂。
远贤。近谗。
暇豫之吾吾，不如鸟乌。人皆集于菀，已独集于枯。
夜坐吟
新禾不入箱，新麦不入场。迨及八九月，狗吠空垣墙。
长名以前，选人属侍郎。长名以后，侍郎属选人。
檐耸数株松子。村绕一湾菰米。鸥外迥闻鸡，望望云山烟水。多此。多此。酒进玉盘双鲤。
"言发于尔。不可止于远。
"吴为无道。封豕长蛇。
欲识圣人姓，千里草青青。欲识圣人名，日从日上生。
深院不关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。
银河秋早露华新，碧树云收月半轮。庭外西风闻雁过，画楼应有断肠人。
公子家 / 公子行 / 长安花
徒劳水府寻，宛在玉堂阴。兰圃安虽窄，盆池映转深。
双陆无休势。
妙对绮弦歌醁酒¤
黛怨红羞，掩映画堂春欲暮。残花微雨隔青楼，思悠悠¤
欹枕亦吟行亦醉，卧吟行醉更何营。贫来犹有故琴在，老去不过新发生。山鸟踏枝红果落，家童引钓白鱼惊。潜夫自有孤云侣，可要王侯知姓名。
九子不葬父，一女打荆棺。
维予一人某敬拜皇天之祜。薄薄之土。
卑其志意。大其园囿高其台。
西北有高楼
延绵不可穷，寒光彻云际。落石早雷鸣，溅空春雨细。
惟愿普天多瑞庆，柳条结絮鹅双生。
似雪才分野老家。金饼拍成和雨露，玉尘煎出照烟霞。
青草湖边草色，飞猿岭上猿声。万里三湘客到，
细雨满天风似愁。家信不来春又晚，客程难尽水空流。
"无可往矣。宗庙亡矣。
烧急平芜广，风悲古木寒。谢公山色在，朝夕共谁观。"
山川镇地。万汇犹屯，三才始备。肇有神化，初生蒸民。